李翊+劉鋒

害怕“過(guò)度設(shè)計(jì)”

木頭桌子上攤開(kāi)了三本書(shū)，周云蓬的《春天責(zé)備》、葦岸的重版作品《大地上的事情》和周克希選譯的普魯斯特的《追尋逝去的時(shí)光》。說(shuō)起曾經(jīng)的書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)生涯，這是金泉順手拿出來(lái)的作品。

“剛結(jié)婚的時(shí)候，老衛(wèi)帶我去杭州參加西湖民謠節(jié)聽(tīng)過(guò)周云蓬的歌，那時(shí)我就特別喜歡這個(gè)盲人歌手。所以后來(lái)上海文藝出版社的編輯告訴我要做《春天責(zé)備》的時(shí)候，我就極力表示，一定要給我做?！苯鹑f(shuō)，“視覺(jué)障礙的人的書(shū)應(yīng)該是什么樣子？我腦子里大致有個(gè)想象，書(shū)不會(huì)太大，應(yīng)該有觸手可及的質(zhì)感，所以我為書(shū)的封面挑選了日本的稻紋紙，里面夾雜著粒粒草籽的碎片，甚至還帶著稻的自然香，凹凸感也比一般的紙張更強(qiáng)烈?！?/p>

金泉從周云蓬的文字里能感覺(jué)到，這是一個(gè)觸覺(jué)靈敏、內(nèi)心世界遠(yuǎn)比自己想象更豐富的人。事實(shí)也印證了這一點(diǎn)?！白鰰?shū)之前，在一個(gè)有些嘈雜的演出環(huán)境里我見(jiàn)過(guò)他一次，和他打了個(gè)招呼。過(guò)了半年，書(shū)已經(jīng)做出來(lái)了，我又見(jiàn)到他。演出結(jié)束后，我在門(mén)口等書(shū)的責(zé)任編輯過(guò)來(lái)，正好看到他也站在門(mén)口，就喊了他一聲，結(jié)果他立即回應(yīng)：‘金泉你好！我當(dāng)時(shí)就震驚了。”

《春天責(zé)備》的裝幀設(shè)計(jì)準(zhǔn)確地詮釋了金泉的震驚：封面除了紙張自帶的微黃，只印有一種顏色，黑色。黑色的手繪細(xì)線(xiàn)，從書(shū)脊向右上發(fā)散，它們看似是被無(wú)意識(shí)隨手畫(huà)下的，又像是春天里無(wú)序萌發(fā)的新芽。它們雖然隨意，但向著一個(gè)方向生長(zhǎng)，那是詩(shī)人心中審美的高處，是最為光明的去處。像春天一般的綠色被留在了里面的扉頁(yè)上，內(nèi)封用盲文打上了“春天責(zé)備”和“周云蓬”，是在一片白色中最簡(jiǎn)單的印跡，等待讀者自己去發(fā)現(xiàn)。

“我并不想用黑色來(lái)代表周云蓬，因?yàn)樗氖澜邕h(yuǎn)比太多的人多彩，只是周云蓬說(shuō)：‘我的文字，我的歌，就是我的盲人影院，是我的手和腳，她們甚至比我的身體和房屋更具體，更實(shí)在。感謝她們承載著我在人群中漫游，給我?guī)?lái)面包、牛奶、愛(ài)情和酒。這句話(huà)深深地打動(dòng)過(guò)我，我愿意有更多的人能分享這種感受：哪怕只有黑色，也無(wú)所謂?！?/p>

與很多新銳書(shū)籍設(shè)計(jì)師一樣，金泉最初對(duì)知名設(shè)計(jì)師陸智昌的作品感到驚訝：“我記得看他設(shè)計(jì)的一套米蘭·昆德拉的書(shū)，當(dāng)時(shí)驚為天人?！蹦鞘窃?004年，書(shū)籍的裝幀設(shè)計(jì)開(kāi)始受到熱切關(guān)注。

事實(shí)上，在2009年辭職專(zhuān)門(mén)做“紙皮兒”書(shū)籍設(shè)計(jì)工作室之前，金泉已經(jīng)做了10年出版社文字編輯?！拔易鑫淖志庉嫷臅r(shí)候，對(duì)于書(shū)籍的裝幀設(shè)計(jì)有自己的想法，但是和美編溝通的時(shí)候比較難，很多想法都實(shí)現(xiàn)不了?！痹诮鹑磥?lái)，圖書(shū)裝幀最重要的是貼合內(nèi)容，不能讓人覺(jué)得是刻意在設(shè)計(jì)?！八砸锤?，要和編輯交流，要問(wèn)他‘你覺(jué)得這個(gè)書(shū)應(yīng)該是什么感覺(jué)？也就是書(shū)的氣質(zhì)是怎樣的，這是很私人的感受。”

金泉一直注意避免過(guò)度設(shè)計(jì)，在她眼中，設(shè)計(jì)沒(méi)有那么重要，最重要的是書(shū)本身?！澳闳フ乙粋€(gè)裝潢公司，他一定會(huì)設(shè)計(jì)一些毫不實(shí)用但看上去是精心設(shè)計(jì)出來(lái)的花樣，但你只是居家過(guò)日子，這些東西便會(huì)是累贅。”金泉毫不諱言，她做的東西都很簡(jiǎn)單，至少?gòu)谋憩F(xiàn)手段上看很簡(jiǎn)單。“像葦岸的這本書(shū)《大地上的事情》，我做出來(lái)只花了一天，而且是一物兩用，可能別的設(shè)計(jì)師會(huì)覺(jué)得太簡(jiǎn)單，有點(diǎn)偷懶，也沒(méi)有暢銷(xiāo)書(shū)的氣質(zhì)，但實(shí)際上我想了很久。”

葦岸是一位素食主義者、散文作家，至2014年5月19日，他深埋大地剛好15周年。葦岸做過(guò)一件事，每天對(duì)著房子前面的大地拍一張照。用文字和圖片記錄每一個(gè)節(jié)氣，從而記錄一整年。重版的這本書(shū)便是以不同節(jié)氣的照片為經(jīng)，以詩(shī)歌和散文化的文字為緯，編織了一個(gè)人與大地的世界。

2014年3月，金泉為葦岸的書(shū)做設(shè)計(jì)的時(shí)候正好是春天，大地解凍，萬(wàn)物復(fù)蘇的季節(jié)?！霸缟衔?guī)е瞎希ㄌ┑先┤ュ迯?，正好院子的一隅，一片枯草里冒出了幾葉綠草。平常不那么感性的我都能感受到那種小草拼命往外長(zhǎng)的蓬勃生命力。我用相機(jī)拍下了這個(gè)景象，然后用墨滾在紙上拓下了這些小草的樣子?！苯鹑f(shuō)，“這本書(shū)不是我做的，是草在說(shuō)話(huà)。”

最終呈現(xiàn)在腰封上的便是小草的拓片，腰封上面寫(xiě)著“漢語(yǔ)世界最后一位孤獨(dú)的放蜂人”等推薦語(yǔ)。封面用的是金泉拍的那張照片：大片枯黃的荒草中，幾叢新綠安靜而耀眼。

設(shè)計(jì)這樣的書(shū)，金泉感到很快樂(lè)。她設(shè)計(jì)書(shū)有自己的原則和標(biāo)準(zhǔn)：只做散文和小說(shuō)類(lèi)書(shū)籍，做書(shū)的時(shí)間不能太緊張。不接行活，只接自己喜歡的作家的書(shū)。為了保證書(shū)籍最終的呈現(xiàn)能保持自己原始的設(shè)計(jì)風(fēng)格，合作的編輯必須有主見(jiàn)，在出版社有話(huà)語(yǔ)權(quán)。

這樣的原則和標(biāo)準(zhǔn)決定了金泉的工作量和收入有限，但是她并不在乎。她和丈夫都不是物質(zhì)欲望特別高的人，因?yàn)殡p方父母都有足以保障各自生活的退休金，所以他們沒(méi)有太多的負(fù)擔(dān)，除了為每年的出國(guó)旅行攢錢(qián)，他們沒(méi)什么積蓄，屬于有多少錢(qián)就花多少錢(qián)的人。也正因?yàn)橛袠?biāo)準(zhǔn)，金泉和幾個(gè)互相欣賞的出版社建立了長(zhǎng)期合作關(guān)系，也形成了自己的設(shè)計(jì)特點(diǎn)和風(fēng)格。

金泉喜歡采用照片做封面，這已成為她設(shè)計(jì)生涯的某種標(biāo)簽。2011年，設(shè)計(jì)日裔英國(guó)作家石黑一雄的作品，包括《長(zhǎng)日留痕》《上海孤兒》《別讓我走》等，金泉第一次用照片做封面。

《別讓我走》封面上是一個(gè)面紗遮顏在林中摸索的女子，《上海孤兒》的封面則是面容模糊的紅衣女子。這些照片由攝影師莫輕浮拍攝，在金泉看來(lái)，這位攝影師的照片和石黑一雄作品的風(fēng)格十分貼合?！笆谝恍鄣男≌f(shuō)，語(yǔ)言有點(diǎn)啰嗦，文字的感覺(jué)朦朧不清。這可能與他的身份有關(guān)，他出生在日本，用英語(yǔ)寫(xiě)作，對(duì)自己身份的認(rèn)同有種疏離感。”

有些照片，在攝影師看來(lái)是“廢片”，金泉不這么看，很多時(shí)候，她都覺(jué)得“這些照片很好用”。2013年，金泉設(shè)計(jì)了一套日本作家村上龍的作品，封面都由丈夫、獨(dú)立影評(píng)人衛(wèi)西諦的攝影構(gòu)成?！斑@些攝影作品都是老衛(wèi)的‘廢片，他很不高興，因?yàn)槲矣靡粋€(gè)大圓圈擋住了一部分，他覺(jué)得破壞了攝影的感覺(jué)?！?

衛(wèi)西諦的攝影和金泉的設(shè)計(jì)，在設(shè)計(jì)門(mén)羅作品集時(shí)表現(xiàn)得淋漓盡致。2013年，門(mén)羅獲諾獎(jiǎng)，設(shè)計(jì)時(shí)，每一本書(shū)的封面，金泉都采用了衛(wèi)西諦美國(guó)之行拍攝的照片。

“我不希望過(guò)度設(shè)計(jì)，而是努力貼合書(shū)的調(diào)子，比如門(mén)羅小說(shuō)的調(diào)子，我覺(jué)得是冷色調(diào)，有很多糾結(jié)的生活細(xì)節(jié)，不那么熱烈。所以，你看，這些封面采用了黑白照片，是一些日常場(chǎng)景，但又給人想象的空間。”金泉解釋道。

手工藝人的幸福

1979年出生的金泉，今年已經(jīng)37歲了。結(jié)婚十幾年，她和丈夫老衛(wèi)都沒(méi)打算要孩子?！耙环矫媸俏覀兊呐d趣愛(ài)好太多了，另一方面是養(yǎng)育孩子責(zé)任重大，我們還沒(méi)有做好準(zhǔn)備?！钡墙鹑⒉幌Ｍo自己貼上丁克夫妻的標(biāo)簽，“我理解的簡(jiǎn)，就是不往上做加法。到什么時(shí)候應(yīng)該做什么事情，就是加。沒(méi)準(zhǔn)備好就不做，這是不加?！?/p>

說(shuō)這話(huà)的時(shí)候，金泉和我坐在她位于南京市郊安了暖氣的家里，陽(yáng)光透過(guò)客廳飄窗潑灑進(jìn)來(lái)，褚紅色的軟墊上窩著懶洋洋的泰迪犬“南瓜”，在南方清冷的冬日里，新泡的紅茶喝出了微醺的感覺(jué)。

這個(gè)三層樓的空間格局分明，一樓是餐廳和客廳，二樓最大的空間被布置成了書(shū)房，三樓是私人電影院，整整一面墻被銀幕占據(jù)。在這個(gè)家里最奇妙的一點(diǎn)是，無(wú)論在哪一層樓，都能找到一個(gè)最舒適的地方，陽(yáng)光最好，座位最軟，順手抄起的一定是一本有趣的書(shū)，看到日光西斜腹內(nèi)打鼓的時(shí)候，桌上總有一碟子精致的茶點(diǎn)在等著你。

衛(wèi)西諦說(shuō)，十幾年前裝修時(shí)兩人都年輕，毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)，比較一致的觀(guān)念是要簡(jiǎn)單?！艾F(xiàn)在看到的好的部分都是簡(jiǎn)單的，不滿(mǎn)意的都是當(dāng)時(shí)想復(fù)雜了。還有一點(diǎn)好，可能就是不和‘別人的家一樣，還是適合自己的生活，比如我家里就是書(shū)多，那么就會(huì)考慮在墻上給書(shū)留的位置，而不是用別的做裝飾。”

從三樓陽(yáng)臺(tái)望出去，這個(gè)10年前興建的電力設(shè)計(jì)院的家屬區(qū)看起來(lái)很像聯(lián)排別墅區(qū)，外墻斑駁的白色小樓零星散落在寬闊的道路兩邊，被郁郁蔥蔥的綠植環(huán)繞。一樓小花園種滿(mǎn)了青菜，兩只肥肥的流浪貓趴在墻頭曬太陽(yáng)。因?yàn)樽?hù)少，車(chē)少，小區(qū)特別清凈。

金泉遇到衛(wèi)西諦的時(shí)候，衛(wèi)西諦已經(jīng)從電力設(shè)計(jì)院辭職，成為自由影評(píng)人。兩人結(jié)婚后住進(jìn)了這個(gè)僻靜的小區(qū)，10年前，在南京交通系統(tǒng)尚不完善的時(shí)候，這個(gè)小區(qū)距離市中心有兩個(gè)小時(shí)的車(chē)程，這讓當(dāng)時(shí)還在出版社當(dāng)編輯的金泉無(wú)數(shù)次萌生過(guò)辭職的念頭，直到2009年做紙皮兒工作室，終于夢(mèng)想成真。

“我的性格其實(shí)是保守一些，她好奇心重。我覺(jué)得生活中她對(duì)我的啟發(fā)和鼓勵(lì)很大，所以我挺理解和支持她的各種轉(zhuǎn)變，如果走得太遠(yuǎn)太快，我就往回拽拽。”衛(wèi)西諦說(shuō)。

金泉是一個(gè)特別喜歡各種工具和各種機(jī)器的人，最喜歡逛各種工具店。“我和老衛(wèi)有一年去德國(guó)旅行，他規(guī)劃了今天要去哪里哪里，結(jié)果全被我在路上耽擱了，因?yàn)榈聡?guó)的街頭有各種好玩的機(jī)器，連自動(dòng)收發(fā)快遞的箱子我也看上半天。皮具制作最初吸引我的是，它是各種工具和機(jī)器與手的結(jié)合，工具讓人變強(qiáng)或者變靈活，利用各種工具完成創(chuàng)造，讓一件物品從無(wú)到有，這個(gè)過(guò)程非常迷人。”

2011年，金泉和老衛(wèi)去意大利托斯卡納旅行。在小城阿西西，金泉逛了一家皮具店，親眼見(jiàn)到老板Moddy現(xiàn)場(chǎng)制作皮具的過(guò)程，而意大利手工皮具簡(jiǎn)單而精致的特點(diǎn)也徹底改變了金泉最初以為手工皮具都是“粗獷”的錯(cuò)覺(jué)。

“2012年有一次逛淘寶翻各種工具店，突然發(fā)現(xiàn)還有皮革工具分類(lèi)，我覺(jué)得很好玩。因?yàn)橐郧爸皇强茨切┢ぞ撸挥X(jué)得我能做。但是有了這些工具，事情就不一樣了?！苯鹑f(shuō)，“我覺(jué)得可能每個(gè)人都有不同天賦吧，就好像有人能歌唱，有人能寫(xiě)作一樣，手工可能也是一種本能。愛(ài)上制作皮具對(duì)我來(lái)說(shuō)好像也就是一瞬間的事情，有點(diǎn)像是某種本能被喚醒了，發(fā)現(xiàn)一個(gè)巨大的世界展開(kāi)在我的面前?！?/p>

遇到難題，設(shè)計(jì)卡殼的時(shí)候，金泉便去做手工，主要是做皮具?！坝袝r(shí)候工作讓人很沮喪，很焦躁，那就去做點(diǎn)別的事兒，我可以做手工，還可以逗狗?！?/p>

學(xué)習(xí)和制作皮具兩三年后，金泉發(fā)現(xiàn)自己在選材和工藝上都有一些局限?！皣?guó)內(nèi)的手工皮具愛(ài)好者基本都偏日式，日本的手工皮具制作在選材上偏向植鞣皮，這種皮厚，挺，容易塑性，用手工方式就能撐起來(lái)。所以日本的皮具制作不依靠太多機(jī)器，造型和結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，顏色偏向原始自然的皮色。美國(guó)喜歡皮雕。日本和美國(guó)的皮革制作偏個(gè)體，買(mǎi)兩千塊錢(qián)的工具便可完成絕大多數(shù)皮具的制作。而歐洲的皮具在用料和結(jié)構(gòu)上更復(fù)雜，所以會(huì)更多借助工具。我想做更復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，想使用羊皮、烙鞣皮等更多的材料，也想知道使用機(jī)器是怎么個(gè)流程，正好我和老衛(wèi)都沒(méi)有留學(xué)經(jīng)歷，就決定去意大利學(xué)習(xí)和生活一段時(shí)間?！?/p>

金泉說(shuō)：“我很喜歡意大利，這個(gè)地方有煙火氣，大家都生活得興高采烈的。而佛羅倫薩因?yàn)榈靥幨a(chǎn)牛皮的托斯卡納大區(qū)，加上文藝復(fù)興以來(lái)上千年的藝術(shù)影響，所以在手工藝方面意大利人注入了相當(dāng)大的熱情和創(chuàng)造力。這里是皮具制作最重要的發(fā)源地之一，仍然保留著非常傳統(tǒng)的皮具制作工藝和手工精神。Gucci、Ferragamo都是起源于佛羅倫薩?！?/p>

金泉去的是佛羅倫薩皮具學(xué)校（Scuola Del Cuoio），這是一家非常有歷史的學(xué)校，校址在圣十字教堂修道院的后院里。“二戰(zhàn)”結(jié)束后，在圣十字教堂的修士和佛羅倫薩皮革工匠的共同努力下，建立了這家皮革學(xué)校，它的使命是給受到戰(zhàn)爭(zhēng)影響的孤兒們提供一個(gè)機(jī)會(huì)，學(xué)習(xí)一門(mén)實(shí)用、可以謀生的手藝。后來(lái)這間學(xué)校一直延續(xù)至今，這里的老師都是經(jīng)驗(yàn)豐富的手工匠人。不僅有教學(xué)的部分，也同時(shí)制作非常高端的手工皮具產(chǎn)品出售。

2015年，金泉和衛(wèi)西諦在圣阿諾河邊的博博里花園的羅馬門(mén)附近租了一套兩居的房子，開(kāi)始了在意大利三個(gè)月的游學(xué)生活。周一到周五，衛(wèi)西諦準(zhǔn)備早餐和晚餐。金泉去上課的時(shí)候，衛(wèi)西諦讀書(shū)或者在小城游走、拍照。幾乎每周都有朋友來(lái)住，周末的時(shí)候，夫妻倆或者看藝術(shù)展覽、畫(huà)展，或者去附近的城市轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。

“我們這個(gè)國(guó)際班有十幾個(gè)人，兩個(gè)老師。我原本以為，意大利人不靠譜，三個(gè)月學(xué)不到什么東西，沒(méi)想到，整個(gè)課程設(shè)計(jì)特別好，一環(huán)扣一環(huán)，不同程度的手工皮具愛(ài)好者都能學(xué)到東西。零基礎(chǔ)，以旅游為主的人不會(huì)覺(jué)得太深，以皮具進(jìn)階制作為目標(biāo)的人不會(huì)覺(jué)得太淺。第一天上課，日本裔老師做了5分鐘介紹后，就讓我們拿起剪子開(kāi)始實(shí)際操作，第二天便開(kāi)始上縫紉機(jī)?！?

金泉拿出一個(gè)黑色有內(nèi)襯的相機(jī)包給我看，那是她在意大利皮具學(xué)校的作業(yè)，是倒數(shù)第二難制作的包?！跋襁@種加襯里的結(jié)構(gòu)需要收邊，要用手工纏繞過(guò)的線(xiàn)繞著縫兩圈，這種細(xì)節(jié)如果不是在皮具學(xué)校里學(xué)習(xí)，光靠教學(xué)視頻是學(xué)不到的?！痹诮鹑墓ぷ魇矣幸粋€(gè)未完工的綠色包，那是她原本打算送給老衛(wèi)的，但是縫了一圈做到后面尺寸就對(duì)不上了。在去意大利學(xué)習(xí)之前，她找不到失敗的原因。

“皮革制作的流程，簡(jiǎn)單地說(shuō)有幾個(gè)步驟，首先是做紙模，這是為了便于計(jì)算精確，然后用一種類(lèi)似皮，但比皮薄軟的材料裁好，用縫紉機(jī)打樣，尺寸都對(duì)，再裁皮，做細(xì)節(jié)處理，加拉鏈，里封，五金細(xì)節(jié)。這些和在意大利學(xué)到的流程都差不多，但是細(xì)節(jié)處理上沒(méi)有意大利人教得那么精細(xì)?！苯鹑f(shuō)，好比裁一個(gè)正方形，以前我們就是用直角尺量一下就裁，意大利人的方法，是先對(duì)折，每5厘米戳一個(gè)點(diǎn)，打開(kāi)得到兩條平行線(xiàn)，再對(duì)折，找到點(diǎn)，再做標(biāo)記。“戳那個(gè)點(diǎn)他們不用圓珠筆，要用錐子，因?yàn)殄F子尖，這和不用直角尺的原因一樣，都是為了避免偏差?！爸拔易鍪〉哪莻€(gè)包，因?yàn)榭p紉機(jī)推的每個(gè)地方的力度不一樣，最后尺寸就合不上。意大利人的做法是，每邊的中線(xiàn)用刀切一個(gè)小的三角標(biāo)記，縫的時(shí)候，確保每個(gè)三角都對(duì)得上，就不會(huì)像我做失敗?！?/p>

在學(xué)校的時(shí)候金泉分別問(wèn)了三個(gè)老師同樣的問(wèn)題：“你為什么要制做皮具？”Ted說(shuō)：“熱情”；日本人Mao說(shuō)：“無(wú)窮的變化”；而已經(jīng)80多歲、做了60年皮具的Carlo說(shuō)，做包這件事，“只要你想學(xué)，就能學(xué)得會(huì)，只要你做得好，就能賺到錢(qián)”。在金泉看來(lái)，這幾個(gè)說(shuō)法都特別可愛(ài)?！澳隳軓倪@些回答里看出他們不僅把制作皮具當(dāng)成一個(gè)職業(yè)，也是他們的愛(ài)好，是他們的生活。在意大利，能看到人們對(duì)食物、對(duì)衣著、對(duì)生活品質(zhì)都有很高的要求，他們的手工藝人也把這種對(duì)品質(zhì)的追求融入到制作中去，所以意大利的手工皮革制品會(huì)非常精美。他們享受作為工匠的生活，并且追求更高的品質(zhì)，這就是‘意大利式的工匠精神?！?/p>

從意大利回來(lái)后，金泉在小區(qū)里租了一個(gè)三層樓的毛坯房，簡(jiǎn)單裝修了一下，做起了自己的皮具工作室。她的小伙伴是一對(duì)兄妹，妹妹樹(shù)樹(shù)原本是南京中醫(yī)藥大學(xué)碩博連讀的學(xué)生，是金泉父親帶的研究生，受金泉影響迷上了皮具制作，念完研究生就跟著金泉做起了工作室。因?yàn)槭羌兪止ぶ谱?，工作室產(chǎn)量很低，淘寶銷(xiāo)量?jī)H夠維持工作室的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。

金泉并不急著與工廠(chǎng)合作，這既有保證產(chǎn)品質(zhì)量的考慮，也有基于品牌積累、營(yíng)銷(xiāo)現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)識(shí)，更重要的是對(duì)現(xiàn)有狀態(tài)的滿(mǎn)足?！拔彝ο矚g像現(xiàn)在這樣，每天聽(tīng)著音樂(lè)，和兩個(gè)小伙伴一起研究設(shè)計(jì)，做手工，從日出到日暮。經(jīng)常有朋友來(lái)找我們玩，春天的時(shí)候我們就去頂樓燒烤，喝酒。我們的興趣就在做的過(guò)程中，找個(gè)投資就是另一種生活狀態(tài)，精力全花在與工廠(chǎng)的溝通而不是做包上了?！苯鹑f(shuō)，老衛(wèi)從來(lái)不會(huì)評(píng)論她的設(shè)計(jì)，但是會(huì)有一些策略上的建議?！皠倧囊獯罄貋?lái)的時(shí)候，因?yàn)閷W(xué)了很多結(jié)構(gòu)，什么都想做，他就勸我，包的款型千千萬(wàn)，時(shí)間有的是，做包是一輩子的事，慢慢來(lái)。工作室最初有一款星球包特別受歡迎，其實(shí)就是加了個(gè)木球的水桶包，談不上什么設(shè)計(jì)。但因?yàn)橘u(mài)得好，我們就一直在做，然后有一天老衛(wèi)跟我說(shuō)，不能只做這種，需要更多的設(shè)計(jì)感。直到看了現(xiàn)在做的火山瀑系列，老衛(wèi)嗯了一聲，稍微有點(diǎn)設(shè)計(jì)了?！?/p>

金泉說(shuō)：“日本民藝家柳宗悅說(shuō)過(guò)，手工藝是世界上幸福感最強(qiáng)的工作之一，因?yàn)樗切氖趾弦坏墓ぷ?。我也在追求一種手工制包所特有的幸福感。”

最近金泉和老衛(wèi)一起開(kāi)發(fā)的項(xiàng)目和電影有關(guān)，這款叫作Le Cinema的帆布包，里外兩面都可以用，一面是純色，一面是大有來(lái)頭的奔馬圖?！袄畎苍凇侗壤ち侄鞯闹袌?chǎng)戰(zhàn)事》里前所未有地用了每秒120格的拍攝技術(shù)，被認(rèn)為終結(jié)了傳統(tǒng)電影的24格神話(huà)。我們就想，120格如果是電影的終點(diǎn)，那么電影的起點(diǎn)是什么？于是，愛(ài)德華·幕布里奇的故事自動(dòng)浮現(xiàn)了?！边@個(gè)包最有意思的是每個(gè)包因?yàn)楠?dú)特的編號(hào)而獨(dú)一無(wú)二?！懊恐话恼?，都縫有一枚四方形的布質(zhì)標(biāo)簽，上面是一個(gè)年份，及該年份最重要的五部電影。年份幾乎涵蓋了電影史上的每一年，合起來(lái)這大約500部電影也當(dāng)之無(wú)愧是整個(gè)人類(lèi)電影史的精華?！?