周亞偉

黑白裝飾畫(huà)是以黑、白兩種顏色對(duì)比作為造型手段，畫(huà)面主要以黑、白的形體巧妙組合，充分體現(xiàn)黑白裝飾畫(huà)中的趣味性。這種類(lèi)型的藝術(shù)形式具有高度概括現(xiàn)實(shí)世界的藝術(shù)特色，其內(nèi)在品質(zhì)與表現(xiàn)范圍廣而深。色彩的極致是黑與白，然而裝飾畫(huà)則是通過(guò)自然界本身所具有的形態(tài)加之主觀的黑白意識(shí)，通過(guò)對(duì)畫(huà)面的黑白組合、分布，展現(xiàn)出一種平衡或者對(duì)比等形式，從而達(dá)到視覺(jué)上的美感。黑白裝飾畫(huà)借助黑白造型的變化來(lái)表現(xiàn)形象，通過(guò)簡(jiǎn)潔的畫(huà)面與完美的構(gòu)成，用來(lái)表現(xiàn)對(duì)生活的積極態(tài)度，從而使畫(huà)面更具有深刻的魅力。

課題簡(jiǎn)介

中國(guó)傳統(tǒng)文化中對(duì)于黑和白有十分深刻的認(rèn)識(shí)，黑即是“實(shí)”，白即是“虛”，黑白之中是虛實(shí)相生，虛中有實(shí)，實(shí)中亦有虛，給兩種顏色注入其獨(dú)特的遐想空間。黑白藝術(shù)在我國(guó)傳統(tǒng)文化中有著十分悠久的歷史，黑白兩種顏色在造型藝術(shù)方面有著廣泛的應(yīng)用。

1.黑白裝飾畫(huà)的內(nèi)涵

以黑、白色對(duì)比為手段的裝飾畫(huà)，黑色和白色來(lái)塑造形體，并通過(guò)點(diǎn)、線、面及形體的巧妙組合創(chuàng)造而出的裝飾畫(huà)作，黑白裝飾畫(huà)用黑白兩色作為基色，通過(guò)對(duì)比組成形體畫(huà)面，用色簡(jiǎn)單，內(nèi)容繁復(fù)，是中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的變換形式。

黑白裝飾畫(huà)的創(chuàng)作主要是善于靈活運(yùn)用多種表現(xiàn)形式，抓住形象的主要特征，借助十分簡(jiǎn)練的筆畫(huà)來(lái)勾畫(huà)出畫(huà)面，同時(shí)使畫(huà)面中的黑白灰三個(gè)色階虛實(shí)結(jié)合，富有變化。裝飾畫(huà)豐富而略帶節(jié)奏感，蘊(yùn)含色彩以外的生命哲理。

2.黑白裝飾畫(huà)的魅力

黑白裝飾畫(huà)中黑色和白色的對(duì)比運(yùn)用的十分廣泛。中國(guó)傳統(tǒng)上便將黑白二色視為色彩的極致，作為最清晰的主色，以黑白入畫(huà)、以黑白人情、以黑白入理。通過(guò)黑白這兩個(gè)單純的色彩來(lái)描繪豐富的世界，從而引發(fā)人們的遐想與思考，展現(xiàn)其獨(dú)特的色調(diào)魅力。

點(diǎn)、線、面是黑白裝飾畫(huà)中基本的造型元素，畫(huà)面的主題以黑白形體的巧妙組合充分的加以表現(xiàn)。在造型上，黑白裝飾畫(huà)有簡(jiǎn)單性、復(fù)雜性、隨意性和偶然性等，借助這些不同類(lèi)型的造型，使裝飾畫(huà)既有自然趣味，又蘊(yùn)含著深刻的內(nèi)涵，以這些造型來(lái)引起觀賞者的好奇點(diǎn)，從而為畫(huà)面平添了藝術(shù)魅力。

黑白裝飾畫(huà)帶來(lái)的的思考

黑白裝飾畫(huà)以運(yùn)用黑白的天然屬性，借助點(diǎn)、線、面的造型，通過(guò)強(qiáng)烈鮮明而簡(jiǎn)單的對(duì)比，展現(xiàn)出所描繪的世界萬(wàn)物的特征，并引發(fā)欣賞者的遐想和無(wú)限思考，用簡(jiǎn)單的黑白組合反映繽紛多彩的大干世界從而擁有別樣的裝飾美感，便是黑白裝飾畫(huà)的魅力所在。如何使其魅力在生活中得以實(shí)踐，值得思考。

黑白裝飾畫(huà)關(guān)鍵是體現(xiàn)其色調(diào)魅力和構(gòu)成魅力，由此給觀賞者以無(wú)限的遐想空間。裝飾畫(huà)中黑白兩種色調(diào)表現(xiàn)出豐富的內(nèi)容，黑色具有不透氣性和收縮之感，給人以堅(jiān)實(shí)的視覺(jué)效果呈現(xiàn)出與白色的鮮明對(duì)比。白色襯托對(duì)比黑色，使黑色更為深沉。黑白裝飾畫(huà)在設(shè)計(jì)上運(yùn)用留白的方式判斷色調(diào)明度的深淺。黑白兩色代表色彩的陰陽(yáng)兩極，簡(jiǎn)單的虛實(shí)關(guān)系遠(yuǎn)勝于色彩世界的意境。最傳統(tǒng)又典型的例子是古代中國(guó)的太極圖形，黑白相問(wèn)一虛一實(shí)，既表現(xiàn)了黑白的節(jié)奏，又引發(fā)了觀賞者的視覺(jué)審美和意趣探索。黑色具有沉重、強(qiáng)烈的形式感，與白色相互滲透或者過(guò)渡，通過(guò)巧妙地處理使世問(wèn)萬(wàn)物濃縮在黑白組合的畫(huà)面中，使大眾僅通過(guò)黑白裝飾畫(huà)便聯(lián)系到豐富多彩的萬(wàn)千世界，引發(fā)遐想與思考，這邊是黑白裝飾畫(huà)的色調(diào)魅力所在。首先要靈活運(yùn)用黑與白以及點(diǎn)、線、面的元素，這些是裝飾畫(huà)的語(yǔ)言，可以在平面空間中自由組合。在構(gòu)成上，對(duì)于點(diǎn)、線、面之于整體的意義應(yīng)該把握到位，點(diǎn)是重音，線是空間形態(tài)的外輪廓，面是線之間的空間形態(tài)。在色調(diào)上，黑、白、灰是最簡(jiǎn)單的概括，在實(shí)際選擇上，不能拘泥于畫(huà)面呈現(xiàn)的色階特征，重視灰調(diào)在豐富層次、增強(qiáng)視覺(jué)厚度的作用。要充分利用黑白灰圖形素材，并發(fā)展其相互關(guān)系。

其次，形式在黑白裝飾畫(huà)中至關(guān)重要。以對(duì)象為素材，以構(gòu)成為原則，從而進(jìn)行抽象創(chuàng)造出規(guī)律美的構(gòu)成。要利用整體美，對(duì)稱(chēng)、均衡、節(jié)奏、比例的形式美，規(guī)律美的原理對(duì)構(gòu)成和色調(diào)進(jìn)行調(diào)整、轉(zhuǎn)化和過(guò)度，合理運(yùn)用對(duì)比，使畫(huà)面富有整體性的特性。

第三，黑白裝飾畫(huà)不能只依賴(lài)于黑白灰色調(diào)以及點(diǎn)、線、面的構(gòu)成，應(yīng)該在實(shí)際中得以體現(xiàn)。除此之外，還應(yīng)學(xué)會(huì)將自然形象轉(zhuǎn)化為裝飾形式，要善于歸納、概括與夸張。要將傳統(tǒng)的手法、理念與實(shí)際相結(jié)合，以表達(dá)古樸的民族情感和凝重的哲理意識(shí)，來(lái)引發(fā)人們的情思，這樣才能將黑白裝飾畫(huà)的魅力體現(xiàn)的淋漓盡致。

結(jié)語(yǔ)

黑白裝飾畫(huà)是簡(jiǎn)單大方而又鮮明的，這種單純的色調(diào)和構(gòu)圖形式，使原本沒(méi)有色彩的畫(huà)面卻能夠展現(xiàn)出豐富多彩的意象。黑白裝飾畫(huà)，突出強(qiáng)調(diào)黑白對(duì)比明快的藝術(shù)效果，通過(guò)簡(jiǎn)單的畫(huà)面和豐富的變化來(lái)表達(dá)情感，雖然沒(méi)有華麗的色彩，但是黑白灰與點(diǎn)線面的完美結(jié)合卻能夠?qū)⑹澜缛f(wàn)象通過(guò)重復(fù)、對(duì)稱(chēng)和均衡的手法在黑白結(jié)構(gòu)中呈現(xiàn)出來(lái)，不失內(nèi)涵而又能夠引發(fā)觀賞者的情趣和思考，實(shí)現(xiàn)裝飾的效果與傳統(tǒng)的意境的統(tǒng)一，這恰恰是黑白裝飾畫(huà)的魅力所在。

（作者單位：燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）