陳偉

幻覺記憶，是指人在清醒的狀態(tài)下第一次見到某些場景，卻感到“似曾相識”。由幻覺記憶產(chǎn)生的對現(xiàn)實(shí)的疏離感與對記憶的熟悉感，使幻覺記憶成為了連接現(xiàn)實(shí)與虛幻的橋梁。展覽借由幻覺記憶的概念，嘗試營造一段近乎不可能的復(fù)合式的悖論境遇，其中包括個人與環(huán)境、夢境與現(xiàn)實(shí)、虛擬與真實(shí)之間諸多的戲劇性沖突關(guān)系。展出作品或是內(nèi)心的現(xiàn)實(shí)投射，或是現(xiàn)實(shí)與記憶的連接，更有夢境的數(shù)字化虛構(gòu)，在視聽的雜糅體驗(yàn)中，重啟知覺感官，重新發(fā)問當(dāng)下正在經(jīng)歷的某些情景。

楊健的創(chuàng)作大多與社會現(xiàn)實(shí)緊密相關(guān)，但并不直接對現(xiàn)實(shí)事件給出肯定的判斷，善于提取和發(fā)現(xiàn)隱藏在現(xiàn)實(shí)背后的矛盾而富有張力的關(guān)系，并呈現(xiàn)出一個開放的結(jié)構(gòu)，將判斷和思考的權(quán)力以最大的可能交給觀眾。作品《小職員》通過一系列肖像試圖呈現(xiàn)其內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)所遭遇的困境。

曹澍的作品多以動畫、攝影和裝置作為基本媒介，在其中試驗(yàn)日常生活中不同觀看方式帶來的各種可能性，探索技術(shù)為藝術(shù)語言本身帶來的未知領(lǐng)域。作品《真實(shí)之夢》是以3D數(shù)字軟件制作，是對個人經(jīng)歷中的夢境與潛意識的空間還原，畫面里虛擬的模型質(zhì)感與圖像中具體真實(shí)的記憶細(xì)節(jié)之間，似乎有著某種矛盾統(tǒng)一的關(guān)系。

張帥的作品《咫尺之遙》拍攝了從漆黑夜晚慢慢過渡到耀眼的光芒伸向白夜的一段風(fēng)景。每晚都會路過的地方，似乎對于它的白天是沒有印象的。夜晚的現(xiàn)實(shí)與白天記憶的連接，對于時間的常態(tài)邏輯重新進(jìn)行安排，呈現(xiàn)出我們經(jīng)驗(yàn)外的視覺景象，它們也常常處于模糊與真實(shí)之間，看似很近，又似很遠(yuǎn)。

楊志飛的作品多與夢境相關(guān)，并以不同的形式與媒介進(jìn)行演繹。影像《白日夢》重復(fù)地展示一個穿白衣的女人睡在一個白色的大枕頭上，每次當(dāng)鏡頭從她的臉部逐漸拉遠(yuǎn)，所呈現(xiàn)的卻是全然不同的現(xiàn)實(shí)情景。