劉燡

【摘要】清初“第一詞人”納蘭性德，其詞在文學(xué)史上占有極其重要的地位。納蘭性德的愛情詞，極富藝術(shù)魅力。本文對納蘭愛情詞中戀情、相思和悼亡三方面內(nèi)容進行研究，分析了其委婉纏綿、哀感頑艷的獨特風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】納蘭性德 ?愛情詞 ?哀感頑艷

【中圖分類號】I22 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2016）32-0039-02

被況周頤稱為“國初第一詞人”，王國維譽為“北宋以來，一人而已”的清代詞人納蘭性德，在其短短三十一歲的生命里，為后世留下了三百四十多首詞，其中三分之一是他的愛情詞。愛情詞，是納蘭詞的精華，飽含了他所有的真情和眼淚，是他在當(dāng)時禁錮個人情感，男女關(guān)系極不平等的男權(quán)社會里，情真意切、嘔心瀝血譜寫的佳作。詞人將自己的癡情全部投入到所寫詞里，使他的愛情詞具有一種超凡脫俗的清新之感和強烈的感染力，令讀者不知不覺與詞人一起心神蕩漾、情斷柔腸。

一、清新婉約寫戀情

納蘭的愛情詞來源于他對生活真實的感受，是他獨有的心靈悲歌，大多凄婉纏綿，悱惻動人。他對女性心理的細(xì)致描寫，表現(xiàn)出了一種別樣的深沉之美，讓我們看到了納蘭對愛的向往和珍惜。這類詞清新自然，情致婉約。如《減字木蘭花》：

相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹。

待將低喚，直為凝情恐人見。欲訴幽懷，轉(zhuǎn)過回闌叩玉釵。

這首詞是納蘭愛情詞中的上乘之作，寫得極有風(fēng)致。小令用以描寫人物的極少，這首詞卻成功地刻畫了一位嬌美可人的少女形象。少女的嬌羞可愛，就像一朵帶雨的芙蓉，與愛人相逢，雖有千言萬語，卻又怕別人看見，只能轉(zhuǎn)身離去，轉(zhuǎn)過回廊，在不引人注目的地方，輕叩玉釵。寥寥幾筆，抓住了人物極其微妙的表情和動作的細(xì)節(jié)，含蓄地表達(dá)出少女難以言傳的心理。這種若即若離、苦樂交織的情景，使全詞形神俱佳，極富藝術(shù)感染力。

作為皇帝的寵臣，納蘭沒有醉心于權(quán)力之爭，權(quán)力中心的污濁常會讓他產(chǎn)生逃離之感。每次侍駕回家，與妻子的相逢，成了納蘭最幸福的時刻，兩人情濃款款，快樂溫馨。這類愛情詞，納蘭直抒了自己的快樂。如《眼兒媚》：

重見星娥碧海查，忍笑卻盤鴉。尋常多少，月明風(fēng)細(xì)，今夜偏佳。

休籠彩筆閑書字，街鼓已三撾。煙絲欲裊，露光微泫，春在桃花。

納蘭開篇就把妻子比作天上的織女，和自己聚少離多。相聚時，她忍住歡笑，盤起了烏黑的發(fā)髻。納蘭的詞大多含蓄，直白表達(dá)愛情的并不多，但“今夜偏佳”，字字體現(xiàn)出掩蓋不住的喜悅。下闋繼續(xù)抒發(fā)情感。面對嬌妻，不再拈筆寫字，縱然已是夜深，還是欣喜異常。在淡淡熏香煙霧裊繞下，妻子面如嬌艷欲滴的桃花，更加光彩照人。

二、纏綿悱惻寫相思

身為天子侍衛(wèi)，納蘭不得不經(jīng)常入值宮中，扈從出游，常年在外的離愁別緒增添了他綿綿的相思之情。在納蘭的愛情詞里，他大膽率真地抒發(fā)了自己心靈深處的真實感受，表現(xiàn)自己對妻子的思念之情，詞寫得纏綿悱惻。如《臨江仙》：

長記碧紗窗外語，秋風(fēng)吹送歸鴉。片帆從此寄尺涯。一燈新睡覺，思夢月初斜。

便是欲歸歸未得，不如燕子還家。春云春水帶輕霞。畫船人似月，細(xì)雨落楊花。

詞人選取了能代表相思離愁的意象來與自己的情感融合?！氨碳喆啊?、“歸鴉、”“片帆”、“燕子”、“細(xì)雨”、“楊花”，無不與他相思的憂郁情感相扣。如畫的春山，輕淡的云霞，碧綠的春水，讓納蘭對妻子的相思滾滾而來。開篇追憶了去年秋天妻子在“碧紗窗外”的叮嚀細(xì)語，蕭瑟的秋風(fēng)吹送著歸巢的只只寒鴉。征程中的點點“片帆”，讓納蘭生出不知什么時候才能歸家的飄零之感。肩負(fù)王命，伴隨君王，并沒有讓他興奮與自豪，相反，歸家的迫切，對妻子的思念之情讓他備受煎熬。后二句化用了白居易的詩句，轉(zhuǎn)入眼前實景，更顯出思?xì)w之感。下闋直抒胸臆，點明“欲歸”的主題。把自己和還家的燕子作比，相思的惆悵可見一斑。詞的結(jié)尾，詞人想象著在煙柳畫船、細(xì)雨楊花中與妻子相會，化虛為實，更為此詞增添了一絲纏綿的愁緒。

封建社會里，男子常占據(jù)著情感的統(tǒng)治地位，婦女作為男人的依附，是被壓迫的底層，她們的愛情生活里，充滿了離愁別緒。納蘭站在女性的角度上，寫女子的相思，更顯屈曲委婉。如《浣溪沙》：

淚浥紅箋第幾行，喚人嬌鳥怕開窗。那能閑過好時光。

屏障厭看金碧畫，羅衣不奈水沉香。遍翻眉譜只尋常。

小令妙的是從妻子寫起，開門見山寫“淚浥紅箋”，相思情感直接可見。窗外“嬌鳥”啼叫，大好春光宜人，妻子卻怕大好時光會讓自己更增添思念丈夫愁緒，“喚人”關(guān)上窗。下闋首句中的“厭”字，使全詞相思達(dá)到了高潮，屏風(fēng)上的金碧畫已看厭，羅衣上的沉香味惹人煩，“眉譜”翻遍，也覺得無趣，一句句，只因為“厭”。為何“厭”，思念綿綿！詞人明明思念妻子，卻寫妻子對自己的相思，詞的新穎、獨特，實為少見。

三、哀感頑艷寫悼亡

納蘭的詞中，最具藝術(shù)魅力的，當(dāng)屬他的悼亡詞。他對妻子的思念，在妻子逝世八年的時間里也沒有減弱，每景每物，都會勾起他對妻子的思念。這種因愛情一去不復(fù)返所表現(xiàn)出來的強烈的哀傷，是納蘭在人世間最珍貴的人性，也是最純潔的真情。如《東風(fēng)齊無力》：

電擊流光，天生薄命，有淚如潮。勉為歡謔，到底總無聊。欲譜頻年離恨，言已盡、恨未曾消。憑誰把，一天愁緒，按出瓊簫。

往事水迢迢，窗前月、幾番空照魂銷。舊歡新夢，雁齒小紅橋。最是燒燈時候，宜春髻、酒暖蒲萄。凄涼煞，五枝青玉，風(fēng)雨飄飄。

開篇短短十二個字，“電擊流光，天生薄命，有淚如潮”，點明了傷情入骨的悲悼之旨。傷心之時，歡樂也變得無聊，想將心中的離恨譜成曲調(diào)，卻發(fā)現(xiàn)詞雖填出，心中離恨未曾消失，只好借簫聲排解自己對妻子生死分離的哀情。下闋，納蘭追憶起與妻子同賞的“窗前月”，現(xiàn)在只能照在空空的鏡內(nèi);“小紅橋”上石階依舊，妻子卻已遠(yuǎn)在黃泉;昔日團圓歡樂的元宵佳節(jié)，只剩下和妻子對飲著暖人的葡萄美酒的美好回憶，如何不讓納蘭痛徹心扉。結(jié)尾三句，用“凄涼煞”來收束全詞，今昔交錯，更添悲悼之意。

納蘭的悼亡詞，是他用血淚滴灑而成的。他把自己對妻子所有的愛投入悼亡詞中，讓詞變成了他悲極時宣泄情感的不自覺的真情流露。如《金縷曲》：

此恨何時已。滴空階、寒更雨歇，葬花天氣。三載悠悠魂夢杳，是夢久應(yīng)醒矣。料也覺、人間無味。不及夜臺塵土隔，冷清清、一片埋愁地。釵鈿約，竟拋棄。

重泉若有雙魚寄。好知他、年來苦樂，與誰相倚。我自中宵成轉(zhuǎn)側(cè)，忍聽湘弦重理。待結(jié)個、他生知已。還怕兩人俱薄命，再緣慳、剩月零風(fēng)里。清淚盡，紙灰起。

嚴(yán)迪昌曾在《清詞史》里說：“此詞純是一段癡情裹纏、血淚交溢的超越時空的內(nèi)心獨白語”。一開篇，詞人用一個“恨”字，點出全詞的主旨，寫出對愛妻之死表達(dá)的哀悼之情?！翱针A”、“寒雨”，“葬花天氣”，既交待時間、地點，又表達(dá)自己的生死之痛。雖是春季，詞人卻感受已是”寒更”，總想著盧氏的死是一個夢，夢醒，妻子就會出現(xiàn)在自己的面前，可是，三年過去，縱然是夢，也早該清醒。詞人猜想，盧氏的離世，難道是認(rèn)為“人間無味”，冷冷清清的“夜臺”，埋葬了妻子，想必也將妻子的“愁”深深埋葬。“釵鈿約，竟拋棄”，呼應(yīng)開頭，詞人埋怨妻子背棄了和自己的“釵鈿約”，將自己獨自痛苦地留在世上。詞的下闋，納蘭整夜都在輾轉(zhuǎn)反側(cè)，他關(guān)心著亡妻死后的生活，想打破人間與冥世的界限，詢問愛妻近來的消息。這是何等的哀傷。最后，想和盧氏“待結(jié)個、他生知己”，卻怕最終不能相守。這種不切實際的要求，實是納蘭無可奈何的自我安慰。詞的結(jié)尾，“清淚盡，紙灰起”，讓人更覺凄清哀婉，傷情入骨。全詞虛實相間，哀情層層加深，從納蘭的肺腑流出，其一往情深更讓讀者動容。

納蘭筆下的愛情詞，清新委婉、纏綿悱惻、哀感頑艷，具有獨特的藝術(shù)性。他借詞這種體裁淋漓盡致地表達(dá)著自己的真情，一字字，一句句，都來自于靈魂深處，給我們勾勒出一幅幅感人至深的圖畫，讓讀者深處其中，不能忘懷。

參考文獻：

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