Hortensia

小四郭敬明在創(chuàng)建了“小時(shí)代”帝國(guó)后，卻沒(méi)能將輝煌延續(xù)到他的新電影《爵跡》里，唯有高科技的加持讓它收獲了鮮有的好評(píng)。早在電影上映之前，我們就看到了網(wǎng)上流傳的現(xiàn)場(chǎng)拍攝視頻：范冰冰、吳亦凡、王源等人身穿布滿標(biāo)記的黑色緊身衣，戴著連接著某種前置攝像設(shè)備的頭盔，臉上也被畫(huà)上了密密麻麻的小點(diǎn)，然后在幾十臺(tái)攝像機(jī)的圍繞下表演著各種表情?？此圃幃?，其實(shí)演員們?cè)谶M(jìn)行“3D掃描”。這套系統(tǒng)能夠一個(gè)毛孔都不放過(guò)地“掃描”演員的面部表情，這也是電影能夠傳神地還原演員面貌的一大秘訣。

高科技傍身，成了電影前期宣傳的重要噱頭，其實(shí)，他們使用的技術(shù)有一個(gè)更為正式的名字——?jiǎng)幼鞑蹲剑娪啊吨腑h(huán)王》《阿凡達(dá)》《復(fù)仇者聯(lián)盟》等影片都曾使用過(guò)這種技術(shù)。撇開(kāi)故事、演技不說(shuō)，單看這些高科技的話，還是挺牛的！

動(dòng)作捕捉是什么：把“真人”全都“數(shù)字化”

簡(jiǎn)單來(lái)講，誰(shuí)都能理解“動(dòng)作捕捉（Motion capture）”技術(shù)的含義：這種技術(shù)通過(guò)專業(yè)的設(shè)備和方法，捕捉并記錄演員表演時(shí)的動(dòng)作和表情，然后把這些數(shù)據(jù)同步到電腦制作的虛擬角色之上，仿佛使真人數(shù)字化了一般，讓虛擬角色和真人角色一樣生動(dòng)、自然。

現(xiàn)在，常在電影中運(yùn)用的是利用跟蹤攝像機(jī)來(lái)記錄演員運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)的“光學(xué)式動(dòng)作捕捉”。就像《爵跡》海報(bào)展示的那樣，這種系統(tǒng)要求演員穿上單色緊身服，服裝在身體的關(guān)鍵部位上載有標(biāo)志或發(fā)光點(diǎn)，能被圍繞在演員四周的高清攝像機(jī)跟蹤和識(shí)別，這種使用發(fā)光標(biāo)記的系統(tǒng)被稱為“主動(dòng)式光學(xué)捕捉”，而被動(dòng)式系統(tǒng)則使用靜態(tài)的標(biāo)記，例如《爵跡》演員面部的顏料點(diǎn)，就常被用來(lái)作為表情識(shí)別的標(biāo)記。而一旦攝像機(jī)捕捉到了運(yùn)動(dòng)，數(shù)據(jù)就能通過(guò)Autodesk Motion Builder等軟件映射到電腦數(shù)字角色的虛擬“骨骼”上，然后，虛擬角色自然就像真人演員一樣動(dòng)起來(lái)了。

動(dòng)作捕捉發(fā)展史：從攝影棚一路狂奔到拍片現(xiàn)場(chǎng)

在動(dòng)作捕捉技術(shù)發(fā)展之初，它還是一項(xiàng)專屬于“攝影棚”的技術(shù)。從前面對(duì)動(dòng)作捕捉的解釋我們可以看出，這項(xiàng)技術(shù)有不少限制條件，它需要演員穿戴上設(shè)備站在空蕩蕩的舞臺(tái)中央，在專門(mén)的攝影機(jī)和燈光圍繞下進(jìn)行表演。戶外的自然光、道具的反光等等，都會(huì)影響到精密攝像機(jī)的拍攝效果。并且礙于技術(shù)的限制，在一開(kāi)始，動(dòng)作捕捉只能捕捉到演員的大動(dòng)作，對(duì)面部的精細(xì)表情卻無(wú)能為力。

例如在2001年拍攝《指環(huán)王》時(shí)，全數(shù)字模擬角色“咕?！钡陌缪菡甙驳稀ど鹚咕筒坏貌幌仍谄瑘?chǎng)拍一遍，再去攝影棚中完成動(dòng)作捕捉的流程；之后的《加勒比海盜2》雖然開(kāi)發(fā)出了能在戶外使用的設(shè)備，卻不能很好地識(shí)別演員的面部表情。到了《阿凡達(dá)》拍攝時(shí)，才終于開(kāi)發(fā)出了頭戴式攝像裝置和更為先進(jìn)的軟件算法，解決了面部表情捕捉的問(wèn)題?！栋⒎策_(dá)》是動(dòng)作捕捉技術(shù)走向成熟的標(biāo)志，從此以后，頭戴式攝像裝置成為了動(dòng)作捕捉的標(biāo)配。而之后的《猩球崛起》，利用可以主動(dòng)發(fā)射紅外線信號(hào)的緊身衣，使攝像機(jī)在戶外也能準(zhǔn)確識(shí)別演員的運(yùn)動(dòng)信號(hào)，改進(jìn)后的頭戴式設(shè)備也能更好地捕捉戶外面部表情。至此，動(dòng)作捕捉技術(shù)一路狂奔，終于從攝影棚來(lái)到了拍片現(xiàn)場(chǎng)。

動(dòng)作捕捉演員：別再和我提“夸張”

除了實(shí)時(shí)地捕捉、收錄演員們的動(dòng)作表演和表情表演外，動(dòng)作捕捉有時(shí)還被用于建立演員表情庫(kù)。利用高清攝像機(jī)一個(gè)一個(gè)地追蹤演員的面部運(yùn)動(dòng)：從眨眼睛、鼻子的抽動(dòng)到眉毛的活動(dòng)，再到更為復(fù)雜的下頜、嘴唇、牙齒和舌頭的運(yùn)動(dòng)。這樣一組組地捕捉導(dǎo)入后，影片在后期制作時(shí)就可以直接按需取材了。這種方法在《本杰明·巴頓奇事》《阿凡達(dá)》和《爵跡》中都有使用，的確有些像是“掃描”，而演員被要求戴著設(shè)備做出各種夸張表情，一表演就是好幾小時(shí)，想想都會(huì)累到臉抽筋。

另外，我們不得不提到一個(gè)人——安迪·瑟金斯，他不僅扮演了《指環(huán)王》《霍比特人》中的咕嚕、金剛和《猩球崛起》的凱撒，多年的動(dòng)作捕捉演員經(jīng)驗(yàn)使他如今還成為了多部電影的專門(mén)顧問(wèn)。作為頂級(jí)動(dòng)作捕捉演員，他的表演讓我們看到了許多精彩的虛擬人物。

動(dòng)作捕捉與現(xiàn)實(shí)生活

在電影領(lǐng)域，動(dòng)作捕捉幫助技術(shù)帝們完成了一部又一部精彩的數(shù)字大片。而在生活中，這項(xiàng)技術(shù)還被廣泛應(yīng)用于軍事、體育、醫(yī)療以及機(jī)器人技術(shù)等諸多領(lǐng)域。動(dòng)作捕捉技術(shù)還能讓我們與虛擬世界產(chǎn)生互動(dòng)。Facebook的VR計(jì)劃將讓人們利用VR設(shè)備進(jìn)行虛擬現(xiàn)實(shí)中的社交活動(dòng)，而這就依賴于動(dòng)作捕捉如何將人的真實(shí)動(dòng)作復(fù)制到虛擬世界中。動(dòng)作捕捉還將大有可為。