孫靜松(南京工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 南京 210013)

李嵩《貨郎圖》系列作品比較研究

孫靜松(南京工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 南京 210013)

在我國美術(shù)史上, 風(fēng)俗畫的發(fā)展在兩宋時(shí)期得到空前的繁榮,因此,宋代畫壇活躍著一大批表現(xiàn)社會風(fēng)俗的畫家?！敦浝蓤D》屬于風(fēng)俗畫的一種,通過對比研究《貨郎圖》系列作品畫面內(nèi)容以及藝術(shù)形式以及古今學(xué)者對作品意涵的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)等進(jìn)行解讀,不僅對于今人研究宋代風(fēng)俗畫具有重要的意義,而且，也便于考察南宋時(shí)期百姓的生活習(xí)俗。

貨郎圖；技法；意涵

李嵩以貨郎題材創(chuàng)作的系列作品目前已知的有四幅,其中三幅作品直接以貨郎圖命名，一幅以市擔(dān)嬰戲圖命名。四幅作品中只有北京故宮博物院所珍藏的這件作品尺幅最大,故事情節(jié)最為豐富,人物形象也為最多,其傳神之處堪稱風(fēng)俗畫之精品。我們選取其中三幅直接以貨郎圖為標(biāo)題的作品展開研究，通過對作品的章法、構(gòu)圖，線條、筆墨，以及圖像意涵進(jìn)行比較研究，探尋李嵩風(fēng)俗化表現(xiàn)的風(fēng)格和特色，以及作品圖像所呈現(xiàn)出的深刻意涵。

一、章法與構(gòu)圖

圖1

北京故宮博物院藏《貨郎圖》絹本,設(shè)色畫,縱25.5公分,橫70.4公分。左下方署款為[嘉定辛未李從順南嵩畫]，畫幅中央有清高宗癸丑(1773年)題詩:[肩挑重?fù)?dān)那辭疲,奪壤兒童勞護(hù)持.莫笑貨郎已甚,世人誰不似其癡],下[得佳趣],[幾暇清賞]二印。畫幅上有“子孫承澤”（1592-1676）收藏印，另外在卷前拖尾都有梁清標(biāo)（梁清標(biāo)?。?，“家在北”，“蕉林居士”“蒼嚴(yán)子”“蕉林密玩”又有清內(nèi)府印璽多方：“乾隆御覽之寶”“石渠寶笈”“乾清宮鑒藏寶”“石渠繼鑒”“三希堂精鑒璽”“宜子孫”“古稀天子”此幅畫作因畫面里的人物形象較多，故事情節(jié)豐富，其構(gòu)圖與人物布局也相對復(fù)雜。李嵩為了達(dá)到畫面重心的平衡，以畫面中心點(diǎn)為分界點(diǎn)，把人物分布在畫面左右兩邊，形成一個(gè)大三角形和兩個(gè)小三角形的構(gòu)圖，以貨郎擔(dān)上的喜鵲為頂點(diǎn)，左邊延伸到婦人，右邊延伸到小狗形成一個(gè)大三角形，同時(shí)左邊以貨郎擔(dān)上的喜鵲為頂點(diǎn)，右方則以婦女的蓋頭為頂點(diǎn)有分別形成兩個(gè)小三角形，這樣通過三角形構(gòu)圖將人物疏密有致，錯(cuò)落靈動(dòng)而且重心平穩(wěn)有序地將安排在畫面上。在空間設(shè)計(jì)與處理上，主要分前景和中景兩個(gè)空間層次。前景是兩組形態(tài)各異的人物所構(gòu)成；中景則是迎風(fēng)搖曳的柳樹；遠(yuǎn)景留白留給觀者跟多想象空間。從前景到遠(yuǎn)景以景物的推移作橫向延伸，前后景深并不明顯。但李嵩卻利用人物的姿勢和身體位置的前后遮擋關(guān)系營造了人物之間復(fù)雜且合理的空間層次。例如，左邊的貨郎這一組，貨擔(dān)和人物是以側(cè)面的視角呈獻(xiàn)給觀眾，以左前右后方式斜放擔(dān)子，貨郎處于前后貨擔(dān)之間，通過前中后的位置拉出前后人物的距離。三名兒童又分別置于貨擔(dān)后側(cè)和貨郎前面，同時(shí)注意利用四人腳步的相互交錯(cuò)，形成人物之間的距離感，這樣人物形象的設(shè)計(jì)既符合故事場景的要求，又進(jìn)一步加強(qiáng)了畫面的空間層次和深度，在平面上創(chuàng)造了立體空間。這種表現(xiàn)空間的細(xì)膩和精湛技巧，也可以從畫面右邊這一群組人物和動(dòng)物的布局中看出。婦女以側(cè)面呈現(xiàn)，畫家運(yùn)用近乎立體透視的方法，畫出婦女的左側(cè)手臂，肩膀，臉及右肩上探頭的嬰孩，具有透視立體的寫實(shí)手法。畫面的焦點(diǎn)在畫面左側(cè)貨郎擔(dān)上，因此畫面右側(cè)的人物和小狗的總體趨勢是往畫面左方行進(jìn)，讓觀者的目光隨著人物前進(jìn)的趨勢自然而然焦到貨郎擔(dān)上，由于貨擔(dān)上貨物繁多，造成左側(cè)畫面偏重形成畫面重心不平衡，于是畫家在畫面的右后方畫了一棵柳樹，既起到平衡畫面的作用，又形成中景點(diǎn)明場景拓寬了畫面空間。

圖2

美國克利夫闌美術(shù)館藏《貨郎圖》絹本，淺設(shè)色畫，為團(tuán)扇形制。畫面右側(cè)貨郎擔(dān)下空白處款署：“嘉定壬申李嵩畫”。此畫構(gòu)圖以畫面左邊的貨郎為中心展開，畫面從右邊的貨擔(dān)到左邊人物是以一條傾斜線的形式布置，從而增加了運(yùn)動(dòng)的趨勢，右邊的貨擔(dān)和左邊的人群是相對獨(dú)立的，此兩組的呼應(yīng)關(guān)系則由躲在貨郎擔(dān)后孩童驚恐的視線及前面跑來加入的兒童作聯(lián)結(jié)。為了不讓這種動(dòng)勢沖出畫外，左側(cè)的五個(gè)孩童被精心設(shè)計(jì)成一個(gè)半圓形圍繞在貨郎的身邊，像一堵河堤阻擋了傾斜之勢，也進(jìn)一步強(qiáng)化了畫面的視覺中心。由于貨擔(dān)和貨郎的體量較大，故又在畫面的左后側(cè)向畫面內(nèi)側(cè)延伸出一支柳樹，把傾斜的趨勢進(jìn)一步攏回畫面，同時(shí)也保持了畫面的整體重心平衡。在畫面空間層次的表現(xiàn)上，是由景物和人物位置的前后變化以及人物姿勢和前后遮擋創(chuàng)造出來的，前景是焦點(diǎn)所在的貨郎與孩童，中景為柳樹，遠(yuǎn)景留白。在前景與中景的層次里，以貨郎扁擔(dān)的斜向描繪來表現(xiàn)兩者的空間深度。

美國大都會博物館藏《貨郎圖》絹本，淺設(shè)色畫，為團(tuán)扇形制。有清代收藏家耿昭忠之印“真賞”“信公珍賞”“公”“宜爾子孫”（半?。罢涿亍保ò胗。?。另有耿嘉祚“會侯珍藏”之印。此圖構(gòu)圖以畫面中央為分割點(diǎn)，將人物分成兩組，為左右對稱構(gòu)圖，兩組人物之間的聯(lián)系仍然是通過人物視線的交匯來完成。在空間處理上以人物填滿前景，遠(yuǎn)景仍然是以留白處理，以人群后的土坡和畫面上方的樹枝作為中景來延伸畫面深度，貨郎與貨擔(dān)仍然是以四分之三側(cè)面傾斜之勢面對觀眾，在畫面的左側(cè)出現(xiàn)一塊土丘或崖石，它的出現(xiàn)進(jìn)一步加深畫面的景深，也不經(jīng)意表現(xiàn)出故事環(huán)境。

綜上所述，就三幅作品的總體構(gòu)圖而言，小中見大，只畫一角或半邊景物以表現(xiàn)廣大空間，明顯受宋代“邊角”式構(gòu)圖影響。在畫面空間關(guān)系處理上善于利用人物的姿勢和身體位置的前后遮擋關(guān)系營造了人物之間復(fù)雜且合理的空間層次。喜歡運(yùn)用傾斜線、人物視線、人物動(dòng)作來完成整個(gè)畫面的“起承轉(zhuǎn)合”關(guān)系。

二、線條與筆墨

李嵩在繪畫方面具有多方面才能，他所創(chuàng)作的界畫如《夜湖圖》，山水畫如《觀潮圖》、《西湖圖》均顯示出他對 “線性”繪畫語言表現(xiàn)的卓越技巧。三幅貨郎圖作品中對細(xì)密繁雜的貨物描繪得一絲不茍，正是得益于李嵩“尤長界畫”的表現(xiàn)技巧。系列作品畫風(fēng)一致，畫面中人物的塑造主要依靠線描勾勒，細(xì)秀的筆畫輔以淡雅的設(shè)色，使畫面古樸沉著。人物動(dòng)態(tài)鮮明，無一雷同，顯示出畫家的寫實(shí)功底。北京故宮博物院藏《貨郎圖》李嵩用擅長的釘頭鼠尾描來表現(xiàn)衣紋線條，根據(jù)人體的結(jié)構(gòu)和衣紋的形態(tài)，運(yùn)用起伏有致的線條表現(xiàn)畫中人物的服飾和人物肢體結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)。為了表現(xiàn)出衣服比較粗放的質(zhì)地，故表現(xiàn)衣紋褶皺的線條運(yùn)筆速度較快，并結(jié)合運(yùn)用較多顫筆，使線條出現(xiàn)飛白的枯筆效果。運(yùn)用墨線方形轉(zhuǎn)折加強(qiáng)衣服褶皺的體面關(guān)系。通過線條的疏密處理來表現(xiàn)人物形體結(jié)構(gòu)和體積?！叭绠媼D女，貨郎袖子上的線條起伏較多，呈現(xiàn)放射般的線條形態(tài)；這種表現(xiàn)方式，也使用在孩童衣服的描寫上。畫家根據(jù)人物的結(jié)構(gòu)和形態(tài)上，用不同筆墨形態(tài)的線條，表現(xiàn)出不同年齡層次的人物特征；細(xì)挺、濃重的直線用來畫貨郎與婦女，表現(xiàn)人物成熟強(qiáng)壯的體態(tài)；圓弧、潤澤的淡墨線條用來畫孩童輪廓，同時(shí)用相對粗放的線條表現(xiàn)孩童的衣服，通過筆墨線條的對比表現(xiàn)他們肥胖細(xì)嫩的膚質(zhì)”[1]。美國克利夫闌美術(shù)館藏《貨郎圖》在衣紋線條的處理上仍然以“釘頭鼠尾”為主要表現(xiàn)語言，在線條勾勒的力量與速度上更為肯定而快速，可以明顯看出在線條的勾勒與表現(xiàn)上比北京故宮版本更加得心應(yīng)手。在用色上也有明顯的差異，畫家對不同性別和年齡的人物運(yùn)用不同深淺層次的色彩，很好地表現(xiàn)出畫中年齡的大小、長幼。美國大都會博物館藏《貨郎圖》衣紋線條也以“釘頭鼠尾”為主，但是在用筆的速度與技法上顯然與其他兩幅不同。衣紋線條是比較規(guī)律而具有顫筆的弧線，下筆不肯定，轉(zhuǎn)折和頓筆也較多，線條松散；婦女腋下的衣紋部分顯得絮亂，與人物的肢體動(dòng)作并不協(xié)調(diào)，不如前兩幅寫實(shí)。除此之外，“李嵩運(yùn)用色彩的變化,強(qiáng)調(diào)不同的衣服質(zhì)感.他以花青加墨敷染婦女的蓋頭,上衫與褶裙,試圖利用顏色變化,色澤的濃淡表現(xiàn)兩名婦女之間的衣服質(zhì)感.如畫面左邊的蓋頭與褶裙墨色較多,質(zhì)料較為柔軟,上衣以濃渴而多折的線條畫出,表現(xiàn)較為粗硬的質(zhì)料;畫面右邊婦女的蓋頭除了以墨線描繪輪廓外,還用花青加墨上色,再以墨點(diǎn)畫出布料的花樣,衣紋褶線較為圓滑,表現(xiàn)較為柔軟,華麗的質(zhì)料,呈現(xiàn)畫中人物不同的經(jīng)濟(jì)能力?！盵1]克利夫闌美術(shù)館版本中用色尤其在膚色的渲染上有所不同，他以淡赭加墨，呈現(xiàn)孩童柔嫩的肌膚，在貨郎的膚色上，雖然以同樣的畫法，但使用更多的墨線，刻畫貨郎臉上的皺紋和強(qiáng)健的肌肉，強(qiáng)調(diào)貨郎的操勞。是一幅以線為藝術(shù)語言的白描淡彩。畫者將線條描繪物象的寫實(shí)性與傳達(dá)意境及主觀情感的寫意性融合到一起,使這幅畫既具有工筆畫的嚴(yán)謹(jǐn),又不失寫意畫的自由奔放。

圖3

三、圖像意涵

學(xué)者探討李嵩《貨郎圖》作品的圖像意涵時(shí)，大部分學(xué)者所抱持的觀點(diǎn)是李嵩同情下層民眾的作品，具有諷刺意味。這種觀點(diǎn)以江兆申為代表；《貨擔(dān)上百物雜呈，自兒童玩具，器皿，雜物。乃至素菜，酒，菓無不備。貨郎項(xiàng)下掛一環(huán)，上懸齒目標(biāo)識，是為牙科與眼科醫(yī)生。前擔(dān)下懸一笠，當(dāng)系貨郎備雨天自用者，斗笠上書《攻醫(yī)牛馬小兒》，則又兼獸醫(yī)與小兒科。笠下布招，上寫神字,又能祈災(zāi)驅(qū)鬼矣?？倢戅r(nóng)村僻壤，生活簡陋情況，其中恐亦微寓諷世之意》這是從貨郎擔(dān)上的物品。貨擔(dān)上的物品琳瑯滿目，似乎專為供應(yīng)鄉(xiāng)村短缺的物資，因此李嵩描繪的不只是實(shí)際情況，也點(diǎn)出鄉(xiāng)村與城市的差異。但是從相關(guān)史料記載和畫面本身信息來看，《貨郎圖》應(yīng)是對當(dāng)時(shí)社會鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)形態(tài)以及一種流行小商品銷售方式 的記錄。李嵩在進(jìn)入畫院時(shí)來自民間以木工為生，在繪畫過程中選擇最能表現(xiàn)社會經(jīng)濟(jì)物資，和反映民間趣味的“貨郎圖”題材進(jìn)行創(chuàng)作，應(yīng)是合理的推測。在商品流通尚不夠發(fā)達(dá)的南宋時(shí)期，貨郎們走街串巷，一副貨擔(dān)就是一個(gè)小小的百貨店，貨郎們不僅為偏僻的鄉(xiāng)村帶來所需的貨物，也帶來各種新奇的見聞，貨郎的到來往往像節(jié)日般熱鬧。李嵩就是在這樣的環(huán)境中長大的，有著強(qiáng)烈的親身感受和體驗(yàn)，因此，在繪畫中選取自己最感興趣和最了解的題材來表現(xiàn)是藝術(shù)家最常規(guī)的做法。從畫面本身信息來看，畫家是在盡力還原兒時(shí)的場景，體味著自己兒時(shí)看到貨郎進(jìn)村時(shí)的歡欣雀舞的激動(dòng)心情。似乎讓觀者看到眾多孩童中就有李嵩自己的身影。“李嵩異于當(dāng)時(shí)其他宮廷畫家的藝術(shù)理念及審美趣味,對所繪形象的理解是極其深刻的,由于他有深厚的生活基礎(chǔ)和嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度,為他能夠抓住對象最精彩最動(dòng)人的‘精神’提供了必不可少的條件。李嵩對農(nóng)村生活是有著自己切身的感受和獨(dú)到看法的,那是一種對勞苦大眾哀其所哀,樂其所樂的深切情感。在他畫面中的農(nóng)村生活場景還原了鄉(xiāng)野生活本來的鄉(xiāng)土氣息的味道,是脫卻雅逸的現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)”[2]。農(nóng)村生活是宋代畫家熱衷的題材,并廣受大眾喜愛，例如，畏冬認(rèn)為李嵩《貨郎圖》系列創(chuàng)作是因?yàn)樗未鞘蟹睒s，富裕的市民階層增多，繪畫成為身份地位的象征，為了滿足市民階層欣賞口味，在題材和內(nèi)容上也尋求變化，表現(xiàn)風(fēng)俗題材的繪畫因而興起。除此之外，也從經(jīng)濟(jì)的角度考慮，認(rèn)為李嵩創(chuàng)作出多本內(nèi)容相符，造型近似的《貨郎圖》作品，是因?yàn)檫@種題材受民間歡迎，繪成多本到市場上販賣的例證。據(jù)胡賽蘭在研究馬遠(yuǎn)《華燈侍宴圖》認(rèn)為“古人得意之作，往往自為復(fù)本，此其一例也?！倍掷蚰纫舱J(rèn)為“在傳世的南宋畫院中，經(jīng)?？梢姸嗉髌吠幱谝桓澹瑸楫?dāng)時(shí)時(shí)尚”。

李嵩借助貨郎這一題材表現(xiàn)了南宋市井生活的一個(gè)側(cè)面，是現(xiàn)實(shí)的寫照,真實(shí)淳樸的情感流露，畫面中那些令人眼花繚亂的物品，雖然今天有很多已不明其用途，但卻真實(shí)地記錄了南宋百姓的生活方式，他的風(fēng)俗畫的主要貢獻(xiàn)也突出地體現(xiàn)在農(nóng)村生活的真切描繪上。

[1]童文娥.李嵩嬰戲貨郎圖的研究[D].2006年臺灣大學(xué)藝術(shù)史研究所碩士學(xué)位論文，2006(01)

[2]李玲.解讀李嵩《貨郎圖》[J].大眾文藝,2010,(20).

（責(zé)任編輯：梁 田）

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1008-9675（2016）06-0209-03

2016-09-10

孫靜松（1977-），男，安徽來安人，南京工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副院長，副教授；研究方向：美術(shù)學(xué)。