吳邗+徐延

去賭城拉斯維加斯看一場(chǎng)大名鼎鼎的“O”秀以外，在劇場(chǎng)大廳內(nèi)，是國(guó)際雕塑大師理查德·麥克唐納作品的展示廳，憑觀看“O”秀的票入內(nèi)。

紐瑞耶夫塑像

麥克唐納的創(chuàng)作特點(diǎn)是把體育、舞蹈與雜技演員表演中將雅、力量、歡樂(lè)糅合于一體的剎那間凝固，在作品中展現(xiàn)人體美和表演藝術(shù)的魅力及生命內(nèi)涵。美國(guó)體育學(xué)會(huì)曾命名他為體育運(yùn)動(dòng)藝術(shù)家。麥克唐納曾受邀在全球多個(gè)城市創(chuàng)作其雕塑作品。他曾以鞍馬上高難度動(dòng)作托馬斯回旋創(chuàng)作了高8.7米重3噸的青銅雕塑《潛能》，成為1996年亞特蘭大奧運(yùn)會(huì)主題——不斷追求卓越的標(biāo)志。 2000年的美國(guó)第100屆高爾夫球公開(kāi)賽，他在美國(guó)最著名的加州圓石灘高爾夫球場(chǎng)創(chuàng)作了5米高4.54噸重高爾夫球手上身旋轉(zhuǎn)180度揮桿擊球動(dòng)態(tài)的雕像《爆發(fā)》 ，在雕像底座正面刻下100名20世紀(jì)最偉大的運(yùn)動(dòng)員姓名，背面還留下未來(lái)100名優(yōu)勝者姓名的空位。2004年，他無(wú)償捐贈(zèng)了一尊相當(dāng)原作《潛能》一半、名為《升騰》的青銅雕塑給上海青少年教育基地。2012年，臺(tái)北市元利世紀(jì)匯居民樓大廳典藏了麥克唐納的兩尊雕塑《歡樂(lè)》和《雙舞》。

《玫瑰舞鞋》

在大廳進(jìn)口處看到第一尊雕塑時(shí)，我怦然心動(dòng)。一個(gè)強(qiáng)有力軀干四肢裸露的男子向前彎著腰，踮著左腳，右腿屈膝騰空后伸，雙手反扭向后，特別是右臂伸直并極力后翻舉過(guò)頭頂握著一個(gè)球，強(qiáng)壯身體的全身肌肉緊繃，有些部位的肌肉強(qiáng)力收縮而隆隆鼓起，這是個(gè)極其高難度的姿勢(shì)。鎮(zhèn)定的臉龐被蒙著的雙眼，緊鎖的眉宇顯示他正凝神專(zhuān)注于某事。我即刻想到了羅丹的雕塑作品《思想者》，他在干嗎？作者要表現(xiàn)什么？我繞著雕塑仔細(xì)觀察，作者命名其為《堅(jiān)信》。后來(lái)我看了另一尊名為《信心》的雕塑，是同一藝人的另一表演瞬間，我才明白。原來(lái)是一位雜技藝人在金雞獨(dú)立，他的兩只手和右腳在身后正自如地拋耍著三只球，表演的難度簡(jiǎn)直是不可思議。麥克唐納認(rèn)為人的創(chuàng)造力應(yīng)該是無(wú)限的，“不行”與“不能”是完全不同的兩回事。身為一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者，都應(yīng)努力地去實(shí)踐自己獨(dú)創(chuàng)性的想法。麥克唐納正是抓住并定格了這雜技藝人的高超技藝表演瞬間，使這尊作品《堅(jiān)信》完美地表現(xiàn)了他這一藝術(shù)創(chuàng)作理念。麥克唐納秉承了米開(kāi)朗基羅和羅丹雕塑中肌肉線條粗獷和對(duì)力度的表現(xiàn)，被公認(rèn)為是繼米開(kāi)朗基羅和羅丹之后，最能掌握人物雕塑精髓的藝術(shù)家。

《探索（JacquesintheBox）》

走進(jìn)展廳，就看到當(dāng)代最富魅力的男性芭蕾舞者紐瑞耶夫（1938-1993年）的塑像 ，是他完成表演后，正在走下場(chǎng)的瞬間。其健美的身軀與全身肌肉線條飽含著能量，似乎正釋放著熱氣，剛強(qiáng)秀美;棱角分明的臉龐透著滿意的自信，性感無(wú)比;其右腳直立，左腳正欲邁步，邊走邊脫舞蹈馬甲，瀟灑自如，泰然篤定。在紐瑞耶夫雕塑的邊上是一尊名為《玫瑰舞鞋》的芭蕾舞女演員雕塑，其右手扶把，左手在整理其屈膝抬高右腳的舞鞋，其全身重心垂直落在外展的左腳，身姿挺拔，肢體豐腴，體態(tài)健美，低首垂眉，面容安詳，神形結(jié)合，展現(xiàn)了由內(nèi)向外的靜態(tài)美。表明表演者的素質(zhì)是由其體能、技能和心理能力三者組合而成的。其實(shí)，生活中任何事物的成敗都是這三個(gè)潛能綜合運(yùn)用的結(jié)果。

《堅(jiān)信》

大廳有錄像片介紹麥克唐納常邀運(yùn)動(dòng)員或芭蕾舞、雜技演員到自己的大型工作室作動(dòng)態(tài)模特，他推著活動(dòng)的泥塑創(chuàng)作架追隨著表演者進(jìn)行樣胚創(chuàng)作。他總是要抓住表演進(jìn)行中最活生生的姿勢(shì)造型、肌肉形態(tài)和表情張力，將其表露在藝術(shù)作品中，讓觀賞者用內(nèi)心去感受其作品內(nèi)在的靈性與情感節(jié)奏。錄像片詳細(xì)介紹他40余年來(lái)不同階段的作品。

《雨》

麥克唐納認(rèn)同世界著名法國(guó)啞劇藝術(shù)大師馬塞爾·馬索（1923–2007年）的創(chuàng)作理念“語(yǔ)言并不必然能夠表達(dá)我們的內(nèi)心世界”，而肢體動(dòng)作所表現(xiàn)出來(lái)的往往是靈魂最深的渴望。他創(chuàng)作了一尊名為《雨（Rain）》的雕塑來(lái)紀(jì)念馬塞爾。那是馬塞爾的舞臺(tái)藝術(shù)形象，他左手高舉起，以兩指捏著傘，彎腰欠身，右手掌微曲成碗狀，伸出去接雨傘的滴水;臉上認(rèn)真的表情反映了他急切地想知道，雨的大小或雨是否停了。這尊雕塑由于動(dòng)作夸張滑稽而引入發(fā)笑，同時(shí)也刻畫(huà)了人們明明看到了眼前的事實(shí)（雨正在下），卻不斷地去試探，總是希望事物向自己期待方向發(fā)展的迫切心理。

麥克唐納雕塑作品還以人物臉部表情細(xì)微著稱(chēng)，他認(rèn)為無(wú)聲的表情與姿態(tài)配合最能生動(dòng)地刻畫(huà)內(nèi)心世界。一尊名為《探索》的雕塑是一位藝人在表演被困在了一個(gè)想象的箱子中，他蜷縮著身子，一手向上，另一手在側(cè)面探試著;他仰著臉，張著的嘴，讓人似乎感到他正屏著呼吸在探索;他的眼神充滿著急切，但卻毫無(wú)恐懼。這似乎提示人們?cè)诶Ь持幸袥_破禁錮的信心和智勇，要去做多方面的嘗試，而不是輕言放棄和絕望。它讓飽經(jīng)世故的觀者深深地觸動(dòng)心底，咀嚼著那曾經(jīng)在受挫中掙扎的滋味。

《信心》

我在這幾十尊展品中反復(fù)觀賞著，細(xì)細(xì)地體會(huì)著。一尊尊雕塑就像是一首首凝固卻又有鮮活生命的詩(shī)，一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)綿遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的回憶，讓人沉醉于其中。

（編輯/李葳）