這一期刊物最大的特點(diǎn)，就是絕大多數(shù)作者都是“80后”、“90后”。每個(gè)時(shí)代的年輕一輩，都會(huì)在文學(xué)中指點(diǎn)江山、激揚(yáng)文字，發(fā)出自己的聲音。他們雖然還不是《回族文學(xué)》作者隊(duì)伍的中堅(jiān)力量，但是他們的書寫已經(jīng)構(gòu)成了一道引人關(guān)注的文學(xué)風(fēng)景。這一期專號(hào)也是對(duì)他們創(chuàng)作實(shí)力和成果的一次集中呈現(xiàn)。

小說欄目的三位作者，馬金蓮是比較活躍的“80后”作家，這次給讀者帶來(lái)了她最新創(chuàng)作的中篇小說《白衣秀士》，透過兒童不無(wú)好奇、不無(wú)困惑的目光打量成年人的世界，這正是馬金蓮最擅長(zhǎng)、最出彩的一種小說敘事方式。宋阿曼和丁顏都是第一次在本刊發(fā)表小說作品，屬于“90后”涌現(xiàn)的作者。和馬金蓮相比，她們的寫作面貌還充滿著可塑性，也是本刊小說作者隊(duì)伍后繼有人的希望所在。散文和詩(shī)歌的作者，大都是第一次在本刊露臉。他們的作品帶來(lái)的不僅是青春的氣息，在文學(xué)視角和表達(dá)方式上，還具有著一些令人欣喜的新鮮的文學(xué)內(nèi)涵。比如我們不難發(fā)現(xiàn)，這些作者的文學(xué)關(guān)注點(diǎn)，已經(jīng)不僅僅是傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土世界。這也在提示我們，伴隨著“80后”、“90后”作者多元化的人生腳步，他們的文學(xué)觸角，早已開始伸向世界的方方面面，僅僅局限于回族文學(xué)傳統(tǒng)的文學(xué)視野，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能概括他們當(dāng)下的寫作面貌。從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，從鄉(xiāng)村走向城市，從中國(guó)走向世界，從昨天走向未來(lái)，他們與前輩作家明顯有別的代際寫作特征，不僅豐富著回族文學(xué)的傳統(tǒng)面貌，也會(huì)給《回族文學(xué)》的可持續(xù)發(fā)展帶來(lái)嶄新的文學(xué)增長(zhǎng)點(diǎn)和發(fā)力點(diǎn)。

最后想說的是，僅靠一期刊物，當(dāng)然不可能把他們的作品都盡收眼底。但是，不遺余力地推出新人，使富有潛質(zhì)的年輕作者出場(chǎng)的次數(shù)更多一些，成熟得更快一些，也是我們念念不忘的文學(xué)期待。