邵潔

摘 要：南昌采茶戲經(jīng)過長期發(fā)展有其獨(dú)特的演唱風(fēng)格和唱腔特色，這是民俗文化和特殊的語言環(huán)境等條件下結(jié)出的藝術(shù)果實(shí)。本文通過分析南昌采茶戲的演唱風(fēng)格和唱腔特色來展開對南昌采茶戲的研究，從這兩個(gè)方面挖掘南昌采茶戲的深刻內(nèi)涵，旨在為促進(jìn)南昌采茶戲的發(fā)展提供理論借鑒。

關(guān)鍵詞：南昌采茶戲；演唱風(fēng)格；唱腔特色

中圖分類號：J607；J617.5 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）36-0145-02

一、南昌采茶戲的演唱風(fēng)格

（一）南昌別具一格的語言特色

南昌采茶戲經(jīng)過了代代傳承之后，在唱法以及歌詞上都體現(xiàn)了南昌本地的特色，有部分采茶戲有效的融合了南昌不同地區(qū)的民謠及民間俗語，所以，也使得南昌采茶戲有較為濃厚的鄉(xiāng)村氣息，演唱風(fēng)格質(zhì)樸脫俗。地方戲曲的音樂文化和本土的音樂文化存在非常緊密的聯(lián)系，研究南昌采茶戲的演唱風(fēng)格首先需要深入了解南昌當(dāng)?shù)氐恼Z言特點(diǎn)。南昌采茶戲和當(dāng)?shù)氐拿耧L(fēng)民俗是緊密相關(guān)的，其發(fā)源地是廣大農(nóng)村，是提取音樂藝術(shù)素材的重要地域。由于傳統(tǒng)的南昌采茶戲源自于農(nóng)村，使得其基礎(chǔ)演唱風(fēng)格大多具有鄉(xiāng)土文化的特點(diǎn)。采茶戲一方面凸顯地域文化和民俗風(fēng)情，另一方面娛樂廣大人民群眾，從農(nóng)村地區(qū)傳播開來，經(jīng)久不衰，并在全國范圍內(nèi)廣泛傳播。

南昌采茶戲的語言不僅幽默有趣且不失溫文儒雅。通常情況下，采茶戲唱詞具有強(qiáng)烈的暗示性，在聽完之后能夠引發(fā)人們的思考，這也是南昌采茶戲的魅力所在。例如："老鼠掉進(jìn)尿缸里"主要形容的是雖然死不掉但是也爬不起來；"喉魄像傘把子樣串上串下"，形容狼吞虎咽；"脫了鞋子穿草鞋，草鞋也有四條筋，兩腳忙忙不停留"，形容辛勤勞作等。南昌采茶戲的這些唱詞都來源于農(nóng)民的日常生活，一定程度上也反映著當(dāng)時(shí)農(nóng)民豐富多彩的鄉(xiāng)野生活，生活氣息較為濃厚。在這樣的民俗環(huán)境鋪墊之下，形成了南昌采茶戲特有的演唱風(fēng)格和唱詞。

（二）演唱主題明確、襯詞生動(dòng)。

采茶戲的唱段主要由兩部分組成，分別是唱詞和曲調(diào)，經(jīng)過長時(shí)間的發(fā)展之后深深扎根于民眾心中，在農(nóng)民的日常生活中逐漸生根發(fā)芽。在傳統(tǒng)的唱法中南昌采茶戲?qū)儆谄溲泽w，其唱詞基本上有長短不一的句子構(gòu)成，構(gòu)成的短句中所占比例最大的是屯字句以及十字句，這些也是其演唱風(fēng)格有別于其他唱腔的主要原因。聲樂藝術(shù)主要是通過合理運(yùn)用襯詞反映人們生活狀態(tài)或者是演唱者的心理變化，在任何一種民俗文化和地域環(huán)境下亦是如此。經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)在南昌采茶戲中襯詞出現(xiàn)的頻率是非常高的，說明其應(yīng)用十分的廣泛，也正是因?yàn)椴煌囊r詞形成了不同的演唱風(fēng)格。如果能夠靈活的運(yùn)用襯詞能夠表現(xiàn)不同民族的演唱風(fēng)格，還能夠反映當(dāng)?shù)氐拿袼孜幕?，而且也能夠體現(xiàn)出音樂所具有的線條美，也可以認(rèn)為其能夠起到對音樂潤色的良好效果，要想使得曲牌較為形象生動(dòng)，那么就需要合理的運(yùn)用襯詞，襯詞是音樂戲曲中必不可少的一部分。通常情況下，襯詞節(jié)奏較為歡快，其作用主要是連接正詞，襯詞通過引用不同動(dòng)物的的聲音以及鳥類的啼鳴聲來模仿大自然的聲音，有時(shí)候襯詞也能夠和某一特定的景物緊緊聯(lián)系在一起。所以，選擇合適的襯詞能夠使聽者感覺更接近大自然，引發(fā)無限的想象。另外，襯詞也能夠使得主題升華，明確唱詞主旨，并且其能夠直接改變音樂的原有結(jié)構(gòu)。綜上所述，南昌采茶戲所特有的演唱風(fēng)格跟襯詞有非常緊密的關(guān)系，這種純碎的藝術(shù)語言的表現(xiàn)方式，使南昌采茶戲更具有本土氣息。

（三）演唱技巧豐富、效果俱佳。

第一，經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)階段我們國家戲曲唱法中有著非常專業(yè)的巧系辦法，咬字和語言有著非常緊密的聯(lián)系，不同的語言風(fēng)格構(gòu)成了不同的唱腔風(fēng)格，南昌采茶戲自然如此，如南昌當(dāng)?shù)厝似匠Ｕf話的時(shí)候就會(huì)運(yùn)用特色方言的咬字，然后在結(jié)合合理的發(fā)聲方式，那么其演唱風(fēng)格可充分表現(xiàn)當(dāng)?shù)氐奈幕攸c(diǎn)。

第二，聲音是通過物體振動(dòng)產(chǎn)生的，當(dāng)腔體產(chǎn)生共振的情況下就能夠形成共鳴。專業(yè)學(xué)習(xí)過聲樂的學(xué)生和老師都清楚，通常情況下共鳴分成三種，分別是口腔共鳴、頭腔共鳴、胸腔共鳴。在演唱過程中，共鳴腔體之間能夠相互配合、相互聯(lián)系，在協(xié)作過程中達(dá)到演唱的最佳效果。所以，演唱者學(xué)習(xí)或訓(xùn)練的過程中最為關(guān)鍵的是把握共鳴腔的度。當(dāng)戲曲作品的編排風(fēng)格不同時(shí)其共鳴腔體也存在一定的差別，戲曲演唱者可以使用不同的唱腔搭配所對應(yīng)的共鳴腔體來提高演唱效果，并且這個(gè)過程也可以提升聽者的感官享受。

第三，采茶戲藝術(shù)最具張力和延伸性是對戲曲作品潤色的過程，處理作品中不太完善的部分，該處理只是小范圍內(nèi)進(jìn)行處理。想要達(dá)到戲曲作品的最佳表演狀態(tài)，使旋律更加圓潤就需要合理使用自由裝飾音，使其更具有婉轉(zhuǎn)妙曼的神采。另外，通常情況下最常使用到的裝飾音為滑音、附加倚音、波音。倚音就是依靠在主音側(cè)上方的小音符，其作用主要為襯托主音，所占據(jù)的時(shí)值補(bǔ)償是本音的八分之一。與此同時(shí)，使戲曲演唱過程具有層次感，便于演唱者根據(jù)演唱情境的不同抒發(fā)感情，也使聽者便于理解。波音主要有兩種形式，分別為單波音以及復(fù)波音，而且單波音以及復(fù)波音包含上波音和下波音，若選擇合適的波音可更好的裝飾唱詞，旋律豐富，委婉動(dòng)聽。根據(jù)滑動(dòng)的方向不同可將滑音分成兩種，分別是上、下滑音。南昌采茶戲的演唱還運(yùn)用了部分最基本的裝飾音，主要是為了潤腔，另外還運(yùn)用了附加頓音、花舌、顫音、保持音等形式，這些使南昌采茶戲形成了獨(dú)樹一幟的演唱風(fēng)格。

二、南昌采茶戲的唱腔特色

南昌采茶戲各種唱腔形式，主腔與雜腔是常見的兩種唱腔。此兩種唱腔是根據(jù)采茶戲的唱調(diào)結(jié)構(gòu)和方言的發(fā)聲特點(diǎn)而得名的。主腔是南昌采茶戲中的主要唱腔應(yīng)用手法之一，有主調(diào)和凡字調(diào)之分，主調(diào)的運(yùn)用形成了各式各樣的唱腔形式，其與本調(diào)的使用相得益彰。

襯詞的巧妙應(yīng)用是采茶戲唱腔的一大特色，襯詞在采茶戲中發(fā)揮不可替代的作用。感情的抒發(fā)、情緒的渲染、思想的傳遞，與采茶戲韻律配合恰到好處，襯詞本是南昌方言的一大特色。所以，演員演唱時(shí)輕松快意，朗朗上口，聽眾也更易領(lǐng)會(huì)其中含義。襯詞在采茶戲中的使用，唱腔圓潤反映地域文化，豐富了當(dāng)?shù)厝罕姷膴蕵飞?。如《漁網(wǎng)會(huì)母》的唱腔特色中襯詞的運(yùn)用，青衣喝段："徐家女流落在泉江縣上，恨賊子害我夫一命身（哪）亡"，又如"兄弟（呀）店房換衣（巧）襟，好一似猛虎下山林。"這些唱詞頗具南昌采茶性演唱風(fēng)格，在襯詞的選取上也極為講究，與唱詞搭配具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。

旋律和曲調(diào)是彰顯戲曲風(fēng)格的又一重要影響因素，通過唱腔特色在旋律和曲調(diào)上的表現(xiàn)了解到南昌采茶戲在音域方面略顯扁平，唱腔及技巧的把握均不會(huì)有太大的難度。南昌采茶戲在旋律和曲調(diào)上有較為鮮明的起伏感，音韻控制幅度較為平穩(wěn)，與南方文化及風(fēng)土民情相符合，旋律的走向特點(diǎn)也有利于敘述故事情節(jié)，良好的表達(dá)劇中人物的心理變化與思想動(dòng)態(tài)。如《南瓜記》老生唱段中；“朱某修書高志凌，王壽廷橫行無法無天，丁門杜氏他霸占，行兇搶巧無法無天”，這部分的唱詞運(yùn)用了走字句與九字句的參差進(jìn)行，并恰到好處將故事情節(jié)敘述簡明清晰，語音交替有規(guī)律，演唱與視聽效果亦是極佳的。

三、結(jié)語

南昌采茶戲的演唱風(fēng)格和唱腔特色都別具地域特色，其所體現(xiàn)的社會(huì)氛圍和發(fā)展目標(biāo)是高度一致的；采茶戲的樂理及其所表現(xiàn)的精神文化內(nèi)涵也都是互通的。經(jīng)過南昌的滋養(yǎng)與哺育，在千百年的形成與發(fā)展的過程中，不斷的普惠廣大民眾。南昌采茶戲的演唱風(fēng)格和唱腔特色的相關(guān)研究仍在繼續(xù)推進(jìn)中，并通過不同的角度和方向得到完善和發(fā)展。

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