余瑤

一、引進版兒童繪本的市場情況

繪本，英文稱PictureBook，指以繪畫為主、并附有少量文字的書籍，在世界各國，都深受兒童和家長的喜愛。

據(jù)開卷數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，全國每年新增童書約4萬種，其中兒童繪本近4000種。相比歐美繪本的百年歷史，中國本土兒童繪本創(chuàng)作時間不長，雖然近幾國內(nèi)也在不斷涌現(xiàn)出種類豐富、樣式新穎的本土兒童繪本，但目前在中國的少兒繪本市場上，引進版兒童繪本穩(wěn)穩(wěn)地占領(lǐng)了大半壁江山，仍然占到市場份額的80%至90%。知名閱讀推廣人、河北省邢臺縣幼兒園園長樊青芳透露，該縣縣直5個幼兒園中，每個幼兒園有1000多本繪本，引進版繪本就占6成以上。我國的本土兒童繪本客觀上在數(shù)量和質(zhì)量上都不盡如人意，缺乏在國際上抗衡的精品圖書品牌。因此，要想在先有基礎(chǔ)上大力發(fā)展我們的本土繪本，創(chuàng)造精品，樹立品牌，首先分析引進版兒童繪本的優(yōu)勢所在，就顯得頗有必要了。本文試從內(nèi)容和圖畫兩方面做出一點分析。

二、優(yōu)勢分析

1.內(nèi)容方面

兒童閱讀繪本能起到啟迪心智、陶冶情操、認(rèn)知生活等的效果。國內(nèi)家長在孩子繪本閱讀上，大多數(shù)也深知其重要性，但他們錯誤地將對孩子教育的目的性交付給繪本閱讀，從而使得市場上的國內(nèi)繪本也兼具有“教育”的成分和功能。說教成分一旦加入甚至加重，必須會忽視甚至占據(jù)真誠的關(guān)愛、平等的對話在繪本中出現(xiàn)的分量和效果。這樣的國內(nèi)繪本不勝枚舉，它們的共同點就是通過一本書的閱讀，明確總結(jié)或者灌輸了一個道理、一點知識，變形地將課堂搬到了課外閱讀的書本當(dāng)中。國外繪本當(dāng)然也有自己的認(rèn)知和價值，但是它們更善于將其巧妙而無聲地隱藏在圖文背后，甚至內(nèi)容本身也是以兒童為本，站在兒童的視角，充分表達了對兒童的理解和尊重。美國實用主義教育家杜威有著名的“兒童本位論”，認(rèn)為：“在整個教育中，兒童是起點，是中心。教育者必須站在兒童的立場上，并且以兒童為出發(fā)點?！迸e個例子來說，《甘伯伯去游河 》這本書是口碑很好的引進版兒童繪本。內(nèi)容是甘伯伯同意讓動物們乘坐自己的船游河，前提是不能打鬧。動物們都答應(yīng)了要求，并先后上船。可是行船不久，動物們沒有聽從甘伯伯的話，沒有遵守和甘伯伯事先的約定，因為打鬧而導(dǎo)致翻船。所有人成了落湯雞，游河一事宣告以失敗結(jié)束。試想，故事講到這里，國內(nèi)的繪本可能會總結(jié)：聽大人的話，遵守規(guī)矩是多么重要的事情。但是這本被孩子們喜愛的著名的繪本，故事發(fā)展卻是這樣的：甘伯伯不但沒有生氣，還在大家狼狽上岸后，憨笑著請他們?nèi)プ约杭依锖炔栌貌?。最后走的時候親切地招呼大家：下次再來游河吧！這本繪本并沒有用語言強調(diào)結(jié)果，可是圖中的月色下面，清晰地看到所有的動物排著隊，整齊劃一的回家。也許對于孩子來說，嚴(yán)厲的斥責(zé)不如溫暖的接納，讓愛和寬容的種子在他們幼小的心里發(fā)芽。

三、圖畫方面

中外兒童繪本的差異性還體現(xiàn)在圖文相融的差異上。一方面，對于繪本來說，圖畫和文字結(jié)合，才能真正地表達作品的整體思想，傳達作者的聲音。國外繪本作者，通常從事其他職業(yè)，有多門知識作為基礎(chǔ)。從事繪本創(chuàng)作并非他們的生存飯碗，而是出于對繪本創(chuàng)作的喜愛和情感的迸發(fā)。比如澳大利亞“幻想大師”葛瑞米·貝斯，他既是一位音樂家、地質(zhì)學(xué)家，也是畫家、繪本作者，他的作品通常表達生物多樣性、環(huán)保等題材，也因高超的藝術(shù)性而極具張力。其作品的文圖都是出自他本人，文圖合一。而在國內(nèi)，繪本圖、文幾乎全部剝離，文圖合一的作者在國內(nèi)很少。一般的操作方式就是文字作者根據(jù)其文稿內(nèi)容另約圖畫作者，圖畫作者根據(jù)文字進行相應(yīng)的繪畫創(chuàng)作。而大部分插畫作者在創(chuàng)作時大部分修改意見都是通過編輯來進行協(xié)調(diào)的，整個創(chuàng)作過程中幾乎都沒有與作家有過直接的溝通。另一方面，繪本跟普通讀本的最大的區(qū)別其實也在于圖畫本身。繪本的圖畫在閱讀中起著點撥、裝飾、渲染的重要作者，與文字的作用同等重要，甚至在低幼繪本中，圖畫的重要性更加突出。真正經(jīng)典的優(yōu)秀繪本，即便不識字的孩子也能透過圖畫明白書的內(nèi)容，找到通過驚喜和快樂的通道。但是國內(nèi)繪本在配圖方面的用力卻很淡化，一方面讀者和出版者的意識不強，認(rèn)為書最重要的是文字。另一方面，圖畫創(chuàng)作者面臨版稅低、知識產(chǎn)權(quán)保護存在諸多壁壘等現(xiàn)實問題，許多作者創(chuàng)作積極性不足。因此，在圖畫內(nèi)容豐富性上、思想嚴(yán)謹(jǐn)性上能不能經(jīng)受仔細的推敲，也是應(yīng)該引起重視的。比如國外有本知名繪本《大衛(wèi)不可以》，里面講述了大衛(wèi)把家里弄得一團糟的情況，畫面是很震撼的，滿屋子的玩具東倒西歪，重重疊疊在各個角落。讓讀者一看就感覺置身于一位調(diào)皮小孩制造的混亂世界中，非常真實。但是筆者在幾年前接到過一位作者發(fā)到的投稿，恰好也是講述一個小孩在家，把家里弄得很混亂的狀態(tài)的故事。稿子中也是配了圖，可是圖上卻是一張桌子，一把椅子，幾個擺放不整齊的布偶，以及幾塊零碎的物件。這幅圖是典型的為了文字而簡單創(chuàng)作的圖畫，無法渲染起凌亂的狀態(tài)。這無疑也是影響了繪本的品質(zhì)和質(zhì)量的。

我們的兒童繪本市場，現(xiàn)在總體面臨引進過來，原創(chuàng)隊伍不足的問題。但是近幾年，隨著繪本在市場上越來越受到熱捧，國內(nèi)一些優(yōu)秀的兒童繪本創(chuàng)作者也異軍突起，還是搶占兒童繪本市場，其中也不乏優(yōu)秀的作品呈現(xiàn)。在這種時候，我們尋找不足，對提高我們出版繪本的實力也是大有裨益的。