王琦　雷燁　李真瑩　孫睿　樊新旺　許藍冰

摘要：為了提高更多的中國傳統(tǒng)藝術元素的應用價值。迎合當前的服裝印花圖案設計的需求，需要對原有的圖案進行簡約化處理，使之既具備原有的藝術價值又可以作為服裝印花使用。文章以京劇這一傳統(tǒng)的戲曲藝術為例，進行創(chuàng)新性設計實驗，嘗試各種將京劇元素進行提純和簡化的方法，設計成適用于服裝展示效果的圖案，最后應用到休閑服等成衣的批量化制作中。中國傳統(tǒng)藝術元素繽紛豐富，應找到更多將這些元素恰如其分的運用到服裝中的方法，從而以服裝為載體，進行更加有影響力的宣傳。

關鍵詞：京劇元素；圈案簡化；印花設計

檢索：www.artdesign.org.cn

中圖分類號：TB 文獻標志碼：A 文章編號：1008-2832（2016）06-0088-03

京劇是中國傳統(tǒng)文化的主要代表之一，對京劇元素進行設計性實驗，跨領域的將中國傳統(tǒng)藝術元素與服裝面料的印花設計相融合，以符號化的形式運用到現(xiàn)代日常穿著服裝中，使得傳統(tǒng)的京劇文化在服裝領域能夠以新的形式展現(xiàn)，并能具有實用性、普遍性，同時達到服裝設計的理想藝術效果。

一、京劇藝術中的設計元素

京劇是中華文化的瑰寶，是中國曲藝文明的重要組成成分，作為中國傳統(tǒng)文化的代表一直活躍在國內(nèi)及國際舞臺，隨著審美趨勢的變化、演繹形式的更迭，京劇的發(fā)展有了一定的時代局限性。國粹不但應作為文化標本被珍藏，更應當隨著時代審美趨勢進一步發(fā)展，將京劇中的藝術元素應用到服裝的印花設計中。其主要目的是傳播京劇文化，以京劇中的藝術元素作為主要設計靈感，將京劇這一具有歷史、文化積淀的藝術門類，用服裝印花設計的方式進行新的解讀，在不破壞其原有藝術精髓的前提下，為京劇元素賦予現(xiàn)代視角的美學感受，在古典藝術美學和現(xiàn)代藝術美學之中達到一定的融合。

（一）京劇元素的特點

顏色飽和度較高，尤其是花臉中的臉譜元素，以同明度的撞色為主要的視覺表達方式。與紋理感相匹配協(xié)調(diào)，不至于在色彩上過于突出和不協(xié)調(diào)?；谏獠ǘ伍L原理，高明度的顏色傳播力度廣，觀眾在遠距離欣賞，可以迅速的刺激視覺神經(jīng)，讓觀者的心理與演員的面目表情產(chǎn)生情感互動，同時冷暖的互補與漸進可以產(chǎn)生空間感。

顏色運用豐富靈活。不論是圖案紋樣繁復的戲服，還是多變夸張的臉譜，都采用了大量的色彩作為展示，但又通過明度的對比產(chǎn)生主次變化，既能做到奪人眼球，又不產(chǎn)生雜亂的效果，同時又具有程式化的一定之規(guī)，使得不同顏色可以協(xié)調(diào)的運用和搭配。

較強的譜式性。包括結(jié)合面目五官、裝飾性為目的直觀被人們接受的組織紋樣。要依據(jù)具體的人物性格、角色特點進行具體設計。從藝術手法角度來看，京劇元素遵守著秩序、均衡、對稱、統(tǒng)一。根據(jù)程式化要求，每個^物對應的臉譜都有具體的要求需要遵守，由點、線、色、形組織成裝飾性的圖案。從線條和布局來看，大致可分為三塊瓦臉、整臉、十字門臉、象形臉、六分臉、丑臉、歪臉等等，臉譜種類繁多。

較為扭曲和夸張。京劇是一門通過舞臺表演誕生的藝術形式，為達到舞臺效果，多數(shù)運用夸張的表現(xiàn)手法進行表演展示，而在服裝飾品、妝容上也極盡夸張的表述。與后現(xiàn)代怪異、夸張的藝術手法相似，也與西方部分抽象的藝術流派比較接近，便于京劇元素在年輕化、國際化的推廣和普及。

（二）應用元素的選取

擷取京劇中的臉譜、頭飾、裝束、旌旗、腰帶等元素，運用到服裝的圖案設計上，給人以神秘、夸張的藝術感，線條分布、圖案造型具有京劇的獨特魅力，視覺效果強烈，同時京劇是一種具有空間和時間概念的藝術，引用京劇元素能將靜態(tài)的印花變得更加動感。

京劇元素的引用和再設計并不是天馬行空，不論是京劇當中的配飾還是臉譜，都和曲藝人物的性格、地位、性別、宗派相關，不能任意而為，正是京劇元素有較高的程式化要求，才使得京劇元素又不同于其它元素的鮮明特征，同時又具備了人物的對應性和文化的延伸性。

二、符號化圖案設計

符號學誕生自20世紀初期，20世紀60年代以后以法國和意大利為中心重新興盛發(fā)展成歐洲各國的新興理論，是研究表征和意指方式的科學，屬于當代前沿的人文理論探討領域。符號化設計既包含圖像視覺符號化，又包含符號化背后的精神象征，是藝術與思想的雙重象征性符號。

（一）圖案的符號化處理

在京劇元素中，圖案和色彩的搭配都有其具體的象征意義，不同的圖案、色彩均蘊含著豐富的文化內(nèi)涵，展現(xiàn)著不同人物角色及其性格特征。在圖案設計中的研究，基于所提取的京劇圖形符號、文字符號結(jié)合了休閑服裝設計和現(xiàn)代年輕群體普遍審美，進行適當?shù)母脑?。（圖1、圖2）

符號化設計需要根據(jù)京劇元素的特點進行分析，不是簡單的地舍棄，有以下幾個要求：

保留固有元素屬性。不能破壞所構成元素所要表達的完整性，即構成該元素主要屬性的必有成分不能發(fā)生改變或缺失。

不破壞、丑化原有元素的藝術精髓。符號化設計只有保留住原有元素的精髓，才能做到既簡單生動，又原汁原味?？梢赃m當?shù)母淖兯囆g表現(xiàn)手法，但不能改變所要表現(xiàn)內(nèi)在價值，也不能為了迎合視覺的需求，對引用元素蓄意丑化和篡改，這樣既達不到符號化的效果也使得元素的再運用失去了價值。

與適用對象相融合。在符號化設計時要考慮適用對象，應達到相輔相成、相得益彰的效果，不能過于違和和突兀，也不能與設計主題相違背。在服裝中應用設計元素更是要考慮面料、顏色、款式等匹配問題。

體現(xiàn)設計風格。一個成功的圖案設計不是孤立的，最終的目的是達到服裝設計的整體效果，為了避免元素的同質(zhì)化使用，不但要考慮設計手法是否達到符號化的實際要求，還應當有自己的設計風格，形式風格化的設計手法，在藝術水平上有更高的延伸價值。

（二）符號化設計手法

1.簡化和概括

從搜集靈感來源中找到所需元素，分析元素的外在表現(xiàn)形式，及內(nèi)在特征，分析布局特征和元素的突出特點，在不破壞整體性的前提下，去掉與設計主題不符的相關成分，只留下最突出的、特征明顯的成分，可進行一些布局和比例分配的改動，方便于主題的進一步突出。最后再進行進一步的藝術加工，以便于制作出具有個人設計風格的符號化圖案。（圖3、圖4、圖5）原創(chuàng)圖案展示如圖6、圖7。

2.解構和重組

通過對原圖案的分解、變化、重組產(chǎn)生新的圖案。京劇元素不同于其它的元素，大部分表現(xiàn)在外的圖形都有章法可言，如果隨意改變結(jié)構可能會是運用的元素失真，所以在變化前應當充分了解結(jié)構分配的含義和約束。其次是把圖案分解成若干個部分、再進行重新拼接組合成新的圖形。所組合的圖案可能是變化不大，也可能是面目全非。甚至將肢解后的傳統(tǒng)圖案的某一具有典型特征的部分與現(xiàn)代圖形結(jié)合，或者將不同的題材和不同風格的紋樣組合在一起，重新設計出一種奇特新穎的現(xiàn)代紋樣，這種分解組合方式是當今設計的流行趨勢。原創(chuàng)圖案展示如圖8、圖9。

3.夸張和變形

是一種突出重點的表現(xiàn)手法，對原型圖案的典型形象特征，進行強調(diào)、變形，增加視覺效果?？梢酝ㄟ^提取其典型的代表性的圖案局部，運用幾何形、曲線和塊面，對典型特征進行夸張變形，使原有形象特征更加鮮明、生動和典型，增強藝術感染力。同時夸張的藝術手法本身就具有后現(xiàn)代主義的風格，增強視覺沖擊力，這正是現(xiàn)代服裝設計所追求的時尚，而且夸張的手法就有浪漫主義的表現(xiàn)力，給人以活潑、跳躍的視覺感受，迎合年輕化群體。原創(chuàng)圖案展示如圖10、圖11。

4.風格化處理

可將京劇元素直接轉(zhuǎn)化成其它風格較為突出的設計手法，如日式、哥特式、波普式等等，在色彩和布局上進行轉(zhuǎn)換和改變，使之達成一種較為現(xiàn)代或獨特的設計風格。原創(chuàng)圖案展示如圖12、圖13。

三、實驗成果展示

（一）女裝原創(chuàng)效果圖展示如圖14。

（二）男裝原創(chuàng)效果圖展示如圖15。

女裝、男裝原創(chuàng)效果圖分別獲“中國創(chuàng)意設計年鑒”2014-2015年度銀獎、銅獎。

四、結(jié)論

服裝是生活的基本需要，有創(chuàng)意的服裝設計是對于高品質(zhì)生活的追求。京劇元素在服裝印花上的應用是對印花素材的一種擴充，同時又傳播和彰顯了民族文化。將京劇元素簡約化、藝術化的設計成京劇符號，并運用到流通量較大的服裝設計領域，可以對趨于邊緣的傳統(tǒng)文化進行宣傳和保護，讓國粹得以遠播和傳承，又可以將具有中國獨特魅力的藝術元素運用到服裝設計中，使得服裝的同質(zhì)化降低，又具有歷史文化底蘊的獨特魅力，一舉多得。最后做到不但可以用于服裝設計，還可以廣泛用于各類產(chǎn)品包裝設計之中。