陳越華

〔摘 要〕文章著重分析了李毅松工業(yè)題材油畫作品，從它的視覺到精神內(nèi)涵。

〔關(guān)鍵詞〕李毅松 《工業(yè)脊梁》

我們向西方學油畫已有一百多年的歷史，如果說時間不長的話，一百多年對一個人來說是不可想象的，但是作為一門藝術(shù)的發(fā)展時間來說則是短暫的，然而在這短短的時間里，中國油畫藝術(shù)發(fā)展的速度卻是驚人的，尤其從上世紀八十年代至今，中國的油畫藝術(shù)經(jīng)歷了各種藝術(shù)觀念、藝術(shù)樣式的極端張揚，我們的藝術(shù)家們無拘無束地借鑒西方不同風格的藝術(shù)流派，并按照自己的方式來表現(xiàn)自身的情感和體會。藝術(shù)家們在油畫語言、觀念、風格樣式上進行著多種多樣的嘗試，正是經(jīng)歷了無數(shù)歷練和探索，中國油畫漸漸地形成了自己的體系，向世人呈現(xiàn)出新的藝術(shù)面貌。李毅松就是在這種大環(huán)境下成長起來的畫家，也曾是作為具有先鋒性和獨立性、尋求個性表達和追求的著名的湘中藝術(shù)團體“野草畫會”重要成員之一。這個團體對湖南油畫藝術(shù)的發(fā)展起到了推動作用。李毅松是出生在六十年代，這一代畫家生活閱歷和理性認識都比較的單面而直線，經(jīng)歷過中國改革開放的經(jīng)濟大發(fā)展的時期，因此這一時期呈現(xiàn)的作品充滿了理性的思維，已不是單純再現(xiàn)事物。他的繪畫作品不但從視覺上抓住你的視線，極具吸引力 ，讓人過目不忘，而且還能激發(fā)人豐富的聯(lián)想與思考。他的畫作不僅有沉郁的一面，而且有令人深思的另一面，力圖表現(xiàn)一種感情或是思想，會引你進入一種比較靜思的狀態(tài)。李毅松的創(chuàng)作題材是從他的生活經(jīng)歷、工作環(huán)境中演化而來。他大學畢業(yè)分配到湘中有名的中央部級企業(yè)江麓機械廠，從事企業(yè)形象策劃和廣告宣傳設計工作，他的眼中充斥著科技發(fā)展帶來的大工業(yè)機器、高大的廠房、煙囪、管道、鋼鐵……體驗到了工業(yè)的飛速發(fā)展，機器工業(yè)的現(xiàn)代化，這些都給他的油畫創(chuàng)作提供了常規(guī)化的物體和幾何形式的參照圖像。

參加全國美展并獲獎的系列作品《工業(yè)脊梁》（參閱本期彩色插頁）是李毅松成功畫作的典范。所謂脊梁就是脊背，也比喻作支撐人或物的支柱。作品以鋼管作為題材，金屬管道—— 工業(yè)的脊梁、建設的血管是大工業(yè)文明進程中持久的主題，畫面構(gòu)成形式是純化了的線條和色彩，造成了強烈的視覺沖擊力，運用工業(yè)中的金屬鋼架、鋼管縱橫交錯作為畫面題材。這組鋼管架的系列作品具有現(xiàn)代派造型主義的表達方式，表現(xiàn)方式從冷抽象表現(xiàn)大師蒙德里安那里獲得靈感。畫面對工業(yè)管道進行組合、視覺上強化，畫面的真實的、縱橫的、交錯的工業(yè)管道又似幾何圖形的表現(xiàn)圖式更接近立體空間構(gòu)成，期望通過比寫實主義繪畫的方式更有效地對現(xiàn)代化的大工業(yè)進行深入探索和闡釋，作品中具有濃郁深厚的象征意蘊。尤其在首次批評家參與提名、吳冠中題寫的“攜手新世紀——第三屆中國油畫年展”上，這個題材及表現(xiàn)方式的爭議是很大的，也受到了廣泛的關(guān)注，這被稱之為一種新的藝術(shù)語言表現(xiàn)方式，在往常的畫展中沒有出現(xiàn)過，評論家稱之是現(xiàn)代表現(xiàn)主義形式。表現(xiàn)主義一詞，最初出現(xiàn)于1901年，是法國巴黎舉辦的馬蒂斯的畫展上法國畫家朱利安·奧古斯特·埃爾維一組油畫的總標題。指的是二十世紀初期繪畫領域中流行于北歐等國的一種藝術(shù)潮流，后來主要表現(xiàn)為藝術(shù)家強調(diào)自身的主觀感情和自我感受，不把自然視為藝術(shù)的首要目地，而是以線條、形體和色彩等手段來表現(xiàn)自我情緒與感覺，并以此為藝術(shù)創(chuàng)作的唯一目地。因此，表現(xiàn)主義繪畫作品不是把藝術(shù)創(chuàng)作僅僅視為一種物質(zhì)描摹，而更視為一種表現(xiàn)情緒和靈魂的方式。 李毅松的這組鋼管的系列作品從抽象繪畫圖式中吸取了營養(yǎng)，在二度畫面中做三度空間的構(gòu)成。以冷抽象表現(xiàn)主義繪畫手法再現(xiàn)精神世界的把握，使藝術(shù)的表達語言向兩個方面拓展：一面是深人發(fā)掘藝術(shù)語言的豐富性，通過鋼管的符號和情感的聯(lián)系達到抽象表現(xiàn)的純粹境地。另一方面則又反過來指向現(xiàn)實，從內(nèi)心體悟出發(fā)重新解釋、組織和改變視覺中的世界。表現(xiàn)主義藝術(shù)家放棄對現(xiàn)實生活中的物像進行任何方式的平鋪直敘式的描摹，使創(chuàng)作拉開了與日常生活和現(xiàn)實社會的直接關(guān)聯(lián)。所以，這個系列作品反映出李毅松是一位極善于思考的敢于創(chuàng)新的畫家。

《 新元素 異形 空間》整個畫面物體表現(xiàn)還是很具象的，輪廓清晰的機器人造型，似乎抽象的符號合成，企圖通過近乎單色的畫面直接表達一種理念。人形與灰色的現(xiàn)代工業(yè)的管道背景融為一體，人被溶在單調(diào)而沉悶的工業(yè)的大機器的環(huán)境中，一個機器人帶著面罩、一個機器人頭披紗巾、一個機器人帶著避光鏡，提示著人們，高速發(fā)展的現(xiàn)代化工業(yè)給當代社會每個人帶來的不只是便利和現(xiàn)代人的驕傲，還有許多面臨的困境，諸如：環(huán)境污染、氣候變暖、耕地面積減少……現(xiàn)代主義藝術(shù)家面對這些現(xiàn)實不可能無動于衷的，很自然就想在畫布上表現(xiàn)這個時代的大工業(yè)和機器文明帶來的現(xiàn)實景觀。這幅畫作，幾何形體的造型、具有鋼鐵的物質(zhì)感的機器結(jié)構(gòu)的摹寫，都是抽象造型的構(gòu)想。這些說明了現(xiàn)代工業(yè)機器的現(xiàn)實與現(xiàn)代藝術(shù)趨于幾何抽象的密切關(guān)系。畫面的主題是提示人們對工業(yè)文明發(fā)展的反思性問題，在樂觀享受現(xiàn)代科技的同時，也要思考未來應面對的問題。

調(diào)入湖南科技大學擔任藝術(shù)學院院長，繁忙的行政工作，并沒有影響到他的創(chuàng)作狀態(tài)，而是更加深入思考當代人的生存現(xiàn)狀了。李毅松創(chuàng)作的作品雖然不多，但每幅作品都是經(jīng)過深思熟慮的，他說：好的藝術(shù)需要時間的沉淀，要慢慢提煉自己的藝術(shù)語言以便找到屬于自己的表達方式。人物肖像畫系列作品《狀態(tài)》表現(xiàn)的是一種處于思考的人的精神狀態(tài)。肖像畫不在形象上刻畫，而是極力表現(xiàn)對象的內(nèi)心世界，在我個人看來，他的這個系列作品似乎也流露出當代人內(nèi)心的某種潛意識，面對現(xiàn)實的那種壓抑、無聊、空虛、孤獨和無奈?？āぐ５率┟芴亍墩撐膶W創(chuàng)作中的表現(xiàn)主義》一書中說：就如二十世紀初這種不再復制而是創(chuàng)造的嶄新的世界畫像，就是不再重現(xiàn)客觀意象，而是顯示人類心靈深處對外部世界的一種主觀感受，纖細入微地表現(xiàn)人類不安的躁動和復雜的心緒。認為藝術(shù)家就是受內(nèi)心需要驅(qū)遣的創(chuàng)造者，他們要表現(xiàn)的僅僅是個人的主觀激情。藝術(shù)家“睜大的雙眼應該緊緊盯住自己的內(nèi)心生活，他的耳朵應該常常傾聽自己內(nèi)心需要的聲音……藝術(shù)家不僅應當以他的目的所必需的任何方式來處理形式，而且他必需這樣做”。運用各種意象來表達人的內(nèi)心和精神中的微妙狀態(tài)，正是李毅松想在畫布上要體現(xiàn)的東西，《狀態(tài)》這組畫面的人物的表情是他個人生活經(jīng)驗片斷不自覺的記錄。靜觀品評他的這個系列組畫會激起人的思緒……他從精神層面表現(xiàn)主義繪畫里尋找創(chuàng)作上的表現(xiàn)語言，改變了傳統(tǒng)藝術(shù)的面貌，已沒有再現(xiàn)繪畫的特征與意味，創(chuàng)作過程不再完全依賴對外界的觀察與感覺，而是以某種冷靜的超驗性的思維派方式，去喚起與外部世界所啟發(fā)的感情。

從李毅松的繪畫作品我們可以看到藝術(shù)的內(nèi)涵和精神?，F(xiàn)在我們所處的時代是一個有太多情感需要抒發(fā)，太多疑問需要解答的時期，也是一個理性覺醒，追求文藝自由和個性表現(xiàn)的階段，更是一個既沉重又輕松，既傷感又興奮，既幻滅又期待的歷史轉(zhuǎn)折點，思辨與想象并生，理性與激情互動——一個屬于藝術(shù)多元的時代。此時，藝術(shù)屆的口號是藝術(shù)既成為人們郁積已久的感情渲泄的渠道，又成為心靈解放的窗口：既是反思歷史、直面現(xiàn)實又是憧憬未來的透鏡。李毅松思想上的冷靜思考，對于他來說再現(xiàn)已是過去，物質(zhì)的本體與精神才是追求的終極目標。他認為：藝術(shù)創(chuàng)作一方面，從內(nèi)心體悟出發(fā)重新解釋，可改變視覺中的世界；另一方面，將藝術(shù)視作心靈的圖像……反映畫家本人在關(guān)注當代人心靈深處的思考，經(jīng)過多年的努力，李毅松的藝術(shù)觀已經(jīng)上升到了一個相對好的狀態(tài)。作為他的學生，我由衷希望今后他的藝術(shù)之路能走得更遠。李毅松正值壯年，他所具有的文人氣息、淡定冷靜的思維方式，轉(zhuǎn)化為一種更加有內(nèi)斂的東西融于自己的畫面，感染我們，我由衷地祝愿他在漫長的藝途上拓展思維留下自己深深的足跡。