王云熙

〔摘 要〕 扎染是我國(guó)傳統(tǒng)手工藝，起源于秦漢，是古代人民審美和創(chuàng)作的一項(xiàng)智慧結(jié)晶。扎染紋樣具有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在工業(yè)化和信息化大時(shí)代背景下，現(xiàn)代扎染及其工藝品應(yīng)順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，扎染藝術(shù)需增添新的活力。

〔關(guān)鍵詞〕扎染紋樣 二維構(gòu)成 設(shè)計(jì)

一、扎染藝術(shù)概述

扎染又稱“絞纈”，起源于黃河流域，是一種古老的防染工藝，其加工過(guò)程是將織物進(jìn)行折、疊、捆、扎、縫、綁等，浸入色漿進(jìn)行染色。扎染起源于秦漢，距今已有一千五百多年的歷史。扎染中各種捆綁手法的運(yùn)用和多種染色技術(shù)的結(jié)合，呈現(xiàn)出豐富多變、美輪美奐的圖形紋樣，這種偶然性和必然性相結(jié)合產(chǎn)生的紋樣，顯示出了我國(guó)古代人民的勤勞智慧，具有濃郁的民族特色和較高的文化價(jià)值。

與傳統(tǒng)扎染不同，現(xiàn)代扎染是在沿襲傳統(tǒng)技術(shù)的基礎(chǔ)上應(yīng)用現(xiàn)代技術(shù)手段對(duì)扎染技法和圖形的一種突破，現(xiàn)代扎染藝術(shù)不只應(yīng)用在服飾上，還涉及服飾配件、環(huán)創(chuàng)家裝、燈具應(yīng)用等各個(gè)領(lǐng)域。對(duì)扎染紋樣的分析探索順應(yīng)了現(xiàn)代市場(chǎng)的需求，需要從事扎染工作者具備創(chuàng)新能力和綜合分析的能力。

二、扎染紋樣與紋樣中的點(diǎn)線面

1 、 扎染紋樣概述

紋樣又稱“花紋”、“圖案”，主要分為自然紋樣和幾何紋樣兩大類別，紋樣表現(xiàn)風(fēng)格上主要有寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意兩種。自然界中的形態(tài)經(jīng)過(guò)人類物化總結(jié)提煉后形成具有大眾審美需求和地方文化特色的扎染圖案，如大理白族地區(qū)的“洱海浪花”、“蝴蝶飛舞”；四川自貢地區(qū)的“鳳穿牡丹”；江浙地區(qū)的“爛漫山花”；湘西一帶不同層次的圓點(diǎn)花紋。區(qū)域特點(diǎn)和審美偏好的扎染紋樣結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)文化的審美意境，呈現(xiàn)出抽象和具象的特點(diǎn)。不論是具象的花、鳥(niǎo)、碟、蟲(chóng)等自然形象，還是抽象的幾何、放射、漸變等圖形或者肌理，都是平面二維構(gòu)成所探索分析的圖形范圍。江蘇南通著名扎染大師，我國(guó)一級(jí)工藝美術(shù)家焦寶林先生創(chuàng)作的扎染立屏《水滸一百零八人物圖》，從設(shè)計(jì)構(gòu)思到制作歷時(shí)三年，以扎染的技法再現(xiàn)了文學(xué)作品中的人物形象，構(gòu)圖對(duì)稱，色彩和諧。從整個(gè)畫(huà)面來(lái)看，屬于二維構(gòu)成中的近似構(gòu)成手法。由此可見(jiàn)，分析扎染藝術(shù)中的二維構(gòu)成形式對(duì)提升扎染紋樣的創(chuàng)作思維有著必然的促進(jìn)作用。

2、 點(diǎn)線面造型元素在扎染紋樣中的體現(xiàn)

點(diǎn)、線、面是平面構(gòu)成中最基礎(chǔ)的造型元素。點(diǎn)是平面構(gòu)成中最初始的狀態(tài)，點(diǎn)的移動(dòng)形成了線，線的移動(dòng)形成了面。扎染作品中的點(diǎn)不是單獨(dú)存在的，大多是以多數(shù)集合形式出現(xiàn)，形成強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力。我國(guó)古代的扎染作品中的點(diǎn)，大多是“魚(yú)子纈”的形式，形似魚(yú)子，圓形中有黑點(diǎn)，還可通過(guò)包物絞法（在布料里包裹谷物、石子等硬物）形成圓點(diǎn)，也可用卷縫法制作。線在扎染中具有多樣變化性的特點(diǎn)，扎染中的線多是通過(guò)縫絞法制作而成，最常用有技法有平縫法、折縫法、擰絞法等。面在扎染中有滿針縫扎，捆扎浸染法等。

三、扎染紋樣的二維構(gòu)成基本形式分析

一幅完整的扎染作品中，點(diǎn)、線、面單獨(dú)出現(xiàn)的可能性極小，通常情況下，在布料限定空間中會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)及其以上的綜合元素，因扎染技法的不同和浸染方式不同會(huì)出現(xiàn)多樣化的造型形態(tài)，從而形成獨(dú)特的視覺(jué)感受。將點(diǎn)、線、面的基本元素按照一定的美學(xué)原理組織構(gòu)成，形成一定的規(guī)律，這種規(guī)律就是平面構(gòu)成的基本形式。二維構(gòu)成中的造型方法有重復(fù)、近似、特異、漸變、發(fā)散、密集等。

1、重復(fù)、近似的扎染紋樣

重復(fù)就是相同元素反復(fù)多次出現(xiàn)，具體分為形狀大小重復(fù)、方向位置重復(fù)、色彩肌理重復(fù)。重復(fù)的扎染紋樣主要采用疊扎法、夾扎法以及兩種方法組合的方式。疊扎法是將布料來(lái)回的折疊，來(lái)回折疊的目的是讓染料浸染到每一道折疊部位，可以對(duì)角折疊成三角形、上下折疊成長(zhǎng)方形或長(zhǎng)條形，折疊的次數(shù)越多，紋樣呈現(xiàn)出來(lái)的重復(fù)次數(shù)就越多。夾扎法是將折疊好的布料用木棍或者夾子上下相夾的方法，夾扎法和疊扎法配合使用，呈現(xiàn)出類似二方連續(xù)、四方連續(xù)或者中心對(duì)稱等重復(fù)的紋樣。圖一中是筆者利用薄木片修剪成圓形、三角形的形狀，折疊布料后將夾子夾于木塊上方浸染形成的具有現(xiàn)代美感的重復(fù)幾何紋樣。

近似就是指在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征的基本形，在基本形上面產(chǎn)生相對(duì)少量微妙的比對(duì)變化。近似構(gòu)成是在重復(fù)的基礎(chǔ)上適當(dāng)變化而來(lái)，比起重復(fù)，近似更加生動(dòng)靈活，在基本形大致相同的圖形上有適當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)、局部變化。如圖一，扎染大師張曉平創(chuàng)作的扎染桌布《蝴蝶》，將傳統(tǒng)技藝和現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念相結(jié)合，創(chuàng)作出近似構(gòu)成的蝴蝶紋樣。

2、特異、漸變的扎染紋樣

特異是指在二維構(gòu)成中，多數(shù)重復(fù)或者近似的圖形中有一小部分產(chǎn)生較為突出的變化，包括形象、大小、色彩、肌理等的變化，使得特異部分在畫(huà)面上尤為突出，形成強(qiáng)烈的反差，起到強(qiáng)調(diào)作用。在布料扎染技法之中，特異的方式可以采用防染的方式將需要特異的地方用塑料袋包裹上，使其不接觸染料，突出包裹的部分紋樣，如圖二《紅與白》。

漸變是指造型元素從大小、體積、空間、方向等諸多形式之中逐漸地、有規(guī)律地、循環(huán)地?zé)o限變化，這種效果具有強(qiáng)烈的空間感和透視感。扎染中的漸變根據(jù)布料的大小產(chǎn)生變化程度的多和少。扎染圖案中漸變紋樣的產(chǎn)生主要采用擠扎法、抓扎法產(chǎn)生，擠扎法是將布料松弛地包裹在木棍上，再用力將兩頭布料往中間擠壓，形成眾多魚(yú)鱗般的細(xì)碎紋樣。在染色過(guò)程中擠壓的松緊程度需要嚴(yán)格控制好，太緊會(huì)有很大一部分布料無(wú)法上色，太松紋樣的花紋其藝術(shù)感會(huì)較弱。

3、發(fā)散、密集的扎染紋樣

發(fā)散是指以一個(gè)發(fā)散的中心點(diǎn)向四周有規(guī)律地展開(kāi)。發(fā)散來(lái)源于自然界中的發(fā)光物體的光學(xué)效果，所有發(fā)光體都能發(fā)散光芒。由于發(fā)散是一種常見(jiàn)的自然現(xiàn)象，發(fā)散構(gòu)成的圖形很容易引人注目。在二維構(gòu)成中，發(fā)散構(gòu)成常常伴隨著漸變構(gòu)成一起出現(xiàn)，形成具有一定空間感和律動(dòng)感的效果，發(fā)散構(gòu)成主要強(qiáng)調(diào)以中心點(diǎn)為基準(zhǔn)，向一個(gè)或者多個(gè)方向發(fā)射，中心點(diǎn)可以多元、明顯、隱晦、遷移。在扎染紋樣中的發(fā)散紋樣技法和漸變紋樣技法類似，可以用擠扎法、抓扎法產(chǎn)生抽象發(fā)散漸變的紋樣，還可以采用縫絞法、疊扎法、夾扎法等方法相組合構(gòu)成中心發(fā)散紋樣。

密集是指一定數(shù)量的基本形在畫(huà)面中自由散布、有疏有密，最疏或者最密的地方往往形成整幅畫(huà)面中視覺(jué)的焦點(diǎn)，密集構(gòu)成主要分為點(diǎn)、線、面的密集、自由密集、擁擠和疏離幾種形式。擁擠指過(guò)度密集，所有的元素在畫(huà)面之中以擁擠狀態(tài)占滿空間，疏離是擁擠的相反形式，所有元素在相互均勻或不均勻地分散分布在畫(huà)面中。扎染紋樣中的密集紋樣可以是抽象的形態(tài)密集和具象形態(tài)的密集兩種。抽象形的密集主要是由防染產(chǎn)生的紋理，將需要密集的地方用系、扎、縫的方法進(jìn)行處理，布料其他的區(qū)域染上顏色，處理后的地方形成了相對(duì)密集的紋樣。焦寶林先生的扎染壁掛《天下和平》，將白鴿的地方用縫絞法進(jìn)行防染處理，呈現(xiàn)出白鴿朝著一個(gè)中心自由飛翔的紋樣，象征著萬(wàn)眾一心、天下和平。

4、正負(fù)形在扎染紋樣中的體現(xiàn)

正負(fù)圖形也叫圖底反轉(zhuǎn)，在平面構(gòu)成中，圖與底的關(guān)系實(shí)際上是一種對(duì)比襯托的關(guān)系?；拘蔚恼?fù)角色可以根據(jù)觀者的主觀意志加以轉(zhuǎn)變，在構(gòu)成關(guān)系中將隱藏的圖形信息劃分為不同的時(shí)間步驟顯示，增強(qiáng)了圖形的趣味性和心理影響力?！吨芤住分刑珮O八卦圖就是正負(fù)圖形的典型代表。扎染紋樣經(jīng)過(guò)構(gòu)思設(shè)計(jì)，縫扎浸染也會(huì)呈現(xiàn)出必然或者偶然的正負(fù)紋樣。正負(fù)圖形在扎染紋樣中出現(xiàn)的必然性是指設(shè)計(jì)者通過(guò)紋樣草圖設(shè)計(jì)，在構(gòu)思好圖形和扎染技法的基礎(chǔ)上，有意形成的一種正負(fù)紋樣，如圖三。蔣老師的非洲印象，就采用了這一方法，紋樣色彩經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)構(gòu)思，好似非洲原始部落的人物形象，負(fù)空間中形成人物的眼睛和臉部輪廓，人物五官和圖騰結(jié)合，惟妙惟肖。正負(fù)形在扎染紋樣中的偶然性是指對(duì)布料進(jìn)行疊扎或縫絞而偶然形成的具有正負(fù)圖形特征的紋樣。由于折疊次數(shù)或者浸染的張力不同，形成的正負(fù)紋樣具有不可預(yù)知的偶然藝術(shù)效果，正因如此，我們?cè)趯?shí)踐過(guò)程中一定要掌握好折疊的次數(shù)和顏色浸染的程度，達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。

不可否認(rèn)，扎染藝術(shù)具有濃郁的民族特色和文化價(jià)值。在扎染整染過(guò)程中，設(shè)計(jì)者往往根據(jù)作品實(shí)際需要進(jìn)行創(chuàng)作和設(shè)計(jì)，運(yùn)用綜合的設(shè)計(jì)技法和構(gòu)成形式形成美麗的扎染紋樣，將二維構(gòu)成的思維形式和扎染技法結(jié)合，綜合分析、實(shí)踐總結(jié)、去粗取精，同時(shí)，將扎染布料廣泛應(yīng)用于服裝、家具設(shè)計(jì)、工藝品設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作出符合大眾審美和時(shí)代特色的優(yōu)秀扎染作品。

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