安葵

〔摘 要〕對湘劇《燒車御史》的人物分析與評述。

〔關(guān)鍵詞〕湘劇 人物 評論

湖南省婁底市漣源市湘劇保護(hù)傳承中心演出的《燒車御史》在舞臺上塑造了一位以廉執(zhí)政、以正壓邪、以民為本的清代官吏的形象，看了受到強(qiáng)烈震撼和感染。劇中人物謝振定是湖南漣源人，在乾隆年間任京畿道監(jiān)察御史，這是一個從五品的小官，但他敢于與擾民、欺民、害民的權(quán)貴抗?fàn)?，不顧個人的榮辱禍福，制服權(quán)貴，這種精神令人欽敬。

故事是由和珅的小舅子張豹違規(guī)乘坐一品馬車沖撞百姓引起的。在封建社會，車駕是官位等級的標(biāo)志，謝振定見到一品車轎是要跪拜的；而張豹卻利用車轎做為擋箭牌為非作歹。老百姓對此敢怒而不敢言，一般的下級官吏見到這種情況會睜一眼閉一眼以求自保，謝振定卻不信邪，利用法律規(guī)定，綁了張豹，打了他，并把他送到五城察院袁通，讓他查辦。這給袁通出了難題。按照法律當(dāng)然應(yīng)該審判張豹，但是袁通知道張豹后面有大后臺，于是他好酒好蔡款待張豹，偷偷把他放了。謝振定得知，又把他抓回。

夫人周氏和袁通都勸謝振定不要引火燒身，但謝振定認(rèn)準(zhǔn)“此事就是本官份內(nèi)該管之事”，“大清王法條律明，豈容違法胡亂行”。硬是當(dāng)著五姨太的面打了他的弟弟。但是張豹卻不思悔改，一方面使出鬼蜮伎倆綁架謝振定的兒子，一方面又于觀音廟會期間再次私駕官車，擾亂京城。這是對謝振定的挑釁，也是對法律的公然蔑視。謝振定忍無可忍，毅然放火燒了象征著官級和權(quán)勢的車轎。這一行動是出乎人們意料的，它帶來的后果必然是嚴(yán)重的。這些謝振定都很清楚，但他義無反顧。從中可以看出謝振定的不同凡響。它燒掉的是以邪侵正的囂張氣焰，也是燒掉了封建官場的怪誕和虛偽。扮演謝振定的蔡建明唱腔慷慨激越，演出了人物的正氣和不屈的精神，全場演員都很稱職，使全劇有較強(qiáng)的歷史感。

矛盾雙方的力量本來是不對稱的：張豹的后臺是一品大員和珅，謝振定只是從五品官員；但謝振定是國家官吏，巡防監(jiān)察御史，正是負(fù)責(zé)監(jiān)察官員執(zhí)行法律情況管理社會治安的，管束和懲治張豹名正言順。然而封建官場的潛規(guī)則是不按字面的法律行事的，惡棍張豹可以憑借一品車駕招搖過市，無品無級的和珅五姨太可以去察院頤指氣使，大鬧公堂，這就使謝振定處于極度困難之中。但全劇的正氣一直壓倒邪氣，使觀眾感到痛快解氣。又由于張豹、五姨太之類行事卑微，品行低下，就使這場正與邪的沖突具有較強(qiáng)的喜劇性。與元宵燈會等場景相契合，導(dǎo)演把骨牌燈、板凳龍、地花鼓等當(dāng)?shù)氐拿袼准妓嚤硌荽┎暹M(jìn)來，增加了地域色彩，使觀眾更加感到親切。

如進(jìn)一步加工提高，我想謝振定的性格可以再豐富些。在表現(xiàn)他的凜然正氣的同時，也可表現(xiàn)他的智慧，他的性格也可帶有一定的喜劇性。比如“燒車”無疑是一個異常大膽的舉動，現(xiàn)在寫出了當(dāng)時的情勢：張豹故意挑釁，群眾憤怒呼喊，使謝振定下了燒車的決心。但是可不可以換一種更帶戲劇性和喜劇性的寫法呢？他燒了車又使自己處于有理有利的地位。這是我看戲后偶然想到的，僅供創(chuàng)作者參考。

湘劇是一個有著悠久歷史的地方劇種，漣源市湘劇保護(hù)傳承中心以一個縣級劇團(tuán)承擔(dān)著在基層保護(hù)傳承湘劇的歷史重任，多年來做出了積極的努力。《燒車御史》的創(chuàng)作演出是他們的一個重要成果。祝愿這一作品不斷加工提高，成為優(yōu)秀保留劇目，祝愿漣源市湘劇保護(hù)傳承中心在為基層群眾服務(wù)的過程中不斷發(fā)展壯大，為 戲曲藝術(shù)事業(yè)做出更大的貢獻(xiàn)。