馮靜雯

摘 要：隨著經(jīng)濟(jì)和科技的迅猛發(fā)展，智能手機(jī)與平板電腦等電子產(chǎn)品不斷深入普及，智能手機(jī)已然置身于發(fā)展迅猛的大趨勢(shì)中，智能手機(jī)界面設(shè)計(jì)則不可避免的成為重要一環(huán)，其中，圖標(biāo)設(shè)計(jì)更是界面設(shè)計(jì)中的靈魂，研究智能手機(jī)APP圖標(biāo)設(shè)計(jì)儼然成為智能手機(jī)交互界面設(shè)計(jì)領(lǐng)域不容忽視的方向。負(fù)空間在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中往往作為設(shè)計(jì)主體以外的空白空間出現(xiàn)，設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)過(guò)程中注重圖形和文字等正空間，往往忽視負(fù)空間。在智能手機(jī)APP圖標(biāo)設(shè)計(jì)中，將負(fù)空間合理運(yùn)用到設(shè)計(jì)中是傳達(dá)信息的一種新思路。

關(guān)鍵詞：負(fù)空間；智能手機(jī)；APP；圖標(biāo)設(shè)計(jì)

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中圖分類號(hào)：TB 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1008-2832（2016）11-0060-02

Negative Space in the Application Research of Smart-phone APP Icon Design

FENG Jing-wen（Northeast Normal University，Changchun 130000，China）

Abstract ：With the rapid development of economy and technology， continued popular of electronic products， intelligent mobile phone and tablet computer， the intelligent mobile phone are exposed to the trend of rapid development. The interface design of intelligent moile has become an important part. The icon design has become is the soul of the interface design. Researching smart phone APP icon design can not be ignored in the field of direction on intelligent mobile interface design area.Negative space in the visual communication design is often used as a blank space outside the design subject， the designers focus on graphics and text in the design process， and often ignore the negative space.In the smart phone APP icon design， the reasonable use of negative space to the design is a new way to convey information.

Key words ：negative space； smart phone； app； iconde sign

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隨著經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展與不斷創(chuàng)新，互聯(lián)網(wǎng)以驚人的發(fā)展速度與全社會(huì)成為密不可分的一體，我們每個(gè)人都成為網(wǎng)絡(luò)人。在智能手機(jī)普及的大互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，智能手機(jī)成為人們生活的必備品，人們用它看新聞、聊微信、購(gòu)物以及閱讀等等，它可以隨時(shí)隨地進(jìn)行活動(dòng)，滿足人們的各種使用需求，人機(jī)交互的舒適與方便達(dá)到了前所未有的高度。

一、智能手機(jī)中的APP圖標(biāo)

圖標(biāo)，英文譯作Icon，起源于希臘語(yǔ)“eiken”，原意為圖像，源自古代宗教，希臘語(yǔ)中常常被翻譯成簡(jiǎn)筆畫(huà)、繪畫(huà)和圖形符號(hào)等。隨著科技的發(fā)達(dá)與計(jì)算機(jī)的發(fā)展，它早已不僅局限于宗教范疇，而是廣義上指所有有指示作用的標(biāo)志，狹義上指引導(dǎo)用戶進(jìn)行各種操作的圖像，它最早由圖形轉(zhuǎn)化而來(lái)。圖標(biāo)作為軟件界面中的重要組成部分，是用戶進(jìn)入應(yīng)用界面的首要方式，旨在向用戶展示應(yīng)用軟件的視覺(jué)信息。在應(yīng)用商店中數(shù)不勝數(shù)、玲瑯滿目的圖標(biāo)中，它們承載了手機(jī)圖形用戶界面中大部分信息量，視覺(jué)辨識(shí)度越高的圖標(biāo)越便于用戶識(shí)別和點(diǎn)擊。

智能手機(jī)APP圖標(biāo)是傳達(dá)應(yīng)用程序基礎(chǔ)信息的一個(gè)工具，是應(yīng)用程序的一種指代。而且是用戶對(duì)于應(yīng)用程序的第一印象，一個(gè)設(shè)計(jì)美觀的APP圖標(biāo)是足夠吸引用戶眼球的，當(dāng)手機(jī)屏幕上堆滿了APP圖標(biāo)的情況下，一眼看到自己想要的應(yīng)用圖標(biāo)，大大提高了效率。

二、負(fù)空間概述

負(fù)空間又可以被稱為虛空間，是指被正形所包圍的那部分空間，或是物體之間的空間。在通常情況下，圖形與空間的二者關(guān)系主要體現(xiàn)在特定的條件中，視覺(jué)識(shí)別出面積較小的面在人腦中會(huì)自動(dòng)被看作是“圖”，即正空間；而“底”則是面積大的面， 即成為負(fù)空間。

從視覺(jué)習(xí)慣上來(lái)說(shuō)，虛空間中蘊(yùn)含的意境是間接產(chǎn)生的， 直觀且清晰的感覺(jué)是由正空間所營(yíng)造的， 虛空間以一種隱藏的形態(tài)出現(xiàn)于正空間之中，正是因?yàn)檫@種視覺(jué)上“隱約”的感覺(jué)， 使人在思考之余會(huì)使畫(huà)面具有強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力，以便達(dá)到綜合傳達(dá)信息的目的，成為吸引受眾的亮點(diǎn)，從而留下深刻印象。

三、負(fù)空間之美

二維設(shè)計(jì)中的負(fù)空間又可以稱為“空白空間”，它在不同環(huán)境中呈現(xiàn)出不同的名字，例如：“虛空間”，是指實(shí)際空間余留的那部分空間；“副形態(tài)”，主要指設(shè)計(jì)師使用字母內(nèi)的空間，等等。在視覺(jué)傳達(dá)的設(shè)計(jì)及應(yīng)用過(guò)程中，負(fù)空間被忽略似乎成為一種常態(tài)，當(dāng)設(shè)計(jì)者將作為視覺(jué)要素之一的負(fù)空間考慮進(jìn)設(shè)計(jì)中時(shí)，負(fù)空間本身的視覺(jué)沖擊力被積極調(diào)動(dòng)，靈活展現(xiàn)了設(shè)計(jì)作品的視覺(jué)審美。

（一）負(fù)空間創(chuàng)造簡(jiǎn)潔之美

“少即是多”原則在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中備受推崇，旨在設(shè)計(jì)過(guò)程中盡可能用較少的設(shè)計(jì)元素，從而減少因眾多元素對(duì)受眾人群造成視覺(jué)疲勞感。簡(jiǎn)潔與簡(jiǎn)單，二者之間并非劃等號(hào)的關(guān)系，簡(jiǎn)潔對(duì)于圖形、文字及色彩等設(shè)計(jì)要素的排列要求更嚴(yán)格，為了使設(shè)計(jì)作品的畫(huà)面效果更加強(qiáng)烈，信息傳達(dá)得更佳高效，就需要設(shè)計(jì)者的精心安排與巧妙設(shè)計(jì)負(fù)空間。

（二）負(fù)空間營(yíng)造輕松之美

在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中人們渴望在簡(jiǎn)潔流暢的設(shè)計(jì)中找尋一種休閑、輕松的美感。負(fù)空間在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的應(yīng)用不僅要有利于讀者閱讀，更重要的是提升設(shè)計(jì)作品的品質(zhì)，對(duì)于設(shè)計(jì)作品的整體氛圍把握是作品品質(zhì)的提升的關(guān)鍵所在。例如：書(shū)籍中的空白、廣告中的空白等會(huì)給人一個(gè)停頓的空間，中國(guó)書(shū)畫(huà)作品中皆講究輕重緩急的韻律感以及含蓄的意境美，白色營(yíng)造給人一種輕松的美感，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用空白空間于設(shè)計(jì)作品中，營(yíng)造以素雅的審美享受以及天然去雕琢的質(zhì)樸之美，這正與中國(guó)哲學(xué)思想中“虛”與“實(shí)”，“有”與“無(wú)”之意不謀而合，負(fù)空間就是一種營(yíng)造在二維空間中的視覺(jué)平衡感。

（三）負(fù)空間產(chǎn)生想象的空間

探尋空間的需求是人與生俱來(lái)的，空白能延伸出無(wú)限的想象空間，留白并非只是單純的空白，它能創(chuàng)造出畫(huà)面節(jié)奏與停頓空間的重要視覺(jué)元素，這些空間留給人們很多想象和發(fā)揮的空間。不僅是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中講究“負(fù)空間”，中國(guó)書(shū)法中同樣存在負(fù)空間，這里的“負(fù)空間”指的是隱匿于文字和印章之外的空白空間，其中包含單個(gè)字體的拆分筆畫(huà)和每一筆畫(huà)的大小、形狀、位置，以及字與字、行與行之間的間距所構(gòu)成的整體畫(huà)面布局，著墨處與空白空間虛實(shí)相生，使無(wú)筆墨處也成為妙處。

四、負(fù)空間在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)應(yīng)用中的現(xiàn)狀

空間是由界面的圍合而產(chǎn)生的，而人在空間中界面往往具有一定的目的。如古希臘神廟中用于支撐屋頂?shù)闹訃铣删哂蓄I(lǐng)域感的開(kāi)敞空間。我們的傳統(tǒng)文化中可以常?？闯鰧?duì)于負(fù)空間的巧妙運(yùn)用，在中國(guó)古代傳統(tǒng)文化中常常提到“空”的美學(xué)意境，“空”，由佛教而來(lái)，和道教的“無(wú)”相近。人在多數(shù)情況下對(duì)已“有”條件及便利會(huì)習(xí)以為常，甚至過(guò)分依賴，卻常常對(duì)真正能激發(fā)潛力的“無(wú)”的空間采取視而不見(jiàn)的態(tài)度。文中的中心主旨是“有之以為利，無(wú)之以為用”，重點(diǎn)想表明“有”和“無(wú)”的互生關(guān)系，強(qiáng)調(diào)“有”與“無(wú)”的有機(jī)統(tǒng)一，“有”產(chǎn)生于“無(wú)”，“無(wú)”激發(fā)“有”的作用，老子在千年前提醒人要體會(huì)虛無(wú)的空間世界，人往往只在意“有”的用處，其實(shí)“有”的作用是在“無(wú)”得基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，“無(wú)”才是世間的根本。

中國(guó)傳統(tǒng)文化從未間斷追求負(fù)空間的意境之美，現(xiàn)代視覺(jué)設(shè)計(jì)中也廣泛應(yīng)用負(fù)空間，“無(wú)中生有”正是我們追求的境界。

（一）圖底關(guān)系

圖底關(guān)系即通常意義上的正負(fù)形關(guān)系，正形與負(fù)形二者存在于統(tǒng)一的圖形中，相互借用又互為補(bǔ)充，耐人尋味。例如，當(dāng)其中一種圖形成為視覺(jué)中心時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)，另外一種圖形則自動(dòng)隱藏為背景，反之亦然，正負(fù)圖形要多角度觀察變化，二者相互交錯(cuò)易于產(chǎn)生不安定的感覺(jué)，激發(fā)人產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇心。

（二）版式中的負(fù)空間

諺語(yǔ)稱“黑無(wú)白不顯，白無(wú)黑不彰”，巧妙的空白可以提升版面的清晰度，并起到引導(dǎo)瀏覽的作用。正負(fù)空間是從圖形空間這一角度設(shè)計(jì)負(fù)空間，不光圖形可以產(chǎn)生負(fù)空間，文字亦可以產(chǎn)生負(fù)空間。文字的版式設(shè)計(jì)中，負(fù)空間是除字體自身畫(huà)面以外的空白空間，即字體及其周圍空白區(qū)域。畫(huà)面的視覺(jué)張力要在相對(duì)有限的空間范圍發(fā)揮最大效力，或者說(shuō)想要提升畫(huà)面的質(zhì)感，就需要設(shè)計(jì)者調(diào)動(dòng)不同字體所產(chǎn)生的負(fù)形空間圖形。

在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中，視覺(jué)中心不代表就是畫(huà)面的中心，將文字、圖形等元素一成不變的放在畫(huà)面中間，從構(gòu)圖的角度出發(fā)會(huì)顯得過(guò)于平穩(wěn)和呆板；一旦打破平穩(wěn)，把元素進(jìn)行重新設(shè)計(jì)，置于視覺(jué)中心以外時(shí)，被瞬間激活的空白空間會(huì)大放異彩。

為了將視覺(jué)空間層次在版式畫(huà)面中進(jìn)行最大拓展，往往設(shè)計(jì)者會(huì)巧思如何利用視覺(jué)空白空間來(lái)引導(dǎo)讀者的視線走向，為讀者創(chuàng)造無(wú)限自由的想象空間，使讀者在視覺(jué)上張弛有度。

五、負(fù)空間在智能手機(jī)APP圖標(biāo)設(shè)計(jì)應(yīng)用中的潛在價(jià)值

（一）可讀性

負(fù)空間體現(xiàn)在視覺(jué)元素本身及其周圍空白空間，負(fù)空間應(yīng)用在圖標(biāo)設(shè)計(jì)中不能過(guò)分變化松散，也不能過(guò)于擁擠，在適當(dāng)?shù)奈恢蒙蟼鬟f盡可能多的信息，展現(xiàn)圖標(biāo)的“可讀性”，留給用戶一定的聯(lián)想空間。圖標(biāo)設(shè)計(jì)過(guò)程中，負(fù)空間的“量”成為一種衡量標(biāo)準(zhǔn)，負(fù)空間太多會(huì)降低圖標(biāo)的識(shí)別率，圖標(biāo)設(shè)計(jì)中負(fù)空間太少則導(dǎo)致圖標(biāo)過(guò)分擁擠，對(duì)負(fù)空間的“量”合理運(yùn)用可以賦予圖標(biāo)豐富的表現(xiàn)力?，F(xiàn)代都市生活中充滿了擁擠，人人渴望尋求一個(gè)釋放心情的空間，圖標(biāo)設(shè)計(jì)作為視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的一個(gè)重要組成部分，負(fù)空間的合理設(shè)計(jì)不僅可以吸引用戶群體，提升圖標(biāo)的“可讀性”，更成為一種視覺(jué)以及精神慰藉。

（二）協(xié)調(diào)性

在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中，協(xié)調(diào)性是不可或缺的美感之一。圖形與負(fù)空間之間的空間比例被精確設(shè)計(jì)，圖形的外形以及它所放置的位置都成為圖標(biāo)設(shè)計(jì)中重要的組成部分，畫(huà)面的比例精確，信息傳達(dá)清晰，不僅沒(méi)有約束畫(huà)面的自由性，反而最大程度的展現(xiàn)藝術(shù)感染力，設(shè)計(jì)出效果強(qiáng)烈、有活力的圖標(biāo)設(shè)計(jì)作品。

六、結(jié)語(yǔ)

在智能手機(jī)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的今天，產(chǎn)品的硬件條件不再是用戶關(guān)注的單一焦點(diǎn)，用戶操控界面順應(yīng)時(shí)代審美的需求迅速成為用戶關(guān)注的重點(diǎn)，作為吸引用戶的第一要素，智能手機(jī)APP圖標(biāo)要迅速吸引用戶的眼球，這才是脫穎而出的關(guān)鍵。在智能手機(jī)APP圖標(biāo)設(shè)計(jì)中，不僅使用文字、圖形、色彩等方面展示設(shè)計(jì)理念，同樣可以借助于負(fù)空間的精心設(shè)計(jì)來(lái)傳遞設(shè)計(jì)者的訴求和思想。

負(fù)空間從中國(guó)傳統(tǒng)文化中得到傳承，它作為一種美學(xué)思想值得每個(gè)設(shè)計(jì)者思考并運(yùn)用。負(fù)空間是設(shè)計(jì)者從未間斷研究的領(lǐng)域，作為一種藝術(shù)處理手法在各領(lǐng)域被廣泛運(yùn)用，它不僅可以使設(shè)計(jì)畫(huà)面富有節(jié)奏感，更可以給予用戶心理上的輕松感。現(xiàn)代人的審美水平在不斷地提高，了解并重視負(fù)空間的利用，使整個(gè)視覺(jué)空間充滿靈動(dòng)感，煥發(fā)勃勃生機(jī)，幫助設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)出更具視覺(jué)沖擊力的作品來(lái)。

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