王琳

敦煌壁畫聞名于世，其顏色使石窟藝術(shù)更加絢麗多彩。這些經(jīng)歷了千百年的壁畫至今仍然光彩鮮艷，金碧輝煌。即使是非藝術(shù)專業(yè)人士也會(huì)為其華美艷麗而感動(dòng)。從藝術(shù)的角度來講敦煌壁畫屬重彩畫，豐富的色彩是體現(xiàn)其內(nèi)容的基本元素，因此對(duì)敦煌壁畫色彩的研究尤其必要。

色彩是最大眾的藝術(shù)語(yǔ)言，正如姚最所說：“賦彩鮮麗，觀者悅情?！?/p>

敦煌壁畫從十六國(guó)開始，歷經(jīng)十個(gè)朝代。由于朝代的更替，政權(quán)的轉(zhuǎn)移，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展繁榮，中西文化的頻繁交流等歷史情況的變化，壁畫的色彩藝術(shù)也在不斷地變化。不同的時(shí)代、不同的藝術(shù)家，為我們留下了不同風(fēng)格特點(diǎn)的壁畫色彩。

社會(huì)在發(fā)展的同時(shí)會(huì)伴隨著它特有的社會(huì)形態(tài)的出現(xiàn)，每一段社會(huì)時(shí)期的形態(tài)是不同的。然而，能真實(shí)的反應(yīng)和概括社會(huì)形態(tài)的是當(dāng)時(shí)社會(huì)的社會(huì)文化，敦煌壁畫在各個(gè)歷史朝代所體現(xiàn)的不同內(nèi)容，也是由復(fù)雜的歷史原因影響的，比如當(dāng)時(shí)的文學(xué)，繪畫，宗教，和社會(huì)現(xiàn)象等。

敦煌壁畫由于各個(gè)歷史時(shí)期不同，這些洞窟里的壁畫內(nèi)容、風(fēng)格、色彩以及所形成的繪畫氣氛有著極大的差別，而繪畫中任何色彩效果的形成都必有色彩規(guī)律可遵循，

鮮明醇厚的早期敦煌壁畫色彩

早期敦煌圖案用色種類簡(jiǎn)單而又效果豐富，對(duì)比強(qiáng)烈而又統(tǒng)一和諧，色彩比較鮮明，整體色調(diào)傾向于暖色調(diào)。魏晉南北朝時(shí)期以黑、紅、白、褐作為主色調(diào)，灰青灰綠為輔調(diào)，顏色種類不超過十余種，這一時(shí)期的紅色綠色運(yùn)用較多，有著明確的色相對(duì)比和冷暖對(duì)比關(guān)系。圖案中的紅與綠為土紅、石青、石綠，土紅暗沉，石青明亮，有著較強(qiáng)的明度反差；而土紅中含有褐色的成分，石青石綠中含有白色的成分，色彩純度有所降低，正是因?yàn)槿绱?，所以才能得到?duì)比強(qiáng)烈而又不失優(yōu)雅和諧的色彩搭配效果?！皩?duì)比協(xié)調(diào)”是色彩結(jié)構(gòu)中不可缺少而又

不可分離的矛盾雙方，是相互依存，相互制約的辨證關(guān)系。對(duì)比產(chǎn)生色彩的多樣變化，而多樣變化的顏色必須統(tǒng)一于和諧的色調(diào)之中，方能顯出豐富美。由此可悟出

一條色彩相和的規(guī)律：過于純凈的補(bǔ)色對(duì)比容易艷俗，難以協(xié)調(diào)，而帶有一定“調(diào)和色”素和“明度差”的“補(bǔ)色”對(duì)比是和諧的，。

魏晉時(shí)期除了部分土紅和石青石綠，還使用了不少明度與純度相對(duì)較高的白色，使主體色調(diào)硬朗明快。在間色的使用上，褐色作為主要調(diào)和色變化最為豐富，具有明暗、冷暖的細(xì)微差別，主要作用是調(diào)節(jié)主色對(duì)比中不協(xié)調(diào)的關(guān)系。青色、碧色、綠色作為主調(diào)對(duì)比色拉動(dòng)畫面的跳躍感，畫面層次豐富，展現(xiàn)了早期圖案中冷暖對(duì)比的深沉之美。

典雅富麗的中期敦煌壁畫色彩

隋唐時(shí)期的經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展繁榮，這一時(shí)期的壁畫題材豐富，色彩瑰麗，藝術(shù)水平達(dá)到了鼎盛時(shí)期。這時(shí)期圖案色調(diào)中青綠的比重開始增大，唐代后期整體呈現(xiàn)出一種冷色調(diào)，而土紅土黃等顏色的比例逐漸減少，僅僅用來點(diǎn)綴畫面。唐代壁畫在色彩運(yùn)用上，形式更豐富，手法更細(xì)膩，風(fēng)格更多樣。主調(diào)顏色經(jīng)過初唐、盛唐、中唐到晚唐不同階段的演變，逐漸由土紅暖調(diào)向青綠冷調(diào)變換。

1.初唐時(shí)期，敦煌壁畫繼承了隋代圖案的色彩特征，但色彩種類比隋代多，色彩豐富，層次多樣，尤其對(duì)綠色的使用，無論在畫面的比重，還是純度和色相變化等方面都比前代有所增加。處處彰顯雍容富貴之風(fēng)韻。

2.盛唐、中唐時(shí)期，是敦煌壁畫中綠調(diào)子使用得最漂亮的時(shí)期，且巧妙處理了紅與藍(lán)、紅與綠的強(qiáng)對(duì)比色調(diào)，使畫面變得既豐富又協(xié)調(diào)。盛唐時(shí)期的用色種類雖多，但整體卻統(tǒng)一和諧，這是由于采取了一兩種顏色作為主色進(jìn)行大面積的運(yùn)用，而其他豐富的色彩用以裝點(diǎn)局部。不同冷暖，不同純度的色塊對(duì)比清晰，飽和度低，冷暖色調(diào)不同而又和諧統(tǒng)一，故盛唐是敦煌壁畫最為豐富、最輝煌燦爛的時(shí)期。

3.晚唐時(shí)期的敦煌壁畫的用色種類減少，在綠調(diào)中增加了“青”味，色調(diào)樸素，略顯清冷。色調(diào)雖然不及盛唐時(shí)期厚重，但是色彩簡(jiǎn)潔，搭配協(xié)調(diào)，仍不失高雅俊逸之氣韻。

從唐代敦煌壁畫可以看出，此時(shí)中國(guó)傳統(tǒng)顏色的發(fā)展，無論是對(duì)顏料的制作工藝還是對(duì)色彩搭配的考究已形成一套相當(dāng)完整成熟的審美體系。

清淡素雅的晚期敦煌壁畫色彩

敦煌晚期的壁畫色彩在裝飾性上被認(rèn)為“走向衰落”，此時(shí)期壁畫的整體色調(diào)偏重青綠，富麗光彩減少，色彩上灰綠、赭石、茶褐色增多。倒是西夏時(shí)期的個(gè)別石窟壁畫在色彩搭配上凸顯了民族特色，但與前代的富麗堂皇相比，仍失之氣魄。元代時(shí)水墨文人畫已盛行于中原，重著色的繪畫受到排斥，即使著色也只施以淡彩。 晚期的敦煌裝飾圖案受到周邊民族的影響，具有鮮明的少數(shù)民族文化特征，壁畫的色彩單調(diào)素凈，顏色變化較少。盡管如此，在敦煌壁畫中還是出現(xiàn)了極少數(shù)的極品，色彩濃重對(duì)比強(qiáng)烈，美艷中透射著詭秘的氣氛。

結(jié)語(yǔ)

對(duì)敦煌壁畫中色彩規(guī)律的探尋，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)有著深刻的指導(dǎo)意義。它在不同歷史時(shí)期的色彩變化歷程也為探索發(fā)展中國(guó)繪畫和了解在精神因素影響下的東方色彩體系的構(gòu)建提供了豐富寶貴的素材，以及為研究色彩本質(zhì)屬性的豐富性內(nèi)涵提供了優(yōu)秀的典范。

（作者單位：浙江理工大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）