田蓉

“元舍元一”的酷木匠阿森

“我每天都睡到八九點(diǎn)醒，太陽(yáng)曬屁股了拉上窗簾蒙頭繼續(xù)睡，深夜一兩點(diǎn)整個(gè)園區(qū)卻還能看到我這邊一片亮著光。打卡是什么，我從不知道?！?/p>

阿森說(shuō)她從沒(méi)上過(guò)班，一是不喜歡，二是覺(jué)著自己真的不適合。

“那你適合什么？”

阿森笑了笑，“做一個(gè)安靜的木匠。”

都說(shuō)太有想法的人不適合為別人打工，更適合自己出來(lái)創(chuàng)業(yè)，說(shuō)的大概就是阿森這一類的人。大學(xué)畢業(yè)之后，阿森沒(méi)有像班上的其他同學(xué)一樣，準(zhǔn)備一沓厚厚的簡(jiǎn)歷四處投放，而是跑到一間開(kāi)辦在大山里的工作室，在那學(xué)了3個(gè)星期的手作木藝，而這一切只為了將來(lái)的某一天可以擁有一間屬于自己的木藝工作室。我們常常感嘆年少的時(shí)候不知道自己想要什么，但又不得不承認(rèn)世上還是有少數(shù)人提早知道了自己想要什么。

從大山里的工作室出來(lái)，阿森開(kāi)辦了“元舍元一”工作室，主要制作木砧板、木勺、木質(zhì)擺件、木質(zhì)花瓶等一類的“輕木工”手作。也許阿森對(duì)美的定義就是如此，也許大山里的時(shí)光滌蕩了她浮躁的心，阿森設(shè)計(jì)出的作品禪意十足。其中，讓阿森最得意的一款作品——《山水茶盤》，“小山”起伏于茶盤之間，一高一低，別有韻味，深受朋友的喜愛(ài)，就連文殊院的大師傅見(jiàn)過(guò)阿森的這兩件作品之后，都大加贊賞。

能夠走上木藝這條路子，用阿森自己的話說(shuō)，是意料之外的情理之中。阿森大學(xué)學(xué)的國(guó)畫，木作顯然不是她的專長(zhǎng)，但天性喜好自由的她，卻因?yàn)閺氖履咀鞫业搅丝鞓?lè)，這就是所謂的緣分吧。

未來(lái)，阿森希望自己能擁有一個(gè)100多平方米的展廳，一個(gè)可以接納幾十人的工作區(qū)，和更多喜歡木作的朋友一起做悠長(zhǎng)的“木匠”夢(mèng)。

我的作品比我本人有趣

“木料來(lái)自于砍伐后的樹(shù)，整齊，看似相同，但做出來(lái)的物件卻形態(tài)不一，讓我著迷?！卑肼烦黾业膭⑸?，早前在一家公司做設(shè)計(jì)，因?yàn)椴幌矚g每天對(duì)著電腦高強(qiáng)度的燒腦工作，所以決定自己出來(lái)創(chuàng)業(yè)。那干點(diǎn)什么呢？趕早不如趕巧，一天，劉尚在回家路上撿得一根竹子，從把竹子鋸開(kāi)當(dāng)作筆筒的那一瞬間，他像是找到了歸屬感。從此他的玩木之心變得一發(fā)不可收拾。

對(duì)稱是形式美的傳統(tǒng)技法，也是人類最早掌握的形式美法則。在劉尚的很多作品中，都可以看到這種簡(jiǎn)約的造型?！秾?duì)稱的幾何》，用手工切割了14個(gè)面，而且每個(gè)面都近乎一致。細(xì)細(xì)觀看，既有中式的對(duì)稱美也有幾何的現(xiàn)代美，不同的面在同一視角里呈現(xiàn)不同的光影，或暗或明，避影匿形。

《關(guān)于愛(ài)情，我們認(rèn)真對(duì)待》這一作品中，把木料拼接后，打磨出棱面，不戴于指卻藏于頸，小而美，這也許就是第一次接觸木作就讓劉尚愛(ài)上的原因吧?？粗绢^在自己手里一點(diǎn)一點(diǎn)發(fā)生變化，最終成為自己想象的模樣，這個(gè)過(guò)程就像在打磨自己一樣。

人們常說(shuō)“木做七分，人做三分?！?一個(gè)每天和木頭打交道的人必定把其他人眼中“不值錢當(dāng)柴火燒的垃圾”當(dāng)寶貝?！靶嗄尽痹趧⑸醒壑惺请y得的珍寶，可遇不可求，在一道道時(shí)光的痕跡里靜謐、在一個(gè)個(gè)天然的蟲眼里癡迷。在木作的天地里，劉尚心甘做一個(gè)小木匠。