于麗麗

Q：第一部電影為什么會選擇《28歲未成年》這樣一個(gè)故事？

A：這部電影在講人最動蕩、變化最大的10年，就是從17、8歲到27、8歲。我之所以選擇這個(gè)題材，也是因?yàn)檫@10年對我來說，也是非常重要的10年，經(jīng)歷過很多事，包括出國留學(xué)，在不同的語言環(huán)境下成長，如果沒走出那一步的話，也許我現(xiàn)在完全是個(gè)不一樣的人，甚至?xí)氖虏灰粯拥男袠I(yè)。我想每一個(gè)人，不管男孩還是女孩，這段年紀(jì)都會經(jīng)歷這樣一個(gè)過程。

Q：做導(dǎo)演時(shí)，父親的意見是？

A：父親的建議就是。我喜歡什么就去做好了。他當(dāng)然很高興我能跟他是同行。至于當(dāng)時(shí)為什么做導(dǎo)演，并沒有一個(gè)事件驅(qū)策，是一步步走下來的過程。

Q：在美國紐約大學(xué)接受電影教育，獲得的最大成長是什么？

A：最大的成長是自己不停去練習(xí)，因?yàn)榧~大的教學(xué)方針就是實(shí)踐，它主要就是讓你不停拍短片，跟同學(xué)們一塊兒不斷地合作。我從跟同學(xué)們互動上學(xué)到很多東西，包括團(tuán)隊(duì)精神、練習(xí)經(jīng)驗(yàn)，這些對我來說是最寶貴的。

Q：作為星二代，如何看待這枚標(biāo)簽帶來的福利和麻煩？

A：可能很多人會認(rèn)為，“星二代”比別人多很多資源吧，比如認(rèn)識某某你就能引起他們的注意，但是這個(gè)福利也只是到這里為止。也許因?yàn)槟闶悄橙说暮⒆樱闶稚嫌袀€(gè)劇本，就會有人對這個(gè)好奇，也許能讓他們跟你坐在一個(gè)屋子，去探討這劇本能不能拍。但是師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人。最后真正去拍的時(shí)候，還是要看這個(gè)故事本身質(zhì)量高不高，本人能力強(qiáng)不強(qiáng)。演員和其他創(chuàng)作者不會因?yàn)閷Ψ绞钦l的孩子，就會奮不顧身地，不顧及自己的名譽(yù)跟口碑去做這件事情。副作用就是也許有人認(rèn)為我們有很多福利，會用放大鏡去看我們的作品，提一個(gè)很高的合格標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)然這也促使我們更努力。但我還是希望觀眾看“二代“的東西時(shí)，不要顧及他們長輩是誰，還是從作品出發(fā)。因?yàn)閷?dǎo)演應(yīng)該站在自己的作品背后，而不是作品前面。

Q：如何評價(jià)父親張藝謀和導(dǎo)演張藝謀？

A：作為導(dǎo)演的張藝謀當(dāng)然非常敬業(yè)和認(rèn)真。作為父親，他也給我非常大的空間，希望我能夠自由地去發(fā)揮，從來不限制我。

Q：拍完《28歲未成年》后比較滿意或者遺憾的地方是？

A：最滿意的是演員的表演;最困難是時(shí)間的問題，我們時(shí)間特別緊張，只有54天的拍攝時(shí)間，帶演員的天數(shù)都不到50天。

Q：如何看待父輩那代導(dǎo)演與自己這一代在趣味和思維上的一些差異？

A：思維上差距很大，因?yàn)樗麄兂錾?0、60年代，而我們出生在80年代，不管是不是導(dǎo)演，這兩代人相比，我們可能更注重自我的成長，這一點(diǎn)在這部影片里能體現(xiàn)出來。而那一代人可能更注重社會上博大精深的一種理念，所以他們的影片里也會體現(xiàn)出來。

Q：以后拍電影會著眼什么類型的故事？

A：只要有機(jī)會我都愿意嘗試，無論商業(yè)片或文藝片。作為一個(gè)創(chuàng)作者，創(chuàng)作的最極限化最廣度化都是我們想嘗試的。

Q：做導(dǎo)演帶給你的最大幸福（痛苦）是什么？

A：幸福就是能拍出一部被觀眾認(rèn)可的電影。不能說痛苦，但最大的障礙是拍攝期跟家人花的時(shí)間會少。

Q：什么樣特質(zhì)的男性（女性）更容易打動你？

A：知道自己缺點(diǎn)但是會取長補(bǔ)短，而且不斷努力的人，不管男性女性。

Q：覺得外界或者輿論一直以來對你或者父親是否有誤讀的部分？

A：對每一個(gè)所謂“二代”也好，“一代”也好。娛樂圈中難免對公眾人物都會產(chǎn)生誤解，這是很正常的事情，習(xí)以為常了。