⊙孫許丹［浙江工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院， 杭州 310000］

——論《八月之光》的平衡性

⊙孫許丹［浙江工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院， 杭州 310000］

《八月之光》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者威廉·福克納的代表作之一，在作者營造的“約克納帕塔法世系”中占有重要的位置。評論家多關(guān)注這部小說的多重?cái)⑹陆嵌群颓楣?jié)，但這部書中還有另一個(gè)顯著的特點(diǎn)，那就是它的平衡性未被讀者所重視，這個(gè)平衡性包括生與死的平衡、光明與陰暗的平衡、歷史與現(xiàn)實(shí)的平衡。威廉·?？思{以講故事的方式，使整部書不論是在結(jié)構(gòu)上、情感上還是整體基調(diào)上都達(dá)到了完美的平衡。

《八月之光》 結(jié)構(gòu) 情感 基調(diào) 平衡性

著名的福克納研究學(xué)者邁克爾·米爾格特認(rèn)為：“《八月之光》是最令人困惑、最難納入無論是加以理性的思辨或美學(xué)的透視的小說之一。因此，它還是一部遠(yuǎn)未讀懂的小說?！边@個(gè)評論十分中肯，當(dāng)你去研讀這部小說時(shí)總會(huì)有出人意料的獨(dú)到見解。一般認(rèn)為《八月之光》主要分兩條線索，一條講的是克里斯莫斯的故事，另一條講的是莉娜的故事，而這兩個(gè)故事又以克里斯莫斯的故事為主。筆者認(rèn)為，故事的唯一線索是莉娜徒步到杰弗生鎮(zhèn)尋找情人，同時(shí)在這條線索上又引出包括克里斯莫斯、拜倫、海托華等人的故事以及家族歷史。這些故事都是在莉娜故事的線索上展開來講的，因而可以說這本書在結(jié)構(gòu)上其實(shí)是穿針引線的形式：一條主線引申出來數(shù)條分支，而這些分支又在各個(gè)方面達(dá)到了完美的平衡。

一、結(jié)構(gòu)的自然平衡

?？思{小時(shí)候就十分擅長講故事，因而他懂得各種各樣的敘事結(jié)構(gòu)。我們要求故事應(yīng)該有一個(gè)主線，即使有很多條支線，最終還是要回到開始的故事主線?，F(xiàn)在去看《八月之光》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)?？思{是在為讀者講一個(gè)故事：一個(gè)懷孕的姑娘獨(dú)自去尋找自己戀人的故事。她在尋找的途中遇到了不同的人，聽到了不同的故事，作者將這些她遇到的、聽到的人和事講給我們聽，因而我們在故事中間知道了克里斯莫斯、海托華、海因斯等等人物及與他們相關(guān)的故事，但作者最后還是回到了莉娜的行程上。仔細(xì)去研究的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)它與《一千零一夜》似乎有著結(jié)構(gòu)上的相似之處，都是有故事套故事的情節(jié)，又在這些套著的故事中表達(dá)出作者想要表述的思想。但《八月之光》是故事套故事，最終又合為一個(gè)故事，而《一千零一夜》則分為了單獨(dú)的數(shù)個(gè)故事。這兩部都是優(yōu)秀的以故事展開的小說，值得我們仔細(xì)品評。

細(xì)細(xì)品讀《八月之光》，會(huì)發(fā)現(xiàn)作者以莉娜的故事開頭，又以莉娜的故事結(jié)尾。開頭作者寫莉娜暗想：“我從亞拉巴馬州到這兒，真夠遠(yuǎn)的。我一路上都是走著來的。好遠(yuǎn)的一路啊。”而在結(jié)尾，莉娜說道：“哎呀呀。人可真能走。咱們從亞拉巴馬州出來才兩個(gè)月，現(xiàn)在已經(jīng)到達(dá)田納西州了。”這樣就使開頭與結(jié)尾形成了照應(yīng)，使這條線索連貫而又清晰，使整部書的開頭與結(jié)尾達(dá)到了自然的平衡，從而使整部書的結(jié)構(gòu)達(dá)到了和諧的平衡。此外，我們在開頭可以看到莉娜是懷著孕上路的，而在結(jié)尾則是莉娜懷抱著孩子望著到達(dá)的地方，這樣的前后情節(jié)設(shè)計(jì)，就使得這部書在結(jié)構(gòu)上不會(huì)顯得有頭無尾或者頭重腳輕，從而達(dá)到了和諧的平衡。

二、生命的輪回，生與死的平衡

作者以講故事的方式向我們講述了各式各樣的不同人物，講述他們的歷史，講述他們的命運(yùn)。在這些人中令人悲傷的如克里斯莫斯，慘遭死刑被處死；天真如莉娜，懷抱新生兒走向更遠(yuǎn)的前方；善良如拜倫，離開杰弗生鎮(zhèn)，走向更美好的未來；懺悔如海托華，生死未知。他們的命運(yùn)各異，均是作者沿著他們的故事講下去的，沒有生編亂造，因而讀來不會(huì)讓人覺得是作者有意為之，而是自然而然的結(jié)局，達(dá)到了生與死的命運(yùn)的平衡。例如在克里斯莫斯被處死那天，也是莉娜的小孩出生的日子，一個(gè)生命消亡了，又一個(gè)新的生命出現(xiàn)了，一死一生象征著生命的輪回。拜倫離開杰弗生鎮(zhèn)不得不說也是他新生的開始，而海托華生死未卜，這又與拜倫的離開形成了對比。這樣的生與死、離開與滯留，使人物的命運(yùn)相比照，或死亡，或奔向新的未來，使得整部書中人物的整體命運(yùn)擁有了平衡性，讀來讓人有所思考。

三、“光”，情感基調(diào)的平衡，黑暗與光明交織

雖然書中描述了克里斯莫斯悲慘的一生，令人悲傷，但整部書的基調(diào)仍然是光明的。作者以《八月之光》為題，本來就是向我們說明這部書是讓我們看到希望的。“對我說來，它是一個(gè)令人愉悅和喚起遐想的標(biāo)題，因?yàn)樗刮一貞浧鹉嵌螘r(shí)間，領(lǐng)略到那比我們的基督教文明更古老的透明光澤?！庇袑W(xué)者認(rèn)為，這束光指的就是莉娜，但仔細(xì)研讀這本書會(huì)發(fā)現(xiàn)，書中雖然有像海因斯、麥克依琴、格雷姆這樣瘋狂的人物，但其中也不乏讓人溫暖的人物，比如關(guān)心克里斯莫斯的麥克依琴太太、無私幫助莉娜的阿姆斯特德夫婦，以及在最后時(shí)刻給予克里斯莫斯幫助的海托華。這些人物都讓我們在悲傷的同時(shí)感到依然有溫暖的存在，尤其是最后拜倫與莉娜一起上路，更是讓我們覺得未來充滿了希望。因而筆者認(rèn)為，我們可以把這束光理解為給我們帶來希望、帶來溫暖的這些人物，而不單單指莉娜。例如雖然克里斯莫斯最后被處死了，但他在臨死之前終于不再因自己是白人或黑人而痛苦，而是終于做了一回自己。這也令我們感到欣慰。

作品在感情基調(diào)上是積極的、充滿光亮的。因而在人物的設(shè)計(jì)上，作者并不是單純地設(shè)計(jì)陰暗的人，或者是充滿光亮的人，而是這兩者交織，力求達(dá)到一種平衡，使整個(gè)感情基調(diào)不會(huì)偏離作者的預(yù)設(shè)。如作者設(shè)計(jì)了一個(gè)狂熱的清教徒麥克依琴，讓讀者難以忍受他的種種行為，但作者又設(shè)計(jì)了一個(gè)充滿愛心的麥克依琴太太，她無私地關(guān)心著克里斯莫斯，這兩個(gè)人就構(gòu)成了人物性格上光明與陰暗的平衡。而對什么都漠不關(guān)心的海托華與充滿熱情、無所畏懼的莉娜也是達(dá)到了這種平衡。當(dāng)然莉娜在這本書中是光亮的主要來源，她的樂觀天真與克里斯莫斯、海托華等人的冷漠達(dá)到了完美的平衡，因而整部書在人物情感的設(shè)定上達(dá)到了平衡，也沿著作者預(yù)設(shè)的基調(diào)發(fā)展下去。

四、歷史與現(xiàn)實(shí)的平衡

作者在書寫時(shí)，現(xiàn)實(shí)與歷史交織，但讀來卻不會(huì)令人覺得是完全的歷史或者完全的現(xiàn)實(shí)，而是這兩者的和諧統(tǒng)一，不會(huì)有一方顯得突兀?！栋嗽轮狻穼懹?932年，這本小說是根據(jù)?？思{家鄉(xiāng)當(dāng)時(shí)所發(fā)生的真實(shí)案件改編而來，書中的許多情節(jié)都與現(xiàn)實(shí)相符合，但作者在歷史事件當(dāng)中加入了合理的虛構(gòu)使得整本書具有了震撼人心的力量。書中所探討的許多問題包括種族主義、清教主義也是當(dāng)時(shí)美國社會(huì)所面臨的現(xiàn)實(shí)問題。在《八月之光》這本書中可以看出作者對種族主義、清教主義表達(dá)了強(qiáng)烈的批評，但矛盾的是在現(xiàn)實(shí)生活中?？思{本人就是一個(gè)清教主義教徒，書中所描寫的許多情景正是美國歷史的再現(xiàn)，也是作者所面臨的現(xiàn)實(shí)問題。書中許多人物的設(shè)置與作者的現(xiàn)實(shí)生活密切相關(guān)，可以投射到作者真實(shí)的生活當(dāng)中。?？思{在本質(zhì)上是一個(gè)保守主義者，他渴望重構(gòu)美國南方傳統(tǒng)的生活方式和價(jià)值觀念，因此在作品中可以看到許多南方社會(huì)的生活場景，但同時(shí)他又深刻地認(rèn)識到南方社會(huì)本身所存在的許多問題，因此在《八月之光》中，作者對種族主義這一南方社會(huì)的最大問題進(jìn)行了強(qiáng)烈的譴責(zé)。書中最主要的種族主義者老海因斯是作者主要的批評對象，這是當(dāng)時(shí)美國許多種族主義者的代表。作者在書中描寫到的許多生活場景、社會(huì)情形，以及人們的思想等都是美國社會(huì)的真實(shí)再現(xiàn)。正是作者在寫作中使歷史與現(xiàn)實(shí)達(dá)到了平衡，因而才使整部書和諧統(tǒng)一。

福克納的小說無論是語言還是結(jié)構(gòu)都有著獨(dú)特的魅力，在《八月之光》中，作者對結(jié)構(gòu)、情感、生死、歷史與現(xiàn)實(shí)的平衡處置，使得整部書更加和諧，更加耐人尋味。《八月之光》是一部值得細(xì)細(xì)品味的作品。

[1]邁克爾·米爾格特.是小說而非軼事[A].新論《八月之光》文選[C].倫敦：劍橋大學(xué)出版社，1987.

[2]福克納.八月之光[M].藍(lán)仁哲譯.上海：上海譯文出版社，2004.

作 者：孫許丹，浙江工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：民間文學(xué)。

編 輯：趙 斌 E-mail:948746558@qq.com