張月音 （魯迅美術(shù)學(xué)院 傳媒動畫學(xué)院 116650）

色彩對于動畫角色的詮釋與塑造

張月音 （魯迅美術(shù)學(xué)院 傳媒動畫學(xué)院 116650）

色彩是全人類的通用語言，是思想的輔助方式。它是動畫角色設(shè)計的重要元素之一，角色的性格特征、情感與精神氣質(zhì)都可以通過色彩加以展現(xiàn)、傳達和象征。色彩的色相、明度和純度等要素的設(shè)計均是依據(jù)角色的性格特征與精神氣質(zhì)來進行設(shè)計的。而且色彩本身有其獨特的表意語言，能夠通過色彩來講述角色的故事，角色的個性特征、身份變化、境遇變化等情況也都可以借助色彩來進行表達。

動畫角色；色彩；表意語言；設(shè)計方法

一、運用色彩詮釋動畫角色的個性特征

人們常說，“色彩是看得見的感情”。也就是說，色彩不僅僅是一種客觀的呈現(xiàn)，更能帶給人豐富的情感體驗與無限的聯(lián)想空間。如果說在大自然的世界里，我們欣賞到的是客觀的色彩，那么在人類的藝術(shù)作品中，我們所觀賞到則是主觀的色彩。這種主觀色彩更加地具有象征意義和情感傾向。在動畫角色設(shè)計中，設(shè)計師有意識地設(shè)計調(diào)配色彩來對角色的個性進行詮釋。這種詮釋是不需要語言表達的，而是純粹地通過視覺形式呈現(xiàn)的。觀眾通過角色的視覺傳達來體會角色的個性特征與精神特質(zhì)。

對于充滿正義感與力量感的正面角色，其色彩設(shè)計往往會較為鮮明、明快，運用純度較高，而且偏暖的色彩來表現(xiàn)角色的堅毅性格與強大力量。在動畫片《大鬧天宮》中，孫悟空這個角色的色彩主要以暖色為主，孫悟空的眼皮使用檸檬黃，而且穿著淡黃色的僧帽和僧袍，黃色彰顯出他個性中率性真實，能量四射的性格魅力。黃色是最明亮、最光輝的顏色。黃色是一種自我膨脹的熱量，它是非常引人注目、令人歡快的顏色，比其他任何一種顏色更具擴散性。黃色是年輕的，充滿活力的，擁有源源不斷的生命力，同時它也是外向型的。孫悟空這個角色身上大量地使用黃色，正是因為黃色和孫悟空的內(nèi)在精神氣質(zhì)相契合，黃色把孫悟空桀驁不馴、精神十足的氣質(zhì)準(zhǔn)確地傳達出來。孫悟空的眼部周圍運用朱紅色，下身裝扮也是以紅色系為主的。紅色則表達出孫悟空個性中的烈性與激情。紅色是最富有沖擊力和吸引力的色彩，能迅速抓住人的視線。從心理學(xué)的角度看，紅色與那些意志堅強的人、易怒的人相配，是充滿力量的男性、占有欲、權(quán)利欲和控制欲的象征?？梢?，孫悟空的個性特征和紅色本身的特征十分相似，運用紅色來詮釋它的性格是非常恰當(dāng)?shù)摹?/p>

《怪物公司》里的反面角色蘭道，它的非常狡詐陰險，由于業(yè)績一直在藍毛怪之下屈居于亞軍，而耿耿于懷，積怨已久。蘭道擁有一個特殊本領(lǐng)——隱身。這使它的行蹤更加撲朔迷離，難以捉摸。蘭道為了實現(xiàn)自己的抱負(fù)，制作了一種名為“尖叫提取器”的酷刑機器用來強行吸收兒童的尖叫聲。說明它是一個為了利益而不擇手段、心狠手辣的怪物。它的色彩設(shè)計恰當(dāng)?shù)赜骋r它的卑鄙狡詐的性格：一身淡紫色的皮膚，鱗片上相間著一些藍色。在色彩學(xué)中，紫色是魔法的、巫術(shù)的和神秘主義的顏色。法佛爾曾說“紫色是所有顏色中最捉摸不定的顏色。”如此看來，對于蘭道這樣一個具有隱身術(shù)的怪物來講，用紫色來表現(xiàn)它的個性是非常恰當(dāng)?shù)摹?/p>

二、色彩變化體現(xiàn)角色的身份轉(zhuǎn)變

康定斯基說：“一般來說，色彩直接影響到心靈，色彩宛如鍵盤，眼睛好比音錘，心靈好像繃著許多弦的鋼琴，藝術(shù)家就是鋼琴的心，有意識地接觸各個琴鍵，在心靈之中激起震動”?？梢姡适窃谒囆g(shù)家有意識地組織安排下，能夠?qū)τ^者心靈造成影響的獨特語言。動畫角色設(shè)計師通過色彩的運用來傳達角色的成長、角色的變化，同時控制著觀眾的視覺與心理的感受。動畫角色在故事發(fā)展的過程中，有時身份也發(fā)生著變化，這種變化會從不同的角度詮釋角色的個性，使角色更加的立體化、全面化，更加地深入人心。設(shè)計師往往運用色彩的變化來體現(xiàn)角色的身份轉(zhuǎn)變。

《花木蘭》中花木蘭是家中的長女，性格爽朗率真，父母極力想幫女兒找到一個好歸宿，可是多次努力未果。此時卻收到了北方匈奴侵略的消息，朝廷召集各家各戶的壯丁。木蘭父親也在名單之內(nèi)，木蘭不忍年邁殘疾的父親征戰(zhàn)沙場，決定割掉長發(fā)，偷走父親的盔甲，決定女扮男裝代父從軍。從軍的過程中，木蘭憑著堅強意志，通過了一關(guān)又一關(guān)的艱苦訓(xùn)練，她的精神也感動了所有戰(zhàn)友。就在戰(zhàn)況告急的時候，她也被發(fā)現(xiàn)了女子的身份。她被遺留在雪地中，而最后也是她的及時出現(xiàn)，順利協(xié)助大軍擊退了匈奴……主人公木蘭具有雙重的身份與性格，而色彩對于其性格的展示與身份的表現(xiàn)起著重要的作用。木蘭在家中是鄰家女孩的形象，服飾與配飾都很靚麗清新，淡粉色的衣裝，紫色的衣帶，大紅色的束腰帶。這種柔和唯美的色彩搭配將木蘭善良、溫婉的女孩形象彰顯得淋漓盡致，突出木蘭的女性特征和內(nèi)心細(xì)膩豐富的情感。而木蘭從軍時的裝束，整體的顏色非常的沉著、凝重，由淺灰、深灰和中綠色搭配的盔甲裝扮。這種莊嚴(yán)中略帶沉悶的顏色搭配，則突出了男性軍人的特征，將她性格中的堅毅、干練的一面突顯出來。

三、色彩變化表現(xiàn)角色的場合、境遇轉(zhuǎn)變

角色在故事中經(jīng)歷著各種變化，當(dāng)執(zhí)行不同使命抑或是參加不同場合活動，更甚至是境遇、命運發(fā)生了變化。為了強調(diào)這種變化，角色的色彩都會加以變化。色彩的變化會使角色展現(xiàn)出不同的風(fēng)貌，增強角色的特有魅力。

《借東西的小人阿莉埃蒂》中描述小人族和人類之間的故事。小人族必須“借用”許多人類的日用品來生活，又不能被人類發(fā)現(xiàn)他們的存在。自古以來人類只要有東西忽然間不知去向，就會認(rèn)為是被這些小矮人借走。一天一位患了心臟病的男孩“翔”為了手術(shù)前的準(zhǔn)備來到鄉(xiāng)間中的老宅中休養(yǎng)，在這發(fā)現(xiàn)了小人族的阿莉埃蒂。而阿莉埃蒂卻在偶然的機遇下，與他成為了朋友。片中主人公阿莉埃蒂平時生活中的穿著比較平常、比較樸實，身穿一身連衣裙，上身為土黃色，下身為米黃色，顯得比較平靜、親和。而每當(dāng)她要去執(zhí)行重要任務(wù)——借物時，她都要換一套紅色的連衣裙，顯得格外的鮮艷、奪目。這身紅色的衣服將她勇敢果斷、信心十足的一面充分地展現(xiàn)出來。

《灰姑娘》中灰姑娘是典型的境遇發(fā)生巨大變化的角色。她身處不同境遇時，她身上的色彩也決然不同。她在繼母家生活的日子里，每天辛苦勞作，連衣裙的袖子是淺灰色的，上身為深褐色，下身的裙子為棕色，外面系著一條簡潔的白圍裙。色彩搭配極為簡約樸素，體現(xiàn)灰姑娘的艱苦與辛勞。而當(dāng)她要去參加王子的舞會，仙女將她進行打扮后，色彩搭配則發(fā)生了變化，銀白色的發(fā)帶，一身潔白靚麗的晚禮服，配上白色的長筒手套。立刻將灰姑娘的美麗突顯出來，整個人高貴的氣質(zhì)立即呈現(xiàn)出來，顯得分外的光彩照人。

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[4]李敏敏.《世界先鋒動畫漫賞》[M].嶺南美術(shù)出版社，2007.

[5]湯姆?班克羅夫特.美國卡通教程:如何畫出富有個性的卡通形象[M].上海人民美術(shù)出版社，2009.