韓路雨 （南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 226019）

歌劇唱段《娘在那片云彩里》的藝術(shù)形象探討

韓路雨 （南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 226019）

理解和把握住劇中人物的音樂(lè)形象是成功演唱并塑造人物藝術(shù)形象的關(guān)鍵。本文從藝術(shù)特點(diǎn)、旋律結(jié)構(gòu)、人物形象、演唱分析等方面來(lái)探討歌劇唱段《娘在那片云彩里》的藝術(shù)形象，挖掘藝術(shù)形象的表現(xiàn)特點(diǎn)。

藝術(shù)形象；《娘在那片云彩里》；演唱分析

歌劇《野火春風(fēng)斗古城》是一部以翼中古城的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的現(xiàn)代民族歌劇?！赌镌谀瞧撇世铩肥窃搫〉闹匾巧獥钅傅慕?jīng)典唱段，這一唱段以高難度的技巧、豐富的情感、特有的韻味而為人們所熟知，近年來(lái)更是成為各大藝術(shù)院校聲樂(lè)專業(yè)學(xué)生的挑戰(zhàn)曲目。

在歌劇《野火》中，主人公楊曉冬的母親是一位普通的農(nóng)村母親，她與兒子一樣，深愛(ài)著自己的祖國(guó)與家鄉(xiāng)，為祖國(guó)的抗日事業(yè)鞠躬盡瘁。由于叛徒的出賣，主人公楊曉冬被逮捕，日軍為勸降楊曉冬而逮捕了楊母并以處死楊母相威脅。面對(duì)日寇的詭計(jì)，楊母為保護(hù)兒子與地下黨組織決定自殺，她從容不迫、面帶微笑地唱出了這首《娘在那片云彩里》。

一、藝術(shù)特點(diǎn)

1.旋律特點(diǎn)鮮明，令人物形象栩栩如生

歌劇《野火》主要是以河北的民間音樂(lè)作為創(chuàng)作素材，因此該劇具有典型的北方特色——音樂(lè)旋律起伏大，音區(qū)跨度大，整體線條舒展，并富有彈性。本曲在創(chuàng)作上運(yùn)用了較多戲曲中的拖腔，使整個(gè)作品的戲曲特色突出，拖腔的旋律與楊母的情感表達(dá)相呼應(yīng)，為塑造楊母的人物形象打下良好基礎(chǔ)。

2.意境優(yōu)美的歌詞，充滿想象力

歌曲以北方農(nóng)民諺語(yǔ)“九九歌”開始，語(yǔ)帶雙關(guān)，既指春天就要到來(lái)，也指抗日即將勝利，表達(dá)了楊母堅(jiān)定的信念。

“村里村外……天空藍(lán)”這段是楊母對(duì)未來(lái)的憧憬，展現(xiàn)了楊母視死如歸、樂(lè)觀豁達(dá)的情懷。最后是楊母告訴楊曉冬“花香直撲云彩里，娘把家搬到那片云里邊”，這是全曲最浪漫的地方，也是高潮部分，深刻的描繪了楊母的悲壯和臨危不懼，也表達(dá)了楊母對(duì)勝利和自由的向往。

3.結(jié)構(gòu)清晰，與樂(lè)曲情緒相吻合

唱段以戲曲的板腔體作為主要結(jié)構(gòu)：散板-慢板-快板-散板作為發(fā)展方法。全曲分為四個(gè)部分：第一部分，1～13小節(jié)，c徴雅樂(lè)調(diào)式，速度較自由；第二部分，14～54小節(jié)，c徴五聲調(diào)式，描述楊母的回憶，音樂(lè)的走向較為舒緩；第三部分，55～77小節(jié)，進(jìn)入快板，情緒比較喜悅并且充滿希望，色彩明亮；第四部分，78～108小節(jié)，做散板處理，楊母英勇就義，情緒激昂。樂(lè)曲清晰的脈絡(luò)結(jié)構(gòu)與人物的情緒走向完全呼應(yīng)，為塑造樂(lè)曲的藝術(shù)形象打好基礎(chǔ)，架好了樂(lè)曲的枝干。

在處理樂(lè)曲演唱方面應(yīng)該把握好這樣的板式轉(zhuǎn)換和速度變化從而更加準(zhǔn)確的表達(dá)情感。

二、藝術(shù)形象

歌劇作為綜合性的藝術(shù)形式，人物的藝術(shù)形象是構(gòu)成歌劇形象的重要元素，其所塑造的藝術(shù)形象也必定要滲透到各個(gè)方面。因此，戲劇性和音樂(lè)性的完美結(jié)合的則是承載一個(gè)任務(wù)形象的根本。

1.人物形象的戲劇性

《娘》唱段已經(jīng)是楊母最后的時(shí)刻，面對(duì)死亡，楊母的藝術(shù)形象是堅(jiān)強(qiáng)不屈、大義凜然的。歌唱家黃華麗詮釋的楊母，表情眼神中沒(méi)有一絲懼怕。樂(lè)曲開始，楊母眼神晶亮，堅(jiān)韌不拔地唱出九九歌，充滿希望，音色充滿滄桑感卻不失清亮。在第二部分的回憶中，表情柔美，描述家鄉(xiāng)的美景，眼神和表情都充滿憧憬。最后唱出“花香直撲云彩里，娘把家搬到那片云彩里”時(shí)楊母表情散發(fā)出向往的感情，對(duì)死亡的釋懷，甚至是解脫般的渴望。

楊母人物形象的戲劇性得以彰顯，為整場(chǎng)歌劇的發(fā)展線條添上了不可磨滅的一筆。。

2.人物形象的音樂(lè)性

音樂(lè)是歌劇的骨骼，是抒情的主要手段，而因此歌劇素材中所涵蓋的事件和情節(jié)與音樂(lè)的結(jié)合對(duì)于演員塑造人物形象是十分重要的。《娘》通過(guò)激昂與舒緩的明顯對(duì)比來(lái)表達(dá)楊母每唱一句的情緒，表達(dá)她悲壯、視死如歸的情懷。人物形象的音樂(lè)性則是指劇作家在塑造人物形象的過(guò)程中為將人物與音樂(lè)相吻合所使用的音樂(lè)手段，總的來(lái)說(shuō)，《娘在那片云彩里》唱段的音樂(lè)或激昂或低吟，正是有了一定的生活閱歷與情感的長(zhǎng)輩才能有的語(yǔ)氣。

劇作家在樂(lè)曲第二部分回憶家鄉(xiāng)之后加入了這樣一段拖腔，增加人物音樂(lè)特征的同時(shí)，也更加清晰的闡述了楊母對(duì)曾經(jīng)美好的生活的懷念，推動(dòng)劇情的發(fā)展的同時(shí)，也更加深化了感性層面的音樂(lè)意義。

三、歌曲演唱分析

1.第一部分

樂(lè)曲以“春打六九頭”歌詞開始，配以高音并且有大跳音程，立刻進(jìn)入蒼勁豪邁激昂的情緒。“春”字以u(píng)n音行腔，又是字頭，故而應(yīng)當(dāng)咬緊“春”字，“七九河開”要唱的鏗鏘有力，速度稍快，緊接著“八九燕來(lái)”則稍慢，與前一句力度形成對(duì)比，“來(lái)”字的音區(qū)跨了一個(gè)八度，高音應(yīng)穩(wěn)穩(wěn)立在氣息上，聲音要有控制的唱強(qiáng)?！把劭粗禾炀鸵獊?lái)”表達(dá)了楊母的殷切盼望與堅(jiān)定的信念，因此行腔要圓潤(rùn)，飽含深情，最后的“來(lái)”字的拖腔留在ai音上，要用氣息控制住，突出這句的戲劇色彩，表達(dá)出楊母的悲壯和大義凜然。

2.第二部分

這一部分樂(lè)曲是抒情、娓娓道來(lái)的訴說(shuō)。楊母開始講述家鄉(xiāng)春天一片生機(jī)勃勃的景色，楊母回憶家鄉(xiāng)的美景，聲音應(yīng)親切平和。這一樂(lè)句凄美婉轉(zhuǎn)，要用敘述性的語(yǔ)氣來(lái)唱，咬字清楚，氣息扎實(shí)，將整段景象交待清楚，并將楊母這一老旦的聲音唱的厚實(shí)穩(wěn)重，不能用甜美清亮的音色演唱。

3.第三部分

人物情緒的轉(zhuǎn)變則必然會(huì)帶來(lái)音樂(lè)的節(jié)奏變化，因此第三部分的樂(lè)曲進(jìn)入歡快部分，樂(lè)曲描述楊母的美好憧憬，從上一部分描寫回憶部分轉(zhuǎn)到刻畫內(nèi)心的渴望。

“村里村外……天空藍(lán)”旋律開始起伏，音樂(lè)出現(xiàn)積極奮進(jìn)的感覺(jué)，后兩句的演唱應(yīng)產(chǎn)生明顯的對(duì)比，楊母告訴兒子“日頭亮天空藍(lán)”的日子就要到了，演唱應(yīng)激情并充滿希望，音調(diào)漸趨激昂，接下一句拖腔則要突然慢下來(lái)，使其對(duì)比明顯以達(dá)到為接下來(lái)浪漫的華彩部分鋪墊。

4.第四部分

楊母樂(lè)觀豁達(dá)，將死亡僅僅看作是搬家到云里面，“里、邊”兩字應(yīng)注意自由，配合演唱時(shí)微笑的表情。這一段也是整首樂(lè)曲的華彩部分，在實(shí)際演唱中是較為自由的，可做散板處理。楊母在于敵人的抗?fàn)幹蝎I(xiàn)出生命，這種偉大的情懷也詮釋了中國(guó)共產(chǎn)黨人面對(duì)困難和艱難時(shí)，不怕犧牲、樂(lè)于奉獻(xiàn)的積極態(tài)度。

四、結(jié)語(yǔ)

在歌劇《野火春風(fēng)斗古城》這樣一部紅色經(jīng)典歌劇中，唱段《娘在那片云彩里》將楊母不怕犧牲、大義凜然、勇于奉獻(xiàn)的人物形象表現(xiàn)的淋漓盡致，在很大程度上需要考驗(yàn)歌者的聲樂(lè)技巧、表現(xiàn)能力和理解能力。中國(guó)民族音樂(lè)博大精深，唯有不斷前進(jìn)、探索，方能看到中國(guó)民族歌劇的美。與廣大聲樂(lè)學(xué)生、愛(ài)好者共勉。

[1]戈曉毅.《近代中國(guó)歌劇文學(xué)創(chuàng)作特性歷史審視》[M].南京.南京大學(xué)出版社，2013.1.

[2]居其宏.《劇綜合美的當(dāng)代呈現(xiàn)》.[M].北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2006.6

[3]居其宏.歌劇美學(xué)論綱.[M].合肥：安徽文藝出版社，2002.9

[4]韋明.《中國(guó)歌劇音樂(lè)劇散論》.[M].北京：中國(guó)文聯(lián)出版社，2010.3

[5]居其宏.《中國(guó)歌劇音樂(lè)劇創(chuàng)作歷史與現(xiàn)狀研究》.[M].合肥：安徽文藝出版社，2014.01