葛方清

（蘇州市葛方清聲樂工作室，江蘇 蘇州 215000）

一、后背體系

實際上可以把聲樂的教學(xué)過程劃分為若干個體系，學(xué)習(xí)起來更加方便快捷，其中就包括后背體系：1.超高位置演唱技法；后背基音定位；2.后背基音擴(kuò)大技巧；3.聲音阻力技巧；4.氣在聲之上技巧；5.后背起音坐氣技巧；6.開放的聲音氣質(zhì)等。又可劃分若干個分枝。學(xué)習(xí)時可以分開訓(xùn)練，待成熟定型后一并串聯(lián)也就演變成了一個體系。

二、分枝一

后背基音與超高位，這兩項技巧同時使用，也就是說唱響后背基音的同時，超高位共鳴出點(diǎn)也應(yīng)急時跟進(jìn)。但其側(cè)重點(diǎn)還是在后背基音，基音乃是聲音的動力源，決定了共鳴的大小，超高位只是點(diǎn)的擺放，達(dá)到共鳴高泛音，聲音集中，已盡其責(zé)。后背基音的訓(xùn)練十分困難，控制不好則前后基音來回跑，這便失去其意義。傳統(tǒng)教科書有后背心吐字一說，這一唱法的歸屬還是胸腹式，與后背基音毫無關(guān)系。另外在聽覺的辨識度上與傳統(tǒng)唱法截然不同。則需導(dǎo)師具有相當(dāng)高的聽覺辨別與快速敏銳的糾錯改進(jìn)能力，方能勝任此教案。使用老方法的學(xué)生在糾錯時要注意以下幾點(diǎn)：1.超高位與基音同部訓(xùn)練；2.著重于后背基音的擴(kuò)大；3.擴(kuò)大的基音必需達(dá)到空飄；4.在高音的上行過程中沒有明顯的換聲音（不需要加母音或改變通道）；5.聲音氣質(zhì)（千萬不要于混身共鳴混淆，前者只是意念的驅(qū)使，聲音氣質(zhì)則需要技巧嚴(yán)格的訓(xùn)練）

三、分枝二

在分枝一的基礎(chǔ)上發(fā)聲時施加阻力即產(chǎn)生氣在聲之上的效果，同時阻力的方向與音高上行方向一致，聲音越高則阻力越大，同時聲音阻力技巧也會涵蓋其中，達(dá)到即美化音色，亦即增加了演唱高音的容易度（共鳴產(chǎn)生了動力）。聽傳統(tǒng)唱法演唱時常會感覺聲音干癟，乃是此技巧運(yùn)用不到位。

四、分枝三

超高位置演唱技法；后背基音擴(kuò)大技巧；聲音阻力技巧；氣在聲之上技巧；后背起音坐氣技巧，這五個技巧訓(xùn)練先后次序是，1.吸氣達(dá)到后背翻起的同時施加阻力，2.掛高位，3.使共鳴向上有摩擦力的滾動，4.在翻背增加摩擦力的同時擴(kuò)大音量，使聲音即有寬度又具穿透力。在共鳴的音色上追求即空又飄的效果，歌者的自我感覺是：歌聲可以達(dá)到人為的控制，隨意的大小，情感收放自如。

五、分枝四

綜上林林總總技巧成熟定型時刻，也就可著重聲音氣質(zhì)訓(xùn)練，此技巧乃是三大男高的看家本領(lǐng)，以上技巧只是皮毛，只有掌握了它歌聲才有血有肉，有了靈魂。實際上聲音氣質(zhì)是以杠桿方式開啟的，這一動過程隨音高上行壓力也隨之增加，則寬度越來越窄，下行時隨音高的逐漸降低，聲音氣質(zhì)越開越大，以達(dá)到一定的氣勢，增加寬度。串聯(lián)的后背體系介紹概括至此，暫將告一段落。

六、國內(nèi)女高音現(xiàn)狀

我在前三篇文章中涉及的主要是男高音（見本刊2017年第16、21、22期），實際上國內(nèi)女高音現(xiàn)存的問題也不容小覷，男高音給人感覺“做”，女高音則給人感覺“憋”，主要是咽腔下部開啟不足，實際上咽壁所能提供的音量微乎其微，女高音聲帶先天薄脆，加之中聲區(qū)假聲的參于，音量的擴(kuò)大確實不易，很難達(dá)到所演唱聲區(qū)，意大利美聲應(yīng)該具備的響度（國內(nèi)很多女高音塊頭又高又大，但音量卻與身材不相匹配，也就是存在綜上所述不足）。但也不是無章可尋；無藥可救，俄羅斯女高音（安娜·尤利耶芙娜）的唱法就可借鑒，她的中聲區(qū)寬厚有力，共鳴通暢飽滿（猶如拉扯著一個大的風(fēng)箱），換聲過后音響氣勢如虹，安娜的演唱早以廢棄了老舊的前蘇聯(lián)唱法，取而代之是三大男高的后背。國內(nèi)女高音急需改革的就是中聲區(qū)的音量，解決之策有五：1.開啟咽管；2.擴(kuò)大后背基音；3.氣在聲之上技巧的運(yùn)用；4.增加共鳴的摩擦力。5.超高位置點(diǎn)也應(yīng)同步與三大男高，有助于共鳴的擴(kuò)大；6.最最重要是聲音氣質(zhì)的開放，則可擬補(bǔ)音量的不足，又可增加共鳴的寬度。

七、三大男高的技巧補(bǔ)充

關(guān)于后背基音筆者經(jīng)多年研究，有兩種唱響模式，三大男高在唱法的使用上大同小異，只有細(xì)微差異，可以說卡雷拉斯使用的最出色。另外一種則相對三大男高方法復(fù)雜的多。訓(xùn)練的難度也會相當(dāng)高，耗時上也將數(shù)倍與三大男高。但是共鳴的效果上卻比三大男高方法還要空飄；立體，可以做到不帶一點(diǎn)喉音（這一聲音的悅耳堪稱繞梁）。另外后背基音相對于胸前基音更加靈活機(jī)動，不但有多種唱響方式，而且可隨意移動（帕瓦羅蒂與另兩位男高有區(qū)別）。順帶提一句，國內(nèi)歌唱家魏某與老帕天然腔體構(gòu)造類似，如使用后背唱法則聲音上定會有所接近。

八、結(jié)語

筆者連續(xù)“四圍”，想必大家一定做了大量功課（傳統(tǒng)唱法與三大男高錄音對比），其結(jié)果會對大部分人有所觸動。雖然本人揭秘的三大男高秘要，在國內(nèi)實施將是一項“巨大工程”，所有老舊的唱法；技巧定要全部更新?lián)Q代，想想確實不易。但美聲在世界范圍，遇阻于瓶頸多年，所以改革勢在必行，從而糾錯斧正的秘要也應(yīng)滲透擴(kuò)大其中，繼而教案的科學(xué)適用，師資觀念的快速變通，則應(yīng)超然于形勢。加之榜樣力量驅(qū)使（俄羅斯安娜；國內(nèi)廖昌永），將助推中國美聲，以連續(xù)突破方式，沖出圍城之外的所有——圍城！