李夢琴

（哈爾濱師范大學音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150000）

二胡作為一件民族傳統(tǒng)樂器，其深厚的民族藝術(shù)文化和精神影響著一代代中國人。近年來二胡的發(fā)展突飛猛進，越來越多的二胡演奏家由于對二胡的熱愛，創(chuàng)作了許多原創(chuàng)二胡曲，并在作曲上借鑒西方樂器的一些演奏技巧，同時也出現(xiàn)大量對小提琴曲的移植改編而成的二胡曲作品，形成別具風格的二胡曲。這些迅速的發(fā)展給二胡帶來了巨大的改變。

一、移植曲目產(chǎn)生的影響

在二胡原創(chuàng)曲目匱乏的時期，移植曲目起到了重要的過渡作用，這對二胡的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。二胡移植曲目不僅填補了二胡曲目庫的空缺，還間接創(chuàng)作出大量二胡練習曲，這些練習曲的模式大多都學習和借鑒了小提琴練習曲，比如《開賽》練習曲系列，科學系統(tǒng)而且規(guī)范。移植曲目和移植的練習曲被廣泛應(yīng)用在教學和演奏中，極大的促進了二胡的發(fā)展。在移植其他音樂作品的過程中，作曲家在學習和借鑒的同時，開發(fā)了二胡的許多演奏技巧。比如借鑒板胡演奏技巧中的滑揉，模仿小提琴演奏技巧中的高把位演奏、快速半音階和跳弓等等，在提高二胡演奏技巧的同時更加豐富了音樂表現(xiàn)力。

同時，二胡移植曲目的發(fā)展中還產(chǎn)生了一些誤區(qū)，最主要的就是曲目的創(chuàng)作日益強調(diào)技巧性，而忽略音樂性。二胡移植曲目的盛產(chǎn)，導(dǎo)致近些年來在二胡演奏技術(shù)上不斷地瘋狂追求技術(shù)難度，甚至逐漸扭曲。當然幾乎所有的樂器或聲樂等音樂創(chuàng)作都存在這種普遍現(xiàn)象，這種速度和難度的追求雖然有利于二胡演奏技術(shù)的發(fā)展和提高，但是把機械的技術(shù)作為衡量二胡功底水平的唯一標準，忽視情感的融入，就偏離了音樂本身?，F(xiàn)在的二胡專業(yè)比賽，演奏者還是熱衷于炫技，評判準則也傾向于高難度技巧，這正體現(xiàn)了移植作品中片面的推崇技術(shù)所帶來的負面效應(yīng)。

二、二胡移植曲目的創(chuàng)作和意義

在移植曲目一路的演變來看，將來的二胡曲目移植必須足夠?qū)I(yè)化才能經(jīng)久不衰，只有極具音樂素養(yǎng)的專業(yè)人士才能做到音樂符合民族審美并運用適當?shù)囊浦卜椒āＮ鞣綐非墓?jié)奏速度規(guī)整，感情色彩較平穩(wěn)，而我國民族樂曲有很多散板，節(jié)奏拍子收放自如，強調(diào)濃厚的感情氛圍。二胡作為民族樂器，民族音樂自然更符合它的自然規(guī)律，能夠使其音色情感等更具鮮明特色和發(fā)揮到最好。因此在創(chuàng)作二胡移植曲目時，應(yīng)該傾向于選擇更具中國傳統(tǒng)精神內(nèi)涵的作品，這類作品多為婉轉(zhuǎn)含蓄、優(yōu)美細膩，也更加符合民族的音樂審美。此外，每種樂器都有自身的優(yōu)勢和局限，二胡作為一件單聲部樂器，其音域、力度、音色等方面的特點使它在獨奏中更加適合哀怨婉轉(zhuǎn)、柔美動情等抒情性強的音樂，而不適合音域很寬、強弱對比很大的音樂。即使通過一定技術(shù)訓練可以做到這些，但也展現(xiàn)不出作品本身的感覺和理想的效果。所以移植過程中要揚長避短，追求符合二胡的音色與科學的演奏技法。

長期以來，二胡移植曲目中都有大量的國外音樂作品，這不單單是追求二胡更強的音樂表現(xiàn)力和更豐富的演奏技巧，更重要的是把悠揚柔和、極具情緒感染力的二胡音樂帶向世界，而國外音樂作品的移植是最簡單有效的方法。在一代代二胡演奏家們的不懈努力，以及移植作品的發(fā)展推廣下，越來越多的聽眾重新認識與了解到二胡音樂藝術(shù)，并在更深的層次理解到中國的傳統(tǒng)音樂與傳統(tǒng)文化。同時我國民樂發(fā)展歷史悠久，積累了大量優(yōu)秀的曲目，音樂的民族韻味和獨特風格使二胡傳統(tǒng)曲目也充滿了魅力。二胡作為民樂，其音色十分適合表達優(yōu)美細膩的民族傳統(tǒng)旋律，國外人在聆聽我國民族音樂時，這種別樣的音樂元素所帶來的聽覺享受也極具感染力，二胡音樂獨有的魅力也吸引著越來越多其他國家人們的青睞，也有很多國外的音樂愛好者開始學習二胡，參加比賽與演出。傳統(tǒng)民樂和移植曲目的優(yōu)秀造就二胡向世界推廣的契機，我國的二胡演奏家們在海外一場場成功的音樂會演出也大大促使了二胡走向世界，多方的努力成就了如今日益繁盛的二胡音樂。

三、對二胡音樂藝術(shù)的展望

近年來新增二胡曲目的演奏技巧越來越難，作曲家創(chuàng)造各色各樣的指法和弓法，拓寬了把位音域，音程關(guān)系由原來的單一變得越趨復(fù)雜，在一方面提升了二胡演奏技術(shù)，豐富了舞臺上的音樂表現(xiàn)力，不僅提高了演奏者的水平還最大限度的發(fā)掘出二胡的藝術(shù)潛能；而另一方面又使二胡藝術(shù)步入一個迷茫期，移植曲目和新創(chuàng)作的曲目雖有別番風味，但很大程度上失去了二胡本身的傳統(tǒng)民樂色彩。傳統(tǒng)二胡曲的創(chuàng)作都以民族調(diào)式為主，音響聽覺上悅耳動聽，旋律流動性強，郎朗上口，在技巧方面也更為簡單易學，主要技巧就是揉弦、換把、顫弓等，注重情感表現(xiàn)。如今的移植或新創(chuàng)曲目則調(diào)式多變，經(jīng)常運用生僻少用的調(diào)進行創(chuàng)作，并且整首曲子有多處轉(zhuǎn)調(diào)，半音的運用比比皆是，技巧上加入更多快弓，產(chǎn)生敲擊琴皮、雙弦奏法等，音準和力度控制難度增大。

在二胡曲高速發(fā)展變化的今天，每一個專業(yè)演奏者都應(yīng)該在創(chuàng)新的同時繼承傳統(tǒng)，沒有傳統(tǒng)就不會有現(xiàn)在的創(chuàng)新，后現(xiàn)代樂曲作品引領(lǐng)發(fā)展的潮流，而古老的韻味同樣引人入勝，其深刻細膩的情感更難把握。希望二胡演奏者們在發(fā)展創(chuàng)新二胡演奏技法的同時，不忘傳承民族的精華。新的創(chuàng)造需要出現(xiàn)，舊的傳統(tǒng)也需要保護。

[1]汪海元.論二胡音樂創(chuàng)作的移植樣式[J].人民音樂,2007,02.

[2]管民.二胡移植作品發(fā)展概述[D].西安音樂學院碩士論文,2008.