黃佳穎

（江西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，江西 南昌 330000）

簡(jiǎn)析獨(dú)奏定音鼓演奏技法

黃佳穎

（江西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，江西 南昌 330000）

在眾多的樂(lè)器種類中，定音鼓作為一種打擊樂(lè)器有著非常大的藝術(shù)魅力，并且在交響樂(lè)等的演奏的過(guò)程中占據(jù)著至關(guān)重要的位置，是不可或缺的。在此基礎(chǔ)上，對(duì)演奏定音鼓的演奏家提出了更高的要求，需要具備高超的演奏技巧和靈敏度極高的視聽(tīng)能力，在進(jìn)行定音鼓演奏的過(guò)程中，需要對(duì)所演奏作品的背景和作者的生活環(huán)境等有全面的了解，將其全部的信息和演奏者的情感進(jìn)行相互的融合，從而更好的傳達(dá)作品中的思想和情感。本文對(duì)定音鼓的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行了相應(yīng)的闡述，分析了獨(dú)奏定音鼓演奏的技巧等。

獨(dú)奏定音鼓；演奏技巧；打擊樂(lè)器

定音鼓這種打擊樂(lè)器有著比較悠長(zhǎng)的發(fā)展歷程，并且在此過(guò)程中得到了相應(yīng)的完善。自從我國(guó)改革開(kāi)放之后，社會(huì)經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，在此基礎(chǔ)上，我國(guó)的藝術(shù)事業(yè)也有了長(zhǎng)足的發(fā)展。在定音鼓中有很多的獨(dú)奏作品和重奏作品等，相關(guān)的定音鼓的研究人員和演奏家針對(duì)此進(jìn)行相應(yīng)的研究和分析。不過(guò)，還未法向比較系統(tǒng)的定音鼓實(shí)際應(yīng)用而著作，這對(duì)于打擊樂(lè)的發(fā)展是非常不利的，在此基礎(chǔ)上，需要對(duì)定音鼓的演奏方法等進(jìn)行相應(yīng)的分析和探索。

一、定音鼓的歷史

（一）定音鼓的涵義

定音鼓是一種打擊樂(lè)器，主要的組成部分包括三方面，分別是鼓皮、鼓腔和變音踏板。在不同的時(shí)代中制作鼓皮的材料是不一樣的，在古代的時(shí)候主要應(yīng)用的是動(dòng)物皮革，到了20世紀(jì)50年代的時(shí)候，應(yīng)用塑膠制作成鼓皮。目前，鼓皮是多種多樣的，主要包括獸皮、塑料皮和人造合成皮等。鼓腔在制作的過(guò)程中所應(yīng)用的材料也有著一定的差異，在古代的時(shí)候，主要是應(yīng)用金屬銅制成鼓腔，隨著時(shí)代的發(fā)展，如今使用的是合成纖維材料，而且有著鮮明的優(yōu)勢(shì)，主要包括重量輕和方便搬運(yùn)。定音鼓的音域是比較低的，正是因?yàn)槿绱?，在管?lè)隊(duì)和交響樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮著重要的作用，主要起著加重節(jié)拍和低音聲部的和聲作用。

定音鼓并不是一出現(xiàn)就叫做定音鼓的，它有其前身，也就是中東等地區(qū)的罐鼓，隨著時(shí)代的發(fā)展才形成了目前的定音鼓。現(xiàn)代人所說(shuō)的大型的定音鼓的原始形成是在15世紀(jì)傳入歐洲的，到了17世紀(jì)的時(shí)候才被管樂(lè)隊(duì)所應(yīng)用的，一直到18世紀(jì)末期的時(shí)候才被應(yīng)用到了交響樂(lè)中，并且在其中占據(jù)著至關(guān)重要的位置。

（二）不同時(shí)期定音鼓的用途和意義

在1600年之前，在中東軍隊(duì)的裝備中配備了定音鼓，在戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)揮這很大的作用，可以鼓舞士氣，也可以作為召集集合的訊號(hào)，不過(guò)，在當(dāng)時(shí)，所有的定音鼓都是無(wú)法進(jìn)行調(diào)音操作的。隨著時(shí)代的發(fā)展，到了15世紀(jì)末期的時(shí)候，定音鼓這種打擊樂(lè)器傳入了歐洲，在軍樂(lè)團(tuán)中得到了充分的應(yīng)用。

1600年到1750年是巴洛克時(shí)期，從1600年開(kāi)始，定音鼓在宮廷樂(lè)中得到了相應(yīng)的應(yīng)用，不過(guò)，它在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有成為室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的組成部分，而且也沒(méi)有記譜，演奏者需要為宮廷樂(lè)伴奏，主要是通過(guò)即興演奏實(shí)現(xiàn)的。直到17世紀(jì)末期的時(shí)候，定音鼓才成了室內(nèi)樂(lè)的組成部分。在此時(shí)期，主要的作曲家有巴赫等。但是，當(dāng)時(shí)的定音鼓并不是在演奏的過(guò)程中根據(jù)演奏的需要來(lái)進(jìn)行調(diào)音處理，而是事先就調(diào)好的，在演奏的過(guò)程中不能隨意調(diào)整，變音的概念在當(dāng)時(shí)還沒(méi)有出現(xiàn)，在此情況下，通常情況下，使用兩個(gè)定音鼓，在整首樂(lè)曲伴奏的過(guò)程中主要應(yīng)用的是4-5度的音程間隔。

1750-1825年是古典主義時(shí)期，在此時(shí)期中，定音鼓實(shí)現(xiàn)了快速的發(fā)展，非常突出的一個(gè)變化就是變音出現(xiàn)了，并且得到了充分的應(yīng)用。不過(guò)，在當(dāng)時(shí)的情況下，變音的實(shí)現(xiàn)主要依靠的是每根螺栓，由此實(shí)現(xiàn)聲音高低的變化，過(guò)程有著很大的復(fù)雜性，并且換音的速度也是比較慢的，所以，是不可能實(shí)現(xiàn)在一個(gè)鼓上迅速換音。18世紀(jì)末期的時(shí)候，大量的作曲家出現(xiàn)了，主要包括貝多芬和海頓等。在演奏的作品中，定音鼓所擔(dān)任的聲部是非常重要的，當(dāng)下對(duì)四只定音鼓進(jìn)行了充分的應(yīng)用，同時(shí)，定音鼓的音程也發(fā)生了相應(yīng)的變化，從原來(lái)的4-5度的間隔增加拓展到減五度或者小六度。

1825年到現(xiàn)代是浪漫時(shí)期，在1821年的時(shí)候，定音鼓的發(fā)展是最興盛的，定音鼓朝著多樣化的方向發(fā)展，在過(guò)去的時(shí)候，所應(yīng)用的定音鼓是螺栓式的定音鼓，不過(guò)，在此時(shí)期中所引用的定音鼓是利用腳踩踏板帶動(dòng)特制的液壓裝置來(lái)調(diào)整音的高低，提高了換音的便捷和快速的目標(biāo)。目前，定音鼓的地位越來(lái)越重要，從原來(lái)的只是與圖案中的非常重要的伴奏樂(lè)器，并對(duì)其進(jìn)行了充分的應(yīng)用，隨著時(shí)代的發(fā)展，在現(xiàn)代打擊樂(lè)作品中成為了重要的獨(dú)奏樂(lè)器。

二、定音鼓演奏的要求

（一）擊器

定音鼓的演奏工具是非常那多樣的，主要包括定音鼓槌、手、軍鼓棒、三角鐵棒等，使用率比較高的是定音鼓槌，在特殊音效的制作中對(duì)其他的擊器進(jìn)行相應(yīng)的應(yīng)用。

定音鼓的鼓槌的制作中對(duì)相應(yīng)的材料進(jìn)行了應(yīng)用，主要包括木材和竹材，對(duì)其進(jìn)行了細(xì)致的加工，在鼓槌的頂端插入了槌芯，其所使用的材料是橡膠或者木材，還有一種方法是用針織物品進(jìn)行相應(yīng)的纏繞來(lái)制作成槌頭，主要的纏繞的方法有兩種，分別是車輪槌頭和毛氈槌頭。在時(shí)代的不斷發(fā)展的過(guò)程中，音樂(lè)作品的需求有了很大的提高，在此基礎(chǔ)上，定音鼓槌實(shí)現(xiàn)了相應(yīng)的發(fā)展，出現(xiàn)了雙頭槌，其中的一端是木材制成的硬質(zhì)槌頭，另一端是毛氈所制作而成的軟質(zhì)槌頭。在需要定音鼓的因素在短時(shí)間內(nèi)發(fā)生快速變化的作品中，對(duì)雙槌頭進(jìn)行了充分的應(yīng)用，相關(guān)的演奏者可以轉(zhuǎn)動(dòng)鼓槌，通過(guò)對(duì)槌頭的不同的槌頭進(jìn)行切換應(yīng)用，可以與所演奏的作品進(jìn)行充分的結(jié)合，將其思想情感更好的傳達(dá)出來(lái)。

同時(shí)，需要對(duì)織物材料進(jìn)行充分的選擇，主要的分類包括毛氈、皮革和法蘭絨三種，將其用在包裹槌芯上，槌頭有著比較多的種類，在制作的過(guò)程中需要將材料的用量和材料本身的特性作為重要的依據(jù)和參照，由此制作出不同的槌頭。當(dāng)槌頭大的時(shí)候，聲音就會(huì)比較豐滿，延音比較長(zhǎng)，在滾奏的時(shí)候是最適合用的；當(dāng)槌頭小的時(shí)候，顆粒清晰，可以在快速敲擊的過(guò)程中對(duì)其進(jìn)行充分的應(yīng)用。不同材質(zhì)的槌頭適合不同的演奏，皮質(zhì)的槌頭在演奏鼓點(diǎn)清晰、明確的作品的時(shí)候，可以對(duì)其進(jìn)行相應(yīng)的應(yīng)用；毛氈制作而成的槌頭主要適用的是單音敲擊的作品；木材制成的槌頭在演奏節(jié)奏緊湊、強(qiáng)度大的作品的時(shí)候得到了充分的應(yīng)用。

（二）擊法

定音鼓演奏工具在一定程度上決定了演奏的方法，在演奏古典作品的時(shí)候，應(yīng)用的主要擊器是定音鼓槌，在現(xiàn)代的作品中才對(duì)其他的擊器進(jìn)行了充分的應(yīng)用。擊法：主要包括單音敲擊和雙音敲擊等，其中，單音敲擊包括單手單槌敲擊、單手雙槌敲擊和雙手連擊，雙音敲擊指的是雙手雙擊。

所選用的擊器是定音鼓槌。擊法：主要包括單音敲擊、劃奏和滾奏等，其中單音敲擊有包括了彈擊、鞭擊和拍擊。

所選用的擊器是手。在彈擊的時(shí)候所應(yīng)用的是指甲，演奏的方法是主要依靠中指的力量，用指甲彈擊鼓皮。

鞭擊的時(shí)候，主要的應(yīng)用部位是手指，演奏的方法是快速甩動(dòng)手腕，用食指抽擊鼓邊。

三、對(duì)獨(dú)奏作品《作品集》進(jìn)行分析

（一）作曲家對(duì)《作品集》的要求

1.演奏的時(shí)候選用的定音鼓

在作曲家的認(rèn)知里，相關(guān)的演奏者在演奏的時(shí)候，可以選擇使用多種尺寸的定音鼓，主要包括30英寸、28英寸和25英寸等，組成這部分作品集所需要的鼓組的編制。尺寸和定音鼓鼓組的作用的發(fā)揮之間有著非常密切的聯(lián)系，當(dāng)所選用的尺寸符合要求的時(shí)候，就可以使定音鼓鼓組的作用充分的發(fā)揮出來(lái)，全面體現(xiàn)所需的音響比例和音色反差。當(dāng)陰功組曲的形式對(duì)該作品及進(jìn)行相應(yīng)的演奏的時(shí)候，最好使用踏板變音的定音鼓，這對(duì)于演奏者和所演奏的作品都是比較好的，能夠節(jié)省調(diào)音的時(shí)間。

2.演奏擊器的要求

所選用的定音鼓槌需要能夠明確表達(dá)曲目的主題，具備這種功能的定音鼓槌主要應(yīng)用在一號(hào)、三號(hào)、四號(hào)、五號(hào)和七號(hào)作品中，并且在對(duì)四號(hào)作品進(jìn)行演奏的過(guò)程中，它最后的一個(gè)音需要使用軟頭大軍鼓；來(lái)演奏。

3.演奏擊法的要求

在進(jìn)行《作品集》的序言部分的演奏中，需要利用獨(dú)特的記譜法將整個(gè)作品集中的所有的演奏技法和演奏的規(guī)范進(jìn)行相應(yīng)的標(biāo)注。

（二）《作品集》的演奏標(biāo)記

1.擊器標(biāo)記

Tip所表示的是鼓槌的頂端；head表示的是槌頭。

2.擊法標(biāo)記

NS的全拼是normal stroke，表示的是普通敲擊，需要應(yīng)用常規(guī)的擊法演奏。

DS的全拼是dead stroke，表示的是壓擊，在擊奏之后，手腕用力，利用鼓槌將鼓皮壓住，槌頭是不離開(kāi)鼓皮的，所以，鼓皮的振動(dòng)會(huì)迅速消失，形成共鳴比較小、沒(méi)有延音的特殊的音效。

Rim shot所表示的是槌頭在敲擊鼓皮的時(shí)候，槌桿也敲擊在定音鼓的邊框上，產(chǎn)生了特殊的音效。

Damp所表示的是，作曲家在《作品集》中將止音符號(hào)賦予了相應(yīng)的音高和時(shí)值，演奏者在演奏的過(guò)程中需要和作曲家的要求進(jìn)行相應(yīng)的結(jié)合，敲擊之后需要用手指指腹按壓鼓皮，使其停止振動(dòng)，以此來(lái)保證旋律的清晰度。

四、結(jié)語(yǔ)

在本文的寫作中，對(duì)國(guó)內(nèi)和國(guó)外的大量的定音鼓的資料和獨(dú)奏定音鼓演奏的技法進(jìn)行了相應(yīng)的查閱和學(xué)習(xí)，主要包括擊法、擊點(diǎn)、擊器和獨(dú)奏作品中的演奏的標(biāo)記等?！?/p>

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