曾 靜

（四川工程職業(yè)技術學院，四川 德陽 618000）

試論歐洲聲樂歷史中的閹人歌手

曾 靜

（四川工程職業(yè)技術學院，四川 德陽 618000）

為了彌補缺少女聲的舞臺缺陷，16世紀的歐洲出現了一批通過去勢手術而使聲音保持童聲的清冽與高亢的閹人歌手，他們對歐洲的聲樂史做出了重大改變，并創(chuàng)造了美聲唱法的“黃金時代”，本文將論述16—18世紀閹人歌手在聲樂歷史中的沉浮。

閹人歌手；美聲唱法；貢獻

封建社會時期的歐洲是不允許女性在教堂說話，更不允許婦女參加唱詠，為了彌補這種缺少女聲的缺陷，16世紀的歐洲出現了一批通過去勢手術而使聲音保持童聲的清冽與高亢的男性女高音歌唱家，他們被稱為閹人歌手，他們對歐洲的聲樂史做出了重大改變，并創(chuàng)造了美聲唱法的“黃金時代”。

一、閹人歌手的簡介

（一）產生背景

一方面，封建社會的歐洲教堂最高權力者嚴格遵循古訓，嚴禁婦女參加唱詩班，所以女聲部分的唱詠都是由男童來擔任，但隨著男童長大，聲線變粗，便不再適合女聲部分的唱詠；另一方面，唱詠也發(fā)展成了多個聲部的演唱，特別是許多女高音聲部，男童演唱根本達不到期待的效果；第三方面，當時的法律規(guī)定允許把孩子獻給上帝（成為閹人歌手進行唱詠也是奉獻上帝的方式之一），這無疑對那些窮困家庭的孩子提供了一條身存之路，作為閹人歌手后能得到物質補償，不至于再艱難度日。所以，16世紀梵蒂岡的西斯廷開始挑選聲音洪亮且嗓音清澈的男童進行殘忍的閹割，在日后進行專業(yè)的聲樂培訓，使他們成為閹人歌手，由于這種時代的需求，閹人歌手隊伍得以逐漸壯大，并在17、18世紀進入了“黃金時代”。

（二）生理特征

因較早時期就做了去勢手術，必然會導致雄性激素缺乏，磁性激素增加，這使得閹人歌手逐漸具有女性的特征，比如沒有胡須、沒有腋毛、也沒有汗毛，他們中大多數還具有非常肥大的胸部，與長大的四肢對比起來，就顯得特別的畸形，常常被反意大利的記者們嘲笑，把他們丑化成肥胖的巨人。雖然外型上有些不協(xié)調，卻因生理結構的變化，使得他們聲道變窄，這樣更利于聲道的擴張，讓他們擁有了超出常人三倍的音量，又因雌激素的作用，他們的聲音顯得優(yōu)美且圓潤，可以在女高音與女低音之間隨意轉化，在16—18世紀這個沒有女性歌唱者的年代，他們高亢清冽的嗓音稱為當時舞臺不可或缺的角色，被稱為用聲音生活在舞臺上的人。

（三）嚴苛訓練

在完成去勢手術的男孩子們，將進行多方面的嚴苛訓練，才能稱為閹人歌手。有關資料記載，當時最著名的圣奧諾弗里歐音樂學院對于閹人歌手一天的訓練課程如下：上午，一小時練習最困難樂段，一小時吐字發(fā)音訓練，一小時照著鏡子練習歌唱；下午，半小時閱讀，半小時自由練習，剩余時間進行羽管鍵琴和作曲的學習與練習。正是這種綜合性且嚴苛的訓練，使得閹人歌手在舞臺上給觀眾帶來精彩的演唱，舞臺空間逐漸變大。

二、輝煌與衰落

（一）黃金時代

17—18世紀，閹人歌手們占據了意大利整個歌劇表演舞臺，受到熱烈追捧。莫扎特、亨德爾蒙特威爾第等當時著名的作曲家都專門為他們作過曲。他們高音柔美，低音渾厚，驚人肺活量常演唱很長的華彩樂段，把其中出現的顫音、琶音、斷音演唱的自然優(yōu)美，而這些技巧正是美聲中的花腔，他們在獲得極高榮譽和豐厚收入的同時，也把美聲唱法的正歌劇推向了巔峰，迎來了“黃金時代”。

（二）著名歌唱家

在閹人歌手的黃金時代，涌現了許許多多的著名歌唱家，他們不僅技藝非凡，更有力推動了美聲唱法和正歌劇的發(fā)展，在聲樂歷史長河里留下了不可磨滅的成績：

法里內利（1705-1782）是最著名的女高音閹人歌手，音色純凈、聲音優(yōu)美且靈活自如，擅長演唱帶有顫音的華彩樂段，極受觀眾喜愛，受英國女王邀請，為西班牙國王進行專門演唱十年之久，與1750年獲得西班牙最高騎士爵位。經典曲目：《任我流淚》、《戰(zhàn)士在武裝的陣地》等。

馬凱西（1755—1829）意大利最偉大的女高音歌唱家之一，曾被三次授予皇室勛位。歌聲純凈，音域寬廣，音準完美，修養(yǎng)深厚，最擅長演唱宣敘調和花腔樂段，被稱為“第二黃金時代”的法里內利。

帕基埃羅蒂（1740—1821）被認為是18世紀后期最偉大的女高音閹人歌唱家。他們音域非常廣，可以從低音的降B演唱到高音的C3，高低音間轉換自如，被蒙特埃齊庫姆稱之為恰如其分的歌唱家。

（三）走向衰落

長達200多年的輝煌舞臺史在18世紀末開始走向衰落：首先，最根本的原因是去勢手術換來的奇妙聲音是非人道的，直到1878年具有開放精神的里奧十三世教皇下令廢除了這一制度；第二，過度的炫技已經逐漸演變?yōu)榕时雀髯缘募妓?，幾乎忽略原作的真實意圖，不顧音樂的美感，失去了音樂本身的意義，開始逐步失去觀眾；第三，到18世紀末歐洲封建體系逐漸衰落，真正的女性歌唱者開始出現，作曲家們發(fā)現她們的嗓音比閹人歌手更能夠塑造不同的女高音角色，并且她們的表演還更富有現實的生活氣息，這也成為閹人歌手逐漸被拋棄的直接原因。

三、對聲樂發(fā)展的貢獻

在閹人歌手出現以前人們都是憑借一副好嗓音在唱歌，沒有任何技巧可言，更沒有花腔的概念。直至閹人歌手出現，他們驚人的嗓音與肺活量讓我們聽到了另一種歌唱形式，他們類似女性的聲帶，不僅帶來了跳音、琶音、斷音等高難度的演唱技巧，促進了聲樂的發(fā)展，還讓我們真正認識了花腔技巧，所以很多人認為閹人歌手是美聲唱法的創(chuàng)始者。并且他們在那個時代所遺留下來的教學體系，很多時候直接被運用于了后世對于女高音歌唱者的訓練，尤其是關于發(fā)聲和呼吸的方式如今所有聲樂學習中的基本訓練方式。雖然歷史的評價褒貶各異，但正是他們用不完整的生命的演繹，使得美聲唱法和意大利正歌劇推向了巔峰，成為人類歷史上璀璨的文化瑰寶。

[1]閭文嫻.閹人歌手的歷史分析與反思[J].大眾文藝,2009,16:52.

[2]王群英.歐洲歌劇閹人歌手衰落原因探析[J].藝術探索,2009,03:22-24.