嚴洪萍

（寶雞文理學院，陜西 寶雞 721000）

對民族聲樂唱腔“字正腔圓”的探究*

嚴洪萍

（寶雞文理學院，陜西 寶雞 721000）

在我國傳統(tǒng)戲曲作品中，表演者十分重視每一次的咬字和吐字，是否能通過表演清楚地演唱出每一個字音對演員來說非常重要，這在我國傳統(tǒng)民族聲樂理論當中也有著明確要求。翻閱古典聲樂典籍可以發(fā)現(xiàn)，只要是關于歌唱技藝的內(nèi)容，都會著重突出“字”的重要意義。唱腔特色表現(xiàn)的是通過“字正腔圓”的唱法展現(xiàn)藝術作品中蘊含的思想特質(zhì)。

民族演唱；咬字；聲腔

一、“字正腔圓”概述分析

我國民族聲樂藝術的發(fā)展歷史源遠流長，在現(xiàn)存的各類文獻資料中可以發(fā)現(xiàn)，“字正腔圓”是演唱技法中的重要原則之一。在演唱時，用“字正腔圓”的唱腔表現(xiàn)作品，可以達到“聲中無字，字中有聲”的效果。拆分來看，表演中為了使觀眾聽懂作品的內(nèi)容，就要求演唱者吐字清晰，這就是“字正”；而“腔圓”的目的是為了是表演者演唱時不跑調(diào)，同時表演者還需要以四聲調(diào)為基礎把握好行腔，如此才能達到最佳的演唱效果。字正腔圓要求表演者在每一個字的發(fā)音、落韻、收音上都表現(xiàn)的十分清楚，并且字音和音樂要水乳交融，表演者在每一個字轉(zhuǎn)腔的時候都不能發(fā)出雜音，只有這樣才能得到最佳的演唱效果。

（一）字正

為了在表演時讓聽眾產(chǎn)生更強烈的共鳴，從而達到最佳的效果，演唱中的“字”需要經(jīng)過特別的處理，即對“字”進行藝術加工，經(jīng)過處理后的“字”比日常表達要夸張很多。要達到“字正”的效果，首先，要求表演者在咬字與吐字的時候要精準把握字音結構的每一個音素，在表達四聲的時候也要精準把握；其次，要求表演者要把握該字元音的準確發(fā)音，并且正確表達音韻；第三，要求表演者在演唱時準確傳遞出作品中蘊含的真情實意。所以，表演者準確掌握“字”的精髓是演唱好一首作品最重要的部分。在演唱中，“字正”要求表演者在唱準字頭之后迅速松開，然后順暢切入字腹，在對字進行收尾的時候切勿把將字咬死，要在收尾動作快要結束的時候，圓滑地切入下一個字，這種流暢的方式可以讓字和字之間形成完美的銜接。而且表演時，咬字的速度較之平時說話要緩慢很多，這就給表演者的藝術處理留下了充足的時間，讓整個咬字過程像蒙太奇鏡頭一樣緩緩展現(xiàn)，使聽眾聽得真切入耳。

（二）腔圓

一首作品的旋律要靠“腔”來展現(xiàn)，同時這也是作品音樂風格的表現(xiàn)。表演者在演唱的時候需要區(qū)別樂句和樂段，不同的樂句和樂段可以表現(xiàn)的方式千變?nèi)f化?！扒弧笨梢员憩F(xiàn)的方式同樣是多種多樣。樂曲中不同音色的變化，給聽眾帶來的感受也千差萬別?！皥A”的意思是，表演者演唱的歌曲旋律流暢，對字音的拿捏細膩生動，對詞曲的把握精準到位，可以鮮明地展現(xiàn)作品獨樹一幟的藝術形象。表演者在演唱的時候，要特別注意咬字發(fā)音的感覺、位置、狀態(tài)等，這些都要與民族聲樂歌唱技巧的要求相符。演唱時，表演者要準確把握好聲音的共鳴與腔體，力求使所有的音都落在腔體中。在呈現(xiàn)一首歌曲作品時，表演者是整個作品的全權掌握者，因此，需要對曲調(diào)的藝術風格展開深入細致的分析，只有這樣才能更好地表達歌曲的意境。

二、字正腔圓在民族聲樂演唱中的技術要求

（一）如何實現(xiàn)“字正”的運用

聲樂藝術需要通過聲音表現(xiàn)作品的內(nèi)涵，聲樂中的語言和日常生活語言相比，既有相同之處但又更高于日常語言，雖然同樣是用語言傳情達意，但聲樂藝術中的語言表達較之日常表達在咬字上有很大區(qū)別。那么，要怎樣表現(xiàn)“字正”呢？首先，在吐字發(fā)音時要把字頭、字腹、字尾用更加藝術化的方式表達，以此來表現(xiàn)聲樂作品的藝術內(nèi)涵。從演唱技巧上來說，對字頭的把握要“快、準、狠”。“快”，顧名思義即迅速地發(fā)出字頭的聲音，這點對于大部分聲樂作品來說都是正確的，有一小部分歌曲則會采取其他方法?！皽省弊衷E要求表演者要精準地利用吐字器官發(fā)出字頭的部位及動作?！昂荨钡囊饬x在于表演者要恰如其分地利用吐字器官來表現(xiàn)聲音的彈性及發(fā)聲的力度。在我國戲曲聲樂唱法中十分強調(diào)吐字的“噴口”，這一原則主要是為了突顯字頭的力度，這種方式可以發(fā)揮強調(diào)字頭的意義。

（二）如何實現(xiàn)“腔圓”的運用

在表演時要怎樣正確地表現(xiàn)“腔圓”呢？從整體來說，演唱者要注意將頭腔、鼻咽腔、胸腔這三大腔體作為發(fā)聲的主動部門，同時還需要恰當?shù)卣{(diào)動身體其他器官進行配合，只有在這個前提下，才能夠讓聲音達到“松、通、亮、圓、潤、甜”的效果。在實際演唱時的時候，表演者如果要完美地展現(xiàn)出“腔圓”的效果，就需要將“高位置”、“松喉嚨”、“深氣息”這三點朝著協(xié)調(diào)統(tǒng)一的方向努力，否則一方不協(xié)調(diào)，整體效果就會差強人意。

三、結語

總之，“字正腔圓”是我國民族聲樂理論中對演唱技藝的重要標準，這一要求需要表演者對音樂作品進行再次創(chuàng)作，同時也對表演者自身的演唱技巧做出了全方位的規(guī)范要求，以求達到最佳的演唱效果。表演者只有做到演唱的“字正腔圓”，才能將作品的字音字韻清晰地予以展現(xiàn)，才能將藝術作品的意韻淋漓盡致地表現(xiàn)出來。在“字正”“腔圓”這兩者的關系中，前者是后者的基礎，后者又是前者要達到的目的。它是我國民族聲樂中對于歌唱語言所具有特色的高度總結，也是歌唱技法的基礎原則，這一標準的提出對我國聲樂藝術的發(fā)展極具意義。

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[2]劉瀛瑩.民族聲樂演唱中的風格問題探究[J].南京藝術學院,2011,05:01.

[3]謝霓.戲曲演唱中“以字為中心”的演唱原則在現(xiàn)代民族聲樂演唱中的運用研究[D].湖南長沙師范大學,2011,05:11-12.

[4]王遠.民族聲樂演唱中字正腔圓探究[J].四川戲劇,2007,05:03.

2017年寶雞文理學院校級項目《戲曲唱腔與民族聲樂演唱在教學中的融合實踐》研究成果（YK2017007）