李衛(wèi)華

（甘肅省歌舞劇院樂(lè)團(tuán)，甘肅 蘭州 730000）

淺議大提琴的音色處理技巧

李衛(wèi)華

（甘肅省歌舞劇院樂(lè)團(tuán)，甘肅 蘭州 730000）

音色是獨(dú)一無(wú)二的，是音樂(lè)構(gòu)成的主要要素之一，如同人的嗓音，有粗有細(xì)，有低沉磁性也有尖利明亮。大提琴獨(dú)特的音色氣質(zhì)不僅具有小提琴的高亢、中提琴的婉轉(zhuǎn)、低音提琴的沉穩(wěn)，而且其音域之寬，是其它弓弦樂(lè)器不能比的。本文對(duì)大提琴的音色處理技巧進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析。

音色；大提琴；技巧

大提琴作為一件獨(dú)奏樂(lè)器具有優(yōu)美的音樂(lè)和豐富的表現(xiàn)力。它的音色接近人聲,被世人稱為“人性化”的樂(lè)器。大提琴的音域?qū)拸V,是弓弦樂(lè)器中的唯一能包括全部人聲音域的樂(lè)器。它能夠很生動(dòng)形象的將演奏中的思想情感表達(dá)出來(lái)，與其他樂(lè)器相比,大提琴音域?qū)拸V,音色特征豐富，因此演奏時(shí)要更加注重音樂(lè)情感表達(dá)及音色的處理。本文就大提琴演奏中在音色處理方面的問(wèn)題進(jìn)行淺析。

音色是獨(dú)一無(wú)二的，是音樂(lè)構(gòu)成的主要要素之一，如同人的嗓音，有粗有細(xì)，有低沉磁性也有尖利明亮。大提琴獨(dú)特的音色氣質(zhì)不僅具有小提琴的高亢﹑中提琴的婉轉(zhuǎn)﹑低音提琴的沉穩(wěn)，而且其音域之寬，是其它弓弦樂(lè)器不能比的。一般來(lái)說(shuō)，優(yōu)美的聲音是音色飽滿﹑均勻沒(méi)有突然的改變，自然的發(fā)出，而不是擠壓出來(lái)的聲音。聲音的本身是沒(méi)有表現(xiàn)力的，只是當(dāng)它表現(xiàn)音樂(lè)感情變化的時(shí)候才具有表現(xiàn)力。音色這個(gè)問(wèn)題看似簡(jiǎn)單，其實(shí)也具有一定的復(fù)雜性，包括了很多演奏技巧﹑情感方面的因素。左手的換把與揉弦﹑右手的巧妙運(yùn)弓是最重要的兩個(gè)方面。

一、右手的運(yùn)弓和握弓對(duì)音色的影響

右手的動(dòng)作決定聲音質(zhì)量。首先是右手如何正確的握弓；演奏時(shí)握弓法和手指的位置，必須能夠促進(jìn)運(yùn)弓的自由動(dòng)作，以求其發(fā)出高度完美的音質(zhì)。從生理學(xué)力學(xué)的角度來(lái)分析大提琴演奏中有關(guān)發(fā)音的一些問(wèn)題。發(fā)音﹑弓的速度﹑弓的壓力和發(fā)音點(diǎn)，這三個(gè)是發(fā)音的三大要素。在演奏音樂(lè)作品時(shí)，三者間的關(guān)系是千變?nèi)f化的。用古話來(lái)解釋運(yùn)弓，即須盡一身之力而送之”。它的要領(lǐng)在于能以全身之力，由后背而臂膀，由臂膀而肘，由肘而腕，由腕而指，由指而弓，由弓而弓毛，而注于弦線。運(yùn)弓的動(dòng)作是一拉一推，在這個(gè)運(yùn)動(dòng)中要平衡﹑均勻﹑諧調(diào)﹑自然，省力有效。在運(yùn)弓過(guò)程中，我們必須注意整個(gè)身體和各部分機(jī)能相配合，以及主動(dòng)運(yùn)用與被動(dòng)調(diào)節(jié)的關(guān)系。怎樣才能使琴弦產(chǎn)生規(guī)則的震動(dòng)而發(fā)出的優(yōu)美純正的聲音呢？這里必須遵循三個(gè)基本要點(diǎn)：弓與弦始終呈直角；相對(duì)固定的觸弦點(diǎn)；弓壓與弓速成正比

好的發(fā)音來(lái)自正確的運(yùn)弓，同時(shí)也離不開(kāi)正確的握弓。握弓，是一個(gè)既普通又特殊的問(wèn)題，說(shuō)它普通，是因?yàn)榇蠹叶荚诎凑胀瑯拥姆椒ㄎ展?；說(shuō)它特殊，是因?yàn)槊總€(gè)人都在按照自己的生理特點(diǎn)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)而來(lái)采取不盡相同的握弓方法，仔細(xì)地觀察一下那些大師們的握弓，就不難發(fā)現(xiàn)各有各的手法。當(dāng)我們經(jīng)過(guò)多年的訓(xùn)練和體驗(yàn)，當(dāng)真正掌握了弓毛和琴弦之間的完美關(guān)系與惟妙感覺(jué)后，采取什么樣的握弓方法，都能演奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音色來(lái)。

二、左手的揉弦對(duì)音色的影響

揉弦是大提琴演奏過(guò)程中最常用的演奏技巧,其又被稱為顫指。也是大提琴左手技能中非常重要的一項(xiàng)，要學(xué)會(huì)規(guī)律性的脈沖動(dòng)作，必須經(jīng)過(guò)大量的練習(xí)，最終做到像是無(wú)意識(shí)的“肌肉痙攣”，在大提琴的演奏過(guò)程中應(yīng)用揉弦技巧,能夠?qū)?lè)曲起到裝飾作用，強(qiáng)化樂(lè)曲的情感表達(dá)。演奏者通過(guò)揉弦將自己的情感與演奏的樂(lè)曲相結(jié)合，使大提琴的演奏更加具有個(gè)性和表現(xiàn)力，更加能夠觸動(dòng)欣賞者的內(nèi)心情感。與其他大提琴演奏技巧相比,揉弦相對(duì)比較復(fù)雜,難度也相對(duì)較大。揉弦時(shí)保持手型的同時(shí)要放松，不能太緊張，盡量不觸碰其他弦。演奏者在進(jìn)行揉弦技巧的學(xué)習(xí)過(guò)程中,要循序漸進(jìn),不能過(guò)于急躁，確保在揉弦技巧的應(yīng)用中將手指﹑手臂和手腕進(jìn)行相互配合和協(xié)調(diào)，從而使演奏水平有所提升。在進(jìn)行揉弦訓(xùn)練的過(guò)程中要認(rèn)識(shí)到手指運(yùn)用的重要性,合理把握好手指的位置和力度，避免過(guò)于緊張或者過(guò)于放松，導(dǎo)致演奏效果不佳。也要注重手腕的應(yīng)用，在大提琴演奏中要熟練的掌握手腕的顫動(dòng)，通過(guò)手腕顫動(dòng)將手臂與手指進(jìn)行很好的銜接，確保大提琴演奏中的最佳狀態(tài)。

演奏者在協(xié)調(diào)好手腕和手指的關(guān)系的同時(shí),也要注重手臂的顫動(dòng)揉弦幅度的大小﹑頻率的快慢﹑手指觸弦的位置﹑用力的方法﹑在不同把位上的角度等，都對(duì)表現(xiàn)音樂(lè)情感起到至關(guān)重要的作用，通過(guò)各式的揉弦在樂(lè)曲中的恰當(dāng)運(yùn)用，不僅可以美化音色，更能通過(guò)音色的豐富多變表達(dá)作曲家豐富的情感，要想做好揉弦，首先要保證按弦要干凈﹑利落﹑顆粒性強(qiáng)。在大提琴的演奏過(guò)程中,將手指﹑手腕和手臂三者的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合,熟練地將揉弦技巧應(yīng)用于大提琴演奏過(guò)程中揉弦技巧的運(yùn)用是為了滿足大提琴的演奏要求和音樂(lè)的表現(xiàn)力。演奏時(shí)要結(jié)合樂(lè)曲的內(nèi)容和風(fēng)格進(jìn)行揉弦技巧的運(yùn)用,要保持勻速，不能任意顫動(dòng)時(shí)快時(shí)慢要對(duì)揉弦進(jìn)行統(tǒng)一規(guī)劃，最后,在演奏過(guò)程中要結(jié)合具體的音樂(lè)作品對(duì)不同音區(qū)和類(lèi)型的揉弦進(jìn)行協(xié)調(diào)。

揉弦是展現(xiàn)大提琴演奏起伏不定心緒的一個(gè)非常重要的手段。揉弦幅度的大小﹑頻率的快慢﹑手指觸弦的位置﹑用力的方法﹑在不同把位上的角度等，都對(duì)表現(xiàn)音樂(lè)情感起到至關(guān)重要的作用?？傮w來(lái)講，處理樂(lè)曲中激動(dòng)澎湃的片段時(shí)就需要相對(duì)快速而有力的揉弦；相對(duì)于演奏舒緩﹑平靜的樂(lè)曲片段時(shí)就需要放松和有感情的揉弦。通過(guò)各式的揉弦在樂(lè)曲中的恰當(dāng)運(yùn)用，不僅可以美化音色，更能徹底通透地表達(dá)出作曲家的思想感情，真正使揉弦服從于音樂(lè)。如果沒(méi)有左手的準(zhǔn)確飽滿的揉弦，演奏就無(wú)法協(xié)調(diào)，而發(fā)揮出最完美的音色。

想要發(fā)揮出音樂(lè)最完美的音色，就要克服掉各個(gè)方面所造成的緊張情緒，我們應(yīng)學(xué)會(huì)戰(zhàn)勝自我，控制自我，平時(shí)注意提高心理素質(zhì)，排除任何雜念，要熱愛(ài)我們所演奏的音樂(lè)，熱愛(ài)樂(lè)曲中的每一個(gè)帶有生命力的音符，全身心地投入到我們所演奏的音樂(lè)中去，帶著一顆感受音樂(lè)的心有感情的演奏。

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李衛(wèi)華，蘭州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)，就職于甘肅省歌舞劇院樂(lè)團(tuán)。長(zhǎng)期擔(dān)任樂(lè)團(tuán)大提琴聲部首席、聲部長(zhǎng)。中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)大提琴學(xué)會(huì)會(huì)員；甘肅省音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員；甘肅省弦樂(lè)協(xié)會(huì)會(huì)員。