周付保

遼寧錦州渤海大學(xué)，遼寧 錦州 121000

中文版《莫斯科郊外的晚上》演唱技巧分析

周付保

遼寧錦州渤海大學(xué)，遼寧 錦州 121000

《莫斯科郊外的晚上》這首歌曲是由俄羅斯作曲家梭羅維耶夫所創(chuàng)作，并于1957年被歌曲譯配家薛范經(jīng)過中文翻譯后在我國廣為流傳。如今《莫斯科郊外的晚上》已經(jīng)成為了我國基礎(chǔ)美聲學(xué)習(xí)歌曲中的一部分，幾乎所有的美聲初學(xué)者都會接觸或者練習(xí)這首歌。本文通過對中文翻譯版本的《莫斯科郊外的晚上》進行分析，研究著名男中音歌唱家廖昌永在演唱這首歌的過程中的技巧運用，旨在為我國美聲愛好者在學(xué)習(xí)美聲的過程中所有幫助。

《莫斯科郊外的晚上》；演唱技巧；歌曲分析

一、《莫斯科郊外的晚上》藝術(shù)特征

(一)曲詞精簡

梭羅維耶夫是一位值得尊重的作曲家，為前蘇聯(lián)創(chuàng)作了大量的歌曲如《聯(lián)隊的戰(zhàn)友們，你們?nèi)缃裨诤畏健?、《秋天，一個透明的早上》、《莫斯科郊外的晚上》等。在梭羅維耶夫的作品中既有十分清晰的俄羅斯樂曲風(fēng)格，又有在前蘇聯(lián)時期那個動蕩年代的肅殺?！赌箍平纪獾耐砩稀放c梭羅維耶夫其他歌曲作品有所不同，充分體現(xiàn)了其對于音樂與生活的態(tài)度。平淡的歌詞配合的簡單曲調(diào)，極易與其產(chǎn)生情感共鳴，加之該曲的創(chuàng)作靈感源于詩歌，使得該曲倍受音樂愛好者喜愛，但若站在藝術(shù)及音樂角度來看，精煉并非“俗氣”，也并非梭羅維耶夫為迎合大眾，對于演唱者而言，越是單調(diào)的曲調(diào)，對于演唱者的美聲功底要求越高，也極易體現(xiàn)俄羅斯傳統(tǒng)美聲唱法的魅力。

(二)風(fēng)格婉約

俄羅斯的美聲演唱在多數(shù)欣賞者心中是高貴、典雅的象征，但也正是由于太過于高雅，對于普通大眾而言難以接受，認為俄羅斯美聲演唱呆板無味，但梭羅維耶夫創(chuàng)作的《莫斯科郊外的晚上》卻給出了強有力的反擊，聆聽整首曲目除能感受到傳統(tǒng)俄羅斯歌曲的莊重、高雅的藝術(shù)氣息以外，也能感受到悲涼、安靜的氛圍，尤其是在最后部分，不同情感元素的巧妙融入，配合簡單易理解的歌詞，極易引起聽眾的情感共鳴，讓欣賞者在音樂之中找到情感寄托，也改變了大眾對俄羅斯傳統(tǒng)美聲演唱過于片面的認知，使其成為俄羅斯美聲演唱的經(jīng)典曲目，尤其是聆聽廖昌永的演唱版本，飽含深情的情感詮釋配合嫻熟的演唱技巧，讓人聆聽后久久不能忘懷。

(三)整體平和

《莫斯科郊外的晚上》屬于ABA復(fù)合式的結(jié)構(gòu)，整首曲目的曲調(diào)較為平緩、舒暢，但若想在簡單的變化之中，體現(xiàn)做作品的深度，做到詞曲的完美融合，則需創(chuàng)作者長時間的積累。反復(fù)聆聽《莫斯科郊外的晚上》可以發(fā)現(xiàn)，該曲整體較為平坦，但在調(diào)譜曲的細節(jié)處理上，梭羅維耶夫讓聲調(diào)隨著情感基調(diào)的提升不斷升高，此后再慢慢回到舒緩的節(jié)奏上，就好比我國古代的詩歌創(chuàng)作一樣，講究抑揚頓挫、起承轉(zhuǎn)合。由此我們不難看出，這首看似簡單的歌曲，梭羅維耶夫在譜寫樂譜之時，為讓該曲更為全面和深動，容易引起其欣賞者的情感共鳴，在創(chuàng)作手法上采用了由淺入深方式對曲調(diào)進行處理，該種作曲方式不僅能使整首曲目的情感表現(xiàn)更為細膩，也使詞曲的整體性及和諧性更強，但對于演唱者而言，梭羅維耶夫極其簡單的作曲，雖為其演繹帶來很大的發(fā)展空間，但若想在演唱之中較為充分詮釋出梭羅維耶夫所要傳遞給欣賞者的情感并非易事，不僅需要演唱者對于整首曲目的理解到位，而且對其演唱技巧的嫻熟程度也要求較高，若不經(jīng)過長時期的反復(fù)練習(xí)及文化素養(yǎng)的提升，很難在演唱之中調(diào)動其欣賞者的審美情趣，與欣賞者產(chǎn)生情感交流。

二、《莫斯科郊外的晚上》藝術(shù)表現(xiàn)形式

(一)氣息的運用

傾聽廖昌永演唱《莫斯科郊外的晚上》有一種渾然一體的感覺，無論是詞與詞之間還是句與句之間都十分完美的銜接在一起，哪怕是在段落的切換中都能夠做到圓滑有序，這是因為廖昌永對于氣息完美的運用讓整個歌曲融為一體。呼吸是人類的本能，是人類自主的、無意識的運動，同時也是人類發(fā)出聲音的基礎(chǔ)。在歌唱的過程中，控制呼吸、掌握氣息的流動對歌唱者有著巨大的幫助，合理的運用氣息使歌唱家能自由的唱出美妙的歌聲，跨越不同的音域，對于歌唱家來說呼吸就是藝術(shù)。

目前國際通用的美聲唱法基本都采用胸腹式呼吸法，正常人在呼吸的過程中空氣進入人的肺部，從外表看也就是人的胸部，胸腹式呼吸法將這個空間擴大，利用肺部的膨脹，將氣息擠入人體的腹部，胸部負責(zé)儲存空氣，而腹部則負責(zé)控制氣息。廖昌永是胸腹式呼吸法使用的佼佼者，在其演唱《莫斯科郊外的晚上》這首歌中，我們可以很明顯的聽出來其腹部控制氣息的升高與降低。

(二)音樂形象的結(jié)合

《莫斯科郊外的晚上》這首歌曲是前蘇聯(lián)著名作曲家梭羅維耶夫所創(chuàng)作的一首十分具有民族特色的詠嘆調(diào)，是美聲學(xué)習(xí)者的必修歌曲，也是眾多歌唱家的保留曲目之一，國內(nèi)著名的男中音歌唱家廖昌永也演唱過《莫斯科郊外的晚上》這首歌，這首歌可以說是男女皆宜，演唱起來難度低、技巧少，然而正是因為如此優(yōu)秀的演繹就分外重要，平庸的演唱只能被淹沒在長河之中。廖昌永演唱的《莫斯科郊外的晚上》能夠從眾多的演繹中脫穎而出除了其對于演唱技巧的完美控制之外，還因為其將自身融入到整體的音樂形象中，使二者合二為一，從而達到他人無法觸及的高度。

《莫斯科郊外的晚上》這首歌講述的是兩個相愛之人的離別，充滿了悲傷的情感，廖昌永低沉的中音正好和這首歌的音樂形象完美結(jié)合在一起，在廖昌永演唱的過程中就像是眼前出現(xiàn)了與情人離別的悲愴之景。

(三)聲音的控制

呼吸是發(fā)聲的基礎(chǔ)，而歌唱家就需要在這個基礎(chǔ)上進行擴展與延伸，聲音的控制就是所有歌唱家鉆研的內(nèi)容?！赌箍平纪獾耐砩稀愤@首歌中對于聲音技巧的運用較少，但是要演唱好這首歌曲卻并不那么簡單，其中比較困難的地方就在于“混聲”的使用?！盎炻暋痹诼晿穼W(xué)習(xí)中屬于比較難以掌握的技巧，大部分的聲樂學(xué)習(xí)者都會首先掌握真聲的運用，也就是通過全聲帶震動發(fā)聲，但是唱功并不完全取決于一個人真聲能夠達到的音高，演唱的技巧也極為重要，“混聲”是假聲的一種，通過部分聲帶震動而發(fā)音，其音色介于真聲與假聲之間，聲帶不震動的部分較少，所以聽起來更像真聲，在廖昌永演唱《莫斯科郊外的晚上》這首歌中就完美的運用到了“混聲”?！盎炻暋笔且粋€十分難以掌握的歌唱技巧，不僅與氣息的強弱有關(guān)，還需要演唱者能夠非常好的控制聲帶的縮短、變薄，對于大多數(shù)人來講都需要后天艱苦的訓(xùn)練，廖昌永自身也是經(jīng)歷了六年的艱苦鍛煉才真正的掌握這個技巧。

(四)技巧的使用

在俄羅斯歌曲的演唱中我們時常會使用到的一種技巧也就是舌顫音，許多聲樂初學(xué)者，尤其是國內(nèi)學(xué)習(xí)美聲的學(xué)生一開始基本都不會運用舌顫音，但是演唱俄羅斯、西班牙歌曲的時候聽見他人使用舌顫音總會覺得羨慕。廖昌永在演唱《莫斯科郊外的晚上》中就運用到了舌顫音，“我想開口講”之后的“不知怎樣講”第一個詞“不知”廖昌永通過輕微的舌顫音讓人聽起來十分舒適。舌顫音本身是通過舌尖翹起，輕輕頂住上顎，通過呼出的氣息讓整個口腔內(nèi)部顫動起來，這樣發(fā)出的聲音非常具有流動性，舌顫音不僅僅是一種口技，更是一種對于氣息控制的表現(xiàn)，演唱者需要具有良好的氣息控制能力，小腹發(fā)力，讓氣息持續(xù)的通過口腔，不能太過、也不能太少。舌顫音在俄羅斯歌曲中的應(yīng)用非常普遍，要演唱好《莫斯科郊外的晚上》就一定要掌握舌顫音。

三、《莫斯科郊外的晚上》歌曲演唱對于美聲學(xué)習(xí)者的啟示

(一)文化的學(xué)習(xí)

作為一個聲樂學(xué)習(xí)者，最需要知道的并不是歌唱技巧、氣息運用等知識，最重要是深入到歌曲作品內(nèi)部，將自身融入到歌曲之中，這是每一個歌唱者都需要做到的地方?！赌箍平纪獾耐砩稀愤@首歌是俄羅斯作曲家梭羅維耶夫所創(chuàng)作的具有前蘇聯(lián)時代氣息的歌曲，因此廖昌永在演唱《莫斯科郊外的晚上》這首歌的過程中，除了要把這首歌唱好之外，還需要感受來自這首歌中的文化內(nèi)涵，了解關(guān)于前蘇聯(lián)時期的風(fēng)采。廖昌永說過：“在唱歌的時候思考的并不是歌唱技巧而是歌曲中的文化?！蔽覀兠缆晫W(xué)習(xí)者在不斷的加強自身唱功時，千萬不能忘記思考歌曲背后的故事，只有全面的了解歌曲的文化內(nèi)涵才能夠設(shè)身處地的感受到歌曲的魅力，才能真正的唱好歌。

(二)作品風(fēng)格的演繹

每一首歌曲都有著自己的風(fēng)格，每一句歌詞都有著自身的含義，歌唱家需要做到的就是最大程度的將歌曲風(fēng)格表現(xiàn)給聽眾。許多美聲學(xué)習(xí)者都被這樣教導(dǎo)過：“唱歌一定要融入情感，沒有融入情感的歌就沒有靈魂，也就無法打動觀眾?！备枨谋澈笥兄鴦?chuàng)作者的心血、情感，一個優(yōu)秀的歌曲就應(yīng)該有一個優(yōu)秀的歌唱家來演唱。曾經(jīng)我的美聲老師給我講過這樣一個經(jīng)歷：“我之前在外國參加了一個海外華僑舉辦的中秋晚會，其中有個人演唱了一首《月之故鄉(xiāng)》，他唱的好嗎？在我看來并沒有那么好，甚至沒有系統(tǒng)的學(xué)習(xí)過民族唱法，但是效果怎么樣？臺下的人都哭了?！边@就是將歌曲風(fēng)格演繹到極致的表現(xiàn)，就算唱的不那么好，但是當(dāng)人與歌曲融為一體，給人的震撼往往比那些只會運用技巧卻沒有靈魂的歌手好得多。

當(dāng)美聲學(xué)習(xí)者在練習(xí)歌曲時，一方面要注意加強歌唱技巧，將歌曲的細節(jié)最大程度的表現(xiàn)出來，另一方面就是要演繹出作品風(fēng)格。《莫斯科郊外的晚上》這首歌曲幾乎每一個歌唱家都能夠很好的演唱出來，但是唯獨廖昌永能夠獲得最多的贊譽就是因為其能夠設(shè)身處地的融入到作品風(fēng)格中，扮演一個為了追逐愛情愚昧而又執(zhí)著的人。

(三)歌唱技巧的控制

每一個演唱者的演唱技巧不一樣，每一首歌曲所需要運用的演唱技巧也不一樣，世界上每一個歌唱家都不敢夸口說任何歌曲都能唱，這個世界沒有十全十美的歌手，因此美聲學(xué)習(xí)者在練習(xí)發(fā)聲、練習(xí)歌曲的過程中就需要明白自身的長處、短處，演唱符合自身條件的歌曲，千萬不要好高騖遠，在沒有打下良好基礎(chǔ)的情況下去挑戰(zhàn)一些難度非常高的歌曲。廖昌永演唱的《莫斯科郊外的晚上》這首歌可以說就是一個很好的教學(xué)，即使是非常初級的歌曲都需要去精雕細琢，去打磨才能夠變得更加光滑。歌唱的技巧就是這樣一個打磨的工具，將這些技巧融入到歌唱中，就能夠體現(xiàn)出更加豐富的歌唱藝術(shù)，廖昌永在《莫斯科郊外的晚上》中所運用的舌顫音、混音、氣息的流動，都是經(jīng)過十分細致的思考所表現(xiàn)出來的。在歌唱過程中去靈活的運用所學(xué)到的歌唱技巧，在合理的音節(jié)、段落表現(xiàn)出來就更能夠增強歌曲的表現(xiàn)力。

四、結(jié)論

《莫斯科郊外的晚上》這首歌屬于每一個美聲學(xué)習(xí)者都會接觸到的歌曲，在美聲學(xué)習(xí)者進入更深層次的學(xué)習(xí)后，演唱更高難度的歌曲后往往會忘記《莫斯科郊外的晚上》這首歌。然而即使是廖昌永這樣的歌唱大師在成名之后依然會演唱這首歌曲，這就說明了《莫斯科郊外的晚上》這首歌十分的具有教育意義，就算是已經(jīng)學(xué)習(xí)美聲數(shù)年的歌唱者也能夠從中獲得許多的知識。通過分析廖昌永演唱的《莫斯科郊外的晚上》，我們了解到無論是什么樣的歌曲，都需要去仔細打磨，歌唱者不僅要日復(fù)一日的鍛煉自身氣息、歌唱技巧還要學(xué)會如何融入到歌曲中，體會歌曲風(fēng)格，將自身代入其中，國內(nèi)的美聲學(xué)習(xí)者為了做到這一點還需要去鉆研學(xué)習(xí)俄羅斯語、西班牙語等語言，將人與歌曲合二為一，靈活的運用歌唱技巧，專注的投入自身情感，這樣才能將歌曲更完美的展示給聽眾。

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