謝家源

（桂林師范高等專(zhuān)科學(xué)校， 廣 西 桂林 541001）

芻議鋼琴調(diào)律在鋼琴演奏及教學(xué)中的重要性

謝家源

（桂林師范高等專(zhuān)科學(xué)校， 廣 西 桂林 541001）

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的不斷深入和人民生活水平的提升，現(xiàn)在越來(lái)越多的人們重視藝術(shù)教育。而擁有“樂(lè)器之王”美稱(chēng)的鋼琴，更是成為人們學(xué)習(xí)樂(lè)器、追求藝術(shù)的首選。鋼琴擁有音域?qū)拸V、音色豐富的特點(diǎn)，但是鋼琴的結(jié)構(gòu)十分復(fù)雜，在進(jìn)行鋼琴演奏的過(guò)程當(dāng)中會(huì)有不同程度的損耗。就目前鋼琴教學(xué)情況而言，在鋼琴演奏教學(xué)的過(guò)程當(dāng)中，對(duì)鋼琴調(diào)律的重視程度顯然有待提高。本文就鋼琴的特點(diǎn)，對(duì)鋼琴調(diào)律在鋼琴演奏與教學(xué)中的重要性進(jìn)行分析。

鋼琴調(diào)律；鋼琴教學(xué)；藝術(shù)教育；演奏

鋼琴擁有極其豐富的表現(xiàn)力，在樂(lè)器中的地位亦十分尊貴，被譽(yù)為“樂(lè)器之王”。它的音域十分寬廣，幾乎囊括了樂(lè)音體系中的所有音樂(lè)，鋼琴的音域范圍是從A2（27.5Hz）至 c5（4186Hz），是除管風(fēng)琴以外音域最廣的樂(lè)器。它的音量洪亮而寬闊，由于鋼琴構(gòu)造的原因，它的發(fā)音體以及傳聲體都是鋼材，宏大的共鳴箱也是用堅(jiān)硬的木材所做，因此鋼琴的音量強(qiáng)弱變化是非常之大的。鋼琴的音色豐富，它既可以演奏出渾厚而又飽滿(mǎn)的低音，又可以演奏出堅(jiān)實(shí)有力、富于彈性的中音，還擁有音色明亮、清澈又富有穿透力的高音區(qū)。正是由于鋼琴的這些特點(diǎn)，注定也使得它的構(gòu)造十分復(fù)雜。要想使鋼琴音色不變，就需要定時(shí)對(duì)鋼琴進(jìn)行的護(hù)理和定期進(jìn)行調(diào)律。一架音律不準(zhǔn)、音色表現(xiàn)不到位的樂(lè)器是很難激發(fā)演奏靈感和演奏興趣的。由此可以看出，鋼琴調(diào)律在演奏及教學(xué)中有著重要的作用，演奏出好的鋼琴作品，鋼琴調(diào)律和演奏技巧同樣重要。

一、鋼琴調(diào)律的必要性

之所以要對(duì)鋼琴進(jìn)行調(diào)律，是由于鋼琴的構(gòu)造和材料的固有屬性決定的，也就是說(shuō)鋼琴調(diào)律是不可避免的。從鋼琴構(gòu)造上說(shuō)，鋼琴有200多根弦，這200根弦靠弦軸、弦軸板以及鐵骨張緊，總拉力大概是20噸。弦列又通過(guò)琴碼壓在穹形音板上，這樣的構(gòu)造導(dǎo)致20余噸的張力作用在琴上必然引起相應(yīng)的變形，這其中對(duì)音高影響最大的一個(gè)原因就是由張力導(dǎo)致變形的音板引起的。正常情況下，在每一架鋼琴完成以后，都要經(jīng)過(guò)四次到八次的調(diào)律，目的就是為了最大程度減少由于自身構(gòu)造引發(fā)的張力導(dǎo)致變形引起的音準(zhǔn)變化。從鋼琴的制作材料上面來(lái)分析，隨著時(shí)間的推移，木材材質(zhì)的音板必然會(huì)發(fā)生變形，即使這種變形比較輕微甚至短時(shí)間內(nèi)演奏者沒(méi)有特別的感覺(jué)，但是這種變形對(duì)鋼琴音高的影響還是存在的。除了木材部分以外，金屬部分的琴弦也是導(dǎo)致音準(zhǔn)變化的因素。由于金屬本身就具有延展性，再加上由于鋼琴構(gòu)造而存在的巨大張力，非常容易引起琴弦延長(zhǎng)。因此從鋼琴的構(gòu)造和材料構(gòu)成上就決定了鋼琴必須要定期進(jìn)行調(diào)律。

二、調(diào)律在鋼琴演奏及教學(xué)中的重要性分析

鋼琴是一種極具表現(xiàn)力的獨(dú)奏樂(lè)器，它的存放環(huán)境和調(diào)律會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生很大的影響。目前大多數(shù)的鋼琴演奏者只會(huì)彈奏鋼琴，對(duì)鋼琴調(diào)律卻是不甚了解，需要專(zhuān)業(yè)調(diào)律師進(jìn)行細(xì)心調(diào)律。一般的鋼琴演奏者甚至有的從事鋼琴專(zhuān)業(yè)的從業(yè)人員對(duì)鋼琴調(diào)律方面的工作做得也還是不到位。正是由于對(duì)鋼琴調(diào)律重要性認(rèn)識(shí)的不足，在使用過(guò)程當(dāng)中往往會(huì)導(dǎo)致鋼琴的使用壽命減短，在演奏過(guò)程中也不能將鋼琴的音效完全發(fā)揮出來(lái)。如果長(zhǎng)期彈奏一架沒(méi)有經(jīng)過(guò)細(xì)心調(diào)律的鋼琴，聽(tīng)音能力也勢(shì)必會(huì)受到不同程度的影響。鋼琴只有擁有了準(zhǔn)確的音調(diào)和良好的音色才能將演奏者的演奏技巧完美的展現(xiàn)出來(lái)。一架經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)調(diào)律師細(xì)心調(diào)律的鋼琴才能更好的激發(fā)演奏者的音樂(lè)靈感和演奏激情。因此，無(wú)論是業(yè)余愛(ài)好者還是鋼琴專(zhuān)業(yè)人員，都應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到鋼琴調(diào)律的重要性，并對(duì)鋼琴進(jìn)行定期的保養(yǎng)和調(diào)律，以確保使用的鋼琴隨時(shí)都處于良好的狀態(tài)，最大程度延長(zhǎng)鋼琴的使用壽命。

隨著時(shí)間的推移，在長(zhǎng)期使用的過(guò)程當(dāng)中，會(huì)對(duì)鋼琴造成一定程度上的損耗，從而出現(xiàn)各種各樣的問(wèn)題。比如使用時(shí)間長(zhǎng)了以后會(huì)出現(xiàn)音準(zhǔn)問(wèn)題，或者琴弦出現(xiàn)雜音等。這些問(wèn)題幾乎是每一架鋼琴都會(huì)遇到的，而且還會(huì)影響演奏效果。這時(shí)就需要及時(shí)的對(duì)鋼琴進(jìn)行音準(zhǔn)的矯正和鋼琴的保養(yǎng)。而在實(shí)踐過(guò)程中，我們發(fā)現(xiàn)很多演奏者對(duì)鋼琴調(diào)律的重要性沒(méi)有足夠的認(rèn)識(shí)，有些演奏者甚至沒(méi)有做過(guò)鋼琴調(diào)律，這是非常不專(zhuān)業(yè)的行為。歸根結(jié)底也是由于在鋼琴演奏教學(xué)中，鋼琴調(diào)律沒(méi)有引起足夠重視導(dǎo)致的。因此，就目前情況來(lái)看，鋼琴調(diào)律在鋼琴演奏教學(xué)當(dāng)中的重要性還有待提升。只有鋼琴演奏者對(duì)鋼琴調(diào)律的重要性有了足夠深刻的認(rèn)識(shí)，才會(huì)將鋼琴調(diào)律應(yīng)用到實(shí)踐當(dāng)中。

三、結(jié)論

把優(yōu)秀的鋼琴作品展現(xiàn)的淋漓盡致，除了需要演奏者對(duì)鋼琴作品內(nèi)涵的充分理解和熟練的演奏技巧以外，鋼琴的調(diào)律與音色的掌控也是不可或缺的因素。在作品創(chuàng)作過(guò)程中，既要掌握熟練的演奏技巧，同時(shí)配合鋼琴調(diào)律的相關(guān)知識(shí)，才能創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。鋼琴調(diào)律藝術(shù)是一種創(chuàng)造性藝術(shù)行為，它賦予了鋼琴生命。

[1]蔡揚(yáng).關(guān)于“鋼琴結(jié)構(gòu)與發(fā)展史”學(xué)科建設(shè)的幾點(diǎn)思考[J].人民音樂(lè),2013(01):50-52.

[2]侯穎君.論鋼琴改編曲的音響、和聲、材料和結(jié)構(gòu)重組(一)[J].鋼琴藝術(shù),2007(02):26-29.

[3]彭洪林.金先彬鋼琴調(diào)律理論與實(shí)踐[M].北京:中國(guó)戲劇出版社, 2012.

謝家源（1968—），男，壯族，籍貫：廣西，學(xué)歷：大學(xué)本科，單位：桂林師范高等專(zhuān)科學(xué)校音樂(lè)系，工程師，研究方向：鋼琴調(diào)律。