蔡 瑞

（安徽師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，安徽 蕪湖 241000）

一、情節(jié)的戲劇性

戲劇性最有力的支撐就是情節(jié)的發(fā)展，美好、叛逆、陰謀、死亡、善良的劇情推進(jìn)，足以讓觀眾大飽眼福?；实鄣彝邢牒拖Ｂ赏醯呐畠贺惱啄萁Y(jié)為夫妻，但先帝的女兒維泰莉亞也想取得皇后地位，于是他就唆使她的情人塞克圖斯把皇帝狄托給殺了，這時(shí)候安尼歐登場(chǎng)，他說(shuō)皇帝狄托取消了與貝雷妮的婚禮，他已經(jīng)離開(kāi)皇宮了，于是維泰莉亞告訴情人塞克圖斯暗殺行動(dòng)先不著急。愛(ài)著塞克圖斯妹妹塞維利亞的安尼歐，希望塞克圖斯能夠征求求皇帝的應(yīng)承讓安尼歐娶塞維利亞，塞克圖斯聽(tīng)后悵然答應(yīng)了，這時(shí)候安尼歐與塞維利亞在一起唱出了《以這親切的擁抱》。

接著就是在歡呼中皇帝狄托登場(chǎng)了，然后通告塞克圖斯要封他的妹妹塞維利亞為皇后，在閣下聽(tīng)著這個(gè)音信的安尼歐如同晴天霹靂，看到塞克圖斯因怕傷害到他而躊躇不前，安尼歐盡力的壓住自己的愛(ài)，上去稟告皇帝說(shuō)塞維利亞是皇后的最佳人選，皇帝狄托就命令他把這個(gè)消息告訴塞維利亞，當(dāng)塞維利亞知道這個(gè)消息以后，兩個(gè)人一起唱出了這段二重唱《啊，請(qǐng)?jiān)忂@最初的痛苦》。后來(lái)，塞維利亞跟皇帝狄托坦白，表明自己已經(jīng)深愛(ài)著安尼歐，皇帝不愿因私心讓他們分離，于是撤廢了原來(lái)的計(jì)劃。

本來(lái)以為失去皇后寶座的維泰莉亞再次登場(chǎng)，她指示塞克圖斯用火燒死皇帝，由于塞克圖斯對(duì)維泰莉亞濃濃的愛(ài)意，他決定殺了皇帝，接著，普布里歐出現(xiàn)宣布維泰莉亞已經(jīng)榮膺寶座，可是沒(méi)想到卻遲來(lái)了一步，塞克圖斯已經(jīng)開(kāi)始采取行動(dòng)暗殺皇帝，在三重唱《走掉了，等我，塞克圖斯》中，安尼歐和普布里歐都在為她慶祝，但維泰莉亞卻顯得非常的沉重和焦急。塞克圖斯明白殺害皇帝是罪不可赦的，但他依舊在皇宮的周圍放火，維泰莉亞、塞維利亞、安尼歐先后從皇宮逃了出來(lái)，面對(duì)內(nèi)心無(wú)比慌張的塞克圖斯，維泰莉亞命令他絕對(duì)不能泄露秘密，此時(shí)，人們因皇帝被暗殺的事件集體恐慌起來(lái)，一起激烈的唱出五重唱。

塞克圖斯因刺殺皇帝而失敗被捕，宮廷的元老給予死刑的懲罰，但皇帝依舊不相信自己的好友竟然背叛他，在執(zhí)行命令之前，他給塞克圖斯一個(gè)辯解的機(jī)會(huì)，但塞克圖斯依舊保持沉默，他寧愿自己來(lái)承擔(dān)所有的結(jié)果，獲悉一切的維泰莉亞當(dāng)眾說(shuō)出自己才是真正的幕后主謀，皇帝得知是自己的新娘背叛了自己，他感到非常驚訝，比起他人的背叛，只有自己的仁慈才是最好的解決渠道，于是皇帝饒恕了所有參與陰謀詭計(jì)的人。

二、莫扎特音樂(lè)戲劇性成因

（一）莫扎特個(gè)人性格以及作品的特點(diǎn)

莫扎特是一位“古典”作曲家，他非常重視自己很佩服的同時(shí)代人，不論從廣義的意義而言，還是因?yàn)樗膭?chuàng)作處于“古典”時(shí)期，然而“古典”并不意味這冷淡或者嚴(yán)肅，莫扎特音樂(lè)充滿了生機(jī)，盡管他和同時(shí)代的作曲家使用同一種語(yǔ)言，但是與他們相比，莫扎特更注重節(jié)奏、旋律、和聲的創(chuàng)作，以及在旋律配合中將不同的聲部組合起來(lái)的技巧。

當(dāng)然我們要始終關(guān)注莫扎特與別人不同的地方，在他后來(lái)的作品中，這不同的地方的確看不出來(lái)的，幾乎還沒(méi)有什么復(fù)調(diào)。在每每令人困倦的固定低音中，我們?nèi)绾瘟⒓淳_地聽(tīng)出這是真正的莫扎特呢？即使它只有短暫的突然一閃而又馬上消失不見(jiàn)。我們能不能解釋它，或者如阿諾爾特·勛伯格說(shuō)的“這只是在音符中才能言傳的東西”。

在莫扎特早期作品中，比如在交響曲的行板樂(lè)章中人們已經(jīng)看到：他很快就開(kāi)始調(diào)用廣闊的調(diào)性幅度，在1765年12月創(chuàng)作的海牙的交響曲中，我們看到向同關(guān)系小調(diào)的關(guān)系調(diào)性轉(zhuǎn)化，我們也能感覺(jué)到他后期作品中常見(jiàn)的音樂(lè)關(guān)系在此一悄然浮現(xiàn)，他其實(shí)從未通過(guò)他的調(diào)性“向我們表明什么”，但調(diào)性卻通過(guò)莫扎特向我們表明了一些東西。

（二）莫扎特音樂(lè)的多重理解

淺層分析：我們都知道流暢性與歌唱性是莫扎特作品的代表，流暢性是將多樣的音樂(lè)材料巧奪天工般的融合進(jìn)創(chuàng)作之中，達(dá)到水到渠成般的自然流暢，歌唱性是精神性的升華，天籟般的溫暖與甘美。

中層分析：“莫扎特式”的形式創(chuàng)意，作品的結(jié)構(gòu)不落于拘謹(jǐn)、樂(lè)思的充實(shí)而不流于泛濫，條理的清晰而不受于常規(guī)，創(chuàng)新與繼承、主觀與客觀、內(nèi)容與形式、獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)、顏色和結(jié)構(gòu)，以及細(xì)節(jié)和整體之間的平衡，他在莫扎特全無(wú)人工斧鑿的創(chuàng)意形式和結(jié)構(gòu)平衡中，一切似乎是自然的。

深層分析：復(fù)雜與多維的音樂(lè)模式，莫扎特的音樂(lè)色彩以灰色為主，陰影時(shí)常出現(xiàn)，層次變化極多，這代表了他對(duì)人生的總體看法和態(tài)度，這世間的一切困難都需要自身的努力，從而要有一個(gè)淡然的心態(tài)來(lái)面對(duì)。

三、結(jié)語(yǔ)

“莫扎特式”的藝術(shù)風(fēng)格在音樂(lè)史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響并有著史詩(shī)性的意義，莫扎特的音樂(lè)充滿強(qiáng)烈的感染力和表現(xiàn)力。通過(guò)對(duì)《狄托的仁慈》這個(gè)作品的分析，使我對(duì)整部歌劇有了全新的認(rèn)知，也更進(jìn)一步的了解了這部作品，也使我在演唱方面得到了很大的提高，這些收獲不僅有助于對(duì)這首詠嘆調(diào)的分析與掌握，還有助于對(duì)以后其他作品的研究與探討。

[1]朱利安·拉什頓.在咖啡館遇見(jiàn)莫扎特[M].黑龍江出版社,2013:17.

[2]W·希爾德斯海姆(W.Hildesheimer).莫扎特論[M].華東師范大學(xué)出版社,2009:10.

[3]黃曉和.西方音樂(lè)史與名作賞析[M].人民音樂(lè)出版社,2013:74.