陳 儒 王麗娜

河南師范大學文學院，河南 新鄉(xiāng) 453007

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對中國電影史研究的思考

陳 儒 王麗娜

河南師范大學文學院，河南 新鄉(xiāng) 453007

電影史是對不同階段下不同的影視人員探索電影的史實分析與總結，通過對史實的分析來把握中國電影史發(fā)展的脈絡與規(guī)律。電影史研究存在著三個階段，每一階段其主旋律都有所不同，電影史綜合了電影研究與歷史研究，對電影史進行透視，吸取電影史發(fā)展的精華，有助于我國電影業(yè)的發(fā)展，同時也豐富了歷史研究成果。

電影史；電影；中國；研究

電影史的研究主要是對電影發(fā)展的歷史進行研究，從電影發(fā)展中總結電影生產以及傳播的規(guī)律，對不同時期電影的潮流進行詳細的把握與梳理，評論不同歷史階段創(chuàng)作者以及創(chuàng)作作品，對電影現(xiàn)象進行分析。電影史研究是一個系統(tǒng)化工程，電影史發(fā)展的走向受到不同的因子影響，在多種因素綜合作用下才形成電影史走向。電影史研究是采用時間線索以歷時性維度進行分析。電影史結合了電影發(fā)展的事實，同時也融合了電影文學理論，運用理論來分析電影發(fā)展的史實，增強電影史的理論厚度。中國電影史研究主要是在中國這個特定地域性下對歷史上出現(xiàn)的電影進行詳細分析歸類，總結電影發(fā)展的經(jīng)驗。

一、中國電影史研究的類型

中國電影發(fā)展主要是集中在新中國成立后期，在穩(wěn)定的環(huán)境中電影文學得到快速發(fā)展。按照地域來看，中國電影史研究屬于國別電影史研究，在研究中根據(jù)不同類型有不同的劃分，其中可以分為中國電影通史、中國電影產業(yè)史、中國電影技術史、中國電影理論史、中國電影思潮史、中國電影批評史。中國電影史的研究按照時間段來分存在著中國當代電影史、中國現(xiàn)代電影史。由于在不同時期不同文化的影響，電影史的研究也呈現(xiàn)出不同的特色。每一時間階段都存在著不同潮流的電影。

從國內的研究情況來看，自1905年第一步部電影《定軍山》拍攝以來，在我國電影史的研究主要有三個階段，其中第一個階段是上個世紀五六十年代，以《中國電影發(fā)展史》為研究的開端，中國電影史的研究方法以及研究模式基本上奠定，在這一階段豐富了電影史研究的基礎部分。第二個研究階段主要是上個世紀八十年代，這一階段電影史研究主要集中在不同研究對象，研究對象范圍得到擴展。到本世紀初，電影史研究出現(xiàn)井噴的狀態(tài)，各種不同的研究成果競相出現(xiàn)。成果中有個案性研究，主要分為對人物研究以及作品研究。群體研究主要是對個案性研究中存在的不足進行補充，其中群體研究主要是關于電影專題史研究、電影綜合史研究。在這一方面的研究中有大量的專著，研究成果結合了歷史學、文化學、藝術等學科知識。具體如《中國電影藝術史略》《二十世紀中國電影藝術流變》、《中國電影藝術史》等等。

根據(jù)電影類型的不同出現(xiàn)過不同的作品，如以中國傳統(tǒng)武俠文化為基礎《中國武俠電影史》、以戲曲為主要藍本的《中國戲曲電影史話》、以戰(zhàn)爭題材為主的《中國戰(zhàn)爭電影史》、以動畫為主的《中國動畫電影史》、以記錄片為主的《中國記錄電影史》、以喜劇為主的《中國喜劇電影史》等等。這些作品的研究將中國電影史的研究更加細化，對電影史的研究著重從類型上進行區(qū)分。當然除了這些歸類化類型化的研究之外還有綜述化的研究作品，如《中國電影史》。整體上看，中國電影史的研究既有總結性綜述化的研究結果，又有更加細分的研究，全面展示了研究的理論成果。

二、把握中國電影史研究的幾個基本點

電影史研究運用了歷史學的視角，采用歷史學的基礎知識，從研究的狀況來看，中國電影史的研究還有現(xiàn)代性視角、比較性視角以及區(qū)域性視角。為了更好的把握電影史研究應該準確的處理這幾種基本關系。

第一是宏觀與微觀的關系。從宏觀的角度來看，電影史研究采用的是宏大的視野來介紹電影發(fā)展的史實情況。電影史研究是一個較大的挑戰(zhàn)，因為要處理的是橫跨不同年代的作品，對不同作品進行歷時性分析，同時要能夠從當時的社會發(fā)展狀況出發(fā)。電影史的研究要注重前后的銜接關系，把握歷史脈絡，在研究中需要將研究的結果進行梳理，從宏觀上進行分類，把握電影敘述的框架以及電影符號特征。而在微觀上主要是電影史上細節(jié)的梳理。宏觀上的敘述把握電影潮流電影理論發(fā)展的趨向，而微觀上則從具體的電影具體的細節(jié)上來表現(xiàn)出宏觀上的特征，驗證宏觀上的分析。微觀研究中國電影史的進路使得研究的結果更具體，以局部窺見整體，以小見大。在電影史研究中微觀的角度更側重于細節(jié)上的表述，能夠將一些共同的特征結合在一起，正是基于這些細節(jié)上的問題才逐漸的搭建起電影理論的框架，建構起電影史的基本脈絡。

第二，電影史研究要注重史論結合。電影史研究是以電影的發(fā)展史實情況為依據(jù)的，不同階段受不同電影理論潮流的影響會形成不同的電影理論，正是在這些理論的指導下才會出現(xiàn)多種多樣題材的電影。在對電影史研究的過程中不能僅僅對電影進行搜集整理而不顧及分析電影發(fā)展脈絡，電影史的研究涉及到不同年代的作品，為了更詳細了解這些不同年代的作品需要有相應的原始材料作為論證依據(jù)。沒有任何依據(jù)的言論會給讀者帶來一種華而不實的感覺。電影史的研究同樣不能單純的以史實鋪排為主，這種以歷史的回放方式來詮釋電影史歷程而沒有細加總結與分析，對歷史的經(jīng)驗積累不足。電影史研究是一個史論結合的過程。在對電影史研究中既要注重史料的收集，又要注重對史論的分析，把握兩者之間的關系才能夠很好的闡釋中國電影史發(fā)展的脈絡。

三、結語

中國電影史研究將電影文學與史學知識相結合，既要注重對電影史料的搜集與整理，運用史學方法與理論來闡釋電影史發(fā)展的狀況，同時還需要對電影史的文學意義深度挖掘，對不同階段的電影史研究做出細致化的分析。電影史整體性的研究成果已經(jīng)非常豐富，目前中國電影史研究需要從細分的領域進行深入挖掘，在基本的理論基礎上豐富研究內容。對中國電影史研究要注重把握幾個基本的關系，即宏觀與微觀，史論結合。電影史研究是從宏觀上來把握，但是具體還需要從微觀層面上分析整理電影史料，在研究過程中進行論證分析。

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