吳 楠

重慶商務(wù)職業(yè)學(xué)院，重慶 401331

?

淺析三維動(dòng)畫特效對(duì)中國(guó)奇幻類型電影的影響*

吳 楠**

重慶商務(wù)職業(yè)學(xué)院，重慶 401331

2015年是中國(guó)奇幻類電影豐收的一年，《九層妖塔》、《尋龍?jiān)E》、《捉妖記》打開了中國(guó)奇幻類型電影市場(chǎng)的篇章，周星馳的大話西游系列更是中國(guó)奇幻電影中的典型代表，2017年周星馳和徐克合作的《西游伏妖篇》，在上映首日就收獲了3億票房的成績(jī)。鑒于奇幻電影的特殊題材，三維動(dòng)畫特效技術(shù)被廣泛運(yùn)用在電影的制作中。三維動(dòng)畫特效在中國(guó)奇幻電影中的使用起步較晚，但隨著時(shí)間的推移，可以看到三維動(dòng)畫特效技術(shù)在中國(guó)奇幻電影中逐漸成熟，有了自己的風(fēng)格，不再是簡(jiǎn)單的模仿和復(fù)制。

奇幻電影；三維特效

一、緒言

三維動(dòng)畫特效技術(shù)以其逼真的效果和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，在電影市場(chǎng)中廣受歡迎。由于三維動(dòng)畫特效技術(shù)是運(yùn)用三維軟件創(chuàng)建電影中的場(chǎng)景、人物或者其它對(duì)于真實(shí)拍攝所達(dá)不到的內(nèi)容，極大程度上滿足了觀眾對(duì)于觀影的視覺需求。1995年皮克斯公司的《玩具總動(dòng)員》動(dòng)畫電影，使得三維動(dòng)畫特效技術(shù)進(jìn)入到電影中?！蹲冃谓饎偂贰ⅰ朵撹F俠》、《哈利波特》等國(guó)外大片紛紛使用三維動(dòng)畫特效技術(shù)，《阿凡達(dá)》的上映，立體技術(shù)又成為電影市場(chǎng)的主流。中國(guó)電影使用三維特效技術(shù)較晚，由于技術(shù)落后于國(guó)外，使得電影的效果差強(qiáng)人意。中國(guó)奇幻類型的電影由于題材的特殊性，以神話或者小說為載體，更適合運(yùn)用三維動(dòng)畫特效進(jìn)行表現(xiàn)，從《九層妖塔》到《西游伏妖篇》，三維動(dòng)畫特效的發(fā)展對(duì)中國(guó)奇幻電影有了新的詮釋。

二、特效風(fēng)格的轉(zhuǎn)變

中國(guó)奇幻類型電影，在早期大都以好萊塢電影為樣本。由于中國(guó)本土文化的影響，在早期很難理解怪獸或者妖魔應(yīng)該是以怎樣的形象出現(xiàn)，所以大部分都參照好萊塢式的風(fēng)格?！毒艑友分械貙m的妖怪，鄭寶瑞的《西游記之大鬧天宮》《西游記之孫悟空三打白骨精》，張藝謀的《長(zhǎng)城》中出現(xiàn)的妖怪都是生搬硬套進(jìn)電影中，雖然技術(shù)在不斷完善，但是缺乏足夠的獨(dú)特感、新鮮感。《捉妖記》和《尋龍?jiān)E》是一個(gè)很大的轉(zhuǎn)變，雖然都是虛幻的題材，但是妖魔的設(shè)計(jì)風(fēng)格更接近于電影本身所表達(dá)的內(nèi)涵，特效的目的是更好的完善導(dǎo)演的思路，并不是單純的炫技。

《西游伏妖篇》是周星馳和徐克合作，徐克對(duì)特效的制作和拍攝，生動(dòng)的呈現(xiàn)了周星馳想要表達(dá)的內(nèi)容。西游伏妖篇中每個(gè)妖怪都有徐克個(gè)人風(fēng)格的呈現(xiàn)，蜘蛛精、紅孩兒、白骨精、沙僧，蒸汽朋克紅孩兒，使得傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素整合起來。整部影片中出現(xiàn)的場(chǎng)景華麗又不失中國(guó)特色。周星馳拍西游，人物形象不受大陸經(jīng)典版本束縛，特效場(chǎng)面也不追求好萊塢大片，自成一體的神魔世界。

三、三維立體技術(shù)的完善

卡梅隆導(dǎo)演《阿凡達(dá)》的上映，打開了電影世界新的大門。三維立體技術(shù)的使用，使得電影中的三維特效更加具有真實(shí)感。運(yùn)用人眼的視差原理，增強(qiáng)“躍”出屏幕的真實(shí)感。因此自《阿凡達(dá)》上映成功后，電影市場(chǎng)中很長(zhǎng)一段時(shí)間有“偽3D”電影的出現(xiàn)，并不是真正意義上的立體電影，只是把人物前后的空間感層次感做出來而已。徐克導(dǎo)演的《龍門飛甲》真正實(shí)現(xiàn)了三維立體效果的呈現(xiàn)，仿佛身處在槍林箭雨的電影場(chǎng)景中，徐克導(dǎo)演一直追尋著技術(shù)的完善，所以他早期的電影我們可以看得出單純追尋技術(shù)的提升。在《西游伏妖篇》中三維技術(shù)的不斷完善，讓我們可以身臨其境的感受到紅孩兒的火焰、孫悟空的金箍棒，特效的表現(xiàn)不僅僅是為了特效而存在，更多的是詮釋角色的性格和現(xiàn)實(shí)世界中無法出現(xiàn)的場(chǎng)景。尤其對(duì)于奇幻類型的電影，技術(shù)的完善給觀眾營(yíng)造出一個(gè)虛擬而又真實(shí)的世界。

四、敘事節(jié)奏單一化

奇幻電影從表現(xiàn)方式上來看，因?yàn)轭}材大多是神魔、架空的故事，所以必需用三維特效技術(shù)來豐富電影的視聽情境。由于特效的運(yùn)用，許多電影忽視了故事所表達(dá)的真正涵義，大都追求視覺上的刺激和震撼，電影敘事節(jié)奏單一，多以戰(zhàn)勝妖魔為最終結(jié)果。如《西游伏妖》雖然在特效制作上延續(xù)了徐克導(dǎo)演華麗精良的作風(fēng)，但是“用力過猛”，蜘蛛精、紅孩兒的出場(chǎng)制作篇幅過于宏大，以至于最大boss九頭金雕的出場(chǎng)稍有點(diǎn)黯然失色，輕輕松松就被打敗。再難回到周星馳大話西游系列的巔峰。電影所傳達(dá)的是深入人心的思想，特效技術(shù)的加入誠(chéng)然可以把電影視聽覺的特點(diǎn)發(fā)揮到極致，但是過于強(qiáng)調(diào)技術(shù)的重要性，打破了電影敘事的節(jié)奏，容易使電影缺乏內(nèi)涵。

五、結(jié)語(yǔ)

三維特效技術(shù)已逐漸占據(jù)了電影市場(chǎng)，中國(guó)奇幻類型電影也逐漸找到適合發(fā)展的方向，技術(shù)的革新給中國(guó)奇幻電影帶來了生機(jī)，中國(guó)奇幻電影在摸索中形成了自己的風(fēng)格。從照搬好萊塢式的情節(jié)和設(shè)計(jì)，到符合中國(guó)國(guó)情的角色場(chǎng)景設(shè)計(jì)。中國(guó)電影人正在不懈的努力，但是我們應(yīng)該正視三維特效技術(shù)，不能忽視電影本身所需要傳達(dá)的精神和實(shí)質(zhì)，在豐富畫面效果的同時(shí)需更加重視電影敘事的安排和節(jié)奏，傳達(dá)更深層次的精神內(nèi)涵。

[1]劉靜.淺析三維動(dòng)畫特效在動(dòng)畫電影中的應(yīng)用研究[D].長(zhǎng)春：東北師范大學(xué)，2013.5.

[2]《西游伏妖篇》上映后口碑兩極化[C].http：//yule.sohu.com/20170128/n479676640.shtml，2017.1.

[3]雙雄攜手《西游記》依然亂世赤子心[C].https：//movie.douban.com/review/8320333/，2017.1.

* 重慶商務(wù)學(xué)院校級(jí)課題《基于建設(shè)高職數(shù)字媒體應(yīng)用技術(shù)品牌專業(yè)下<三維特效>課程教學(xué)改革與研究》(項(xiàng)目編號(hào)：2016XJKTYB18)的階段性成果之一。

J

A

1006-0049-(2017)09-0059-01

** 作者簡(jiǎn)介：吳楠(1988-)，女，山西太原人，碩士，重慶商務(wù)職業(yè)學(xué)院，助講，主要研究方向：數(shù)字媒體，動(dòng)畫。