梁成

摘 要：《游春圖》是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的一座高峰，它也是我國(guó)最古老的畫(huà)卷之一。首先對(duì)展子虔及其《游春圖》作了一個(gè)簡(jiǎn)要介紹，然后又從多個(gè)方面分析了《游春圖》的藝術(shù)特點(diǎn)，以及展子虔的創(chuàng)作手法對(duì)后世的影響。

關(guān)鍵詞：展子虔；《游春圖》；研究

一、引言

展子虔的《游春圖》是我國(guó)傳世山水畫(huà)卷軸中迄今為止發(fā)現(xiàn)最早、保存最為完整的繪畫(huà)作品，具有非常高的藝術(shù)價(jià)值，是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)中一顆璀璨的明星。展子虔是隋代時(shí)期著名的畫(huà)家，在我國(guó)繪畫(huà)史上享有極高的榮譽(yù)。

二、展子虔及其《游春圖》

中國(guó)的歷史呈現(xiàn)出“分久必合，合久必分”的特點(diǎn)。隨著時(shí)代的發(fā)展，在隋朝時(shí)期，我國(guó)出現(xiàn)了一次短暫的統(tǒng)一，在這個(gè)時(shí)期，整個(gè)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)有了很大的發(fā)展，呈現(xiàn)出一片繁榮的景象，由于社會(huì)基礎(chǔ)設(shè)施的不斷完善，社會(huì)文化也有了一定的發(fā)展。如隋帝派人開(kāi)展運(yùn)河開(kāi)通工作，又發(fā)布了一些利于社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的法令條例，加之不同宗教在積極地進(jìn)行文化交流與融合，這些都為隋代繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展奠定了一定的基礎(chǔ)，為展子虔后期的藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)造了良好的條件?？梢哉f(shuō)，隋朝造就了展子虔的繪畫(huà)，展子虔為隋朝的文化發(fā)展錦上添花。展子虔堪稱山水人物畫(huà)的集大成者，一提到展子虔，我們就會(huì)想到隋朝的藝術(shù)文化，就會(huì)想到山水名畫(huà)《游春圖》。展子虔可以說(shuō)是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)史上的一個(gè)奇葩，他是渤海人，即現(xiàn)今的山東信陽(yáng)人，在北周末年出生于一個(gè)普通的家庭，他從小就表現(xiàn)出了不一樣的繪畫(huà)天賦，再加上其后天的努力，所以繪畫(huà)水平提高得非常快。在隋朝時(shí)期，他被皇帝征召入宮，后又被封為散大夫、帳內(nèi)都督等，這個(gè)時(shí)候，展子虔早已聲名遠(yuǎn)播，在當(dāng)時(shí)的書(shū)畫(huà)藝術(shù)界已經(jīng)非常有名氣，他被稱為隋朝書(shū)畫(huà)界的兩大家之一。在繪畫(huà)藝術(shù)方面，他擅長(zhǎng)畫(huà)人物、山水以及雜畫(huà)，在其繪畫(huà)作品中，對(duì)人物描寫(xiě)十分細(xì)致，他畫(huà)的馬也非常有神采。他喜歡到全國(guó)各地去游歷，其足跡遍布大江南北，他曾在長(zhǎng)安的靈寶寺、洛陽(yáng)的天女寺、云華寺等地繪制佛教壁畫(huà)，他的壁畫(huà)作品不僅數(shù)量很多，而且質(zhì)量也非常高，古今許多藝術(shù)大師都對(duì)其作品贊不絕口。展子虔的作品很多，如《白描》《長(zhǎng)安車(chē)馬人物圖》《弋獵圖》《王世充圖》等，其傳世之作當(dāng)屬《游春圖》了?？赡苷且?yàn)檎棺域娜松缭搅藘蓚€(gè)朝代，以及他在各地游歷的過(guò)程中增長(zhǎng)了許多的見(jiàn)識(shí)，使得他的繪畫(huà)作品總是顯得大氣磅礴，顯得非同一般，在展子虔的繪畫(huà)作品中，其通過(guò)高超的繪畫(huà)技藝將不同年代、不同區(qū)域的繪畫(huà)風(fēng)格融合在一起，再加上自己的創(chuàng)新，使得其作品總是顯得別具一格。展子虔與顧愷之、陸探微、張僧繇等被合稱為“唐畫(huà)之祖”，甚至在整個(gè)中國(guó)繪畫(huà)史上，展子虔都有著承前啟后的歷史作用。

《游春圖》卷，縱43厘米，橫80.5厘米，現(xiàn)珍藏在北京故宮博物院，是展子虔唯一的傳世之作，也是世界上存在最早的畫(huà)卷。不論是在我國(guó)的藝術(shù)史上，還是世界的藝術(shù)史上，它都有著不可代替的藝術(shù)價(jià)值。在《游春圖》的卷首有宋徽宗趙佶的題詞?！队未簣D》主要描繪了二月時(shí)節(jié)，眾人在江南游春的情景。整幅畫(huà)卷中，作者將自然之景作為整幅圖的背景，人物、樓閣點(diǎn)綴其中。畫(huà)卷中，陽(yáng)光明媚，碧波蕩漾，一片郁郁蔥蔥。江河兩岸，樹(shù)木茂盛，到處到開(kāi)著鮮花，貴族士人在江水岸邊一邊牽著馬一邊欣賞兩岸的春色。畫(huà)面中的流水也刻畫(huà)得非常生動(dòng)，瀑布飛泉、小橋流水，煙波浩渺，游人乘船游蕩其中，春色相伴，飲酒作樂(lè)，一片歡樂(lè)祥和的場(chǎng)面。在我國(guó)早期的時(shí)候，一般情況下，山水畫(huà)作中都是“人大于山，水不容泛”。即在山水畫(huà)中，畫(huà)家會(huì)將人物的形象勾畫(huà)得比山還要大。在畫(huà)流水時(shí)，也不會(huì)出現(xiàn)波光粼粼的景象，在整個(gè)畫(huà)卷中呈現(xiàn)出一片死寂。在此時(shí)尤其是南北朝時(shí)期，畫(huà)家很難把握住山水、人物的比例特征，所描繪的景物也缺乏生動(dòng)，這使得我國(guó)傳統(tǒng)的山水畫(huà)依然存在著許多的不足之處?！队未簣D》與南北朝時(shí)期“人大于山，水不容泛”風(fēng)格的山水畫(huà)不同，它已走出了那個(gè)較為幼稚的時(shí)期，在《游春圖》中，人和山的比例恰當(dāng)，遠(yuǎn)景與近景關(guān)系也處理得非常得當(dāng)。在畫(huà)法上，主要用青綠填色，在畫(huà)人物和枝干時(shí)，用粉直接點(diǎn)染，整幅畫(huà)中以青綠色為主色調(diào)，這是我國(guó)山水畫(huà)中非常有特色的畫(huà)體。這也給我們呈現(xiàn)出一種空間之美、自然之美。

三、《游春圖》的藝術(shù)特色

展子虔的《游春圖》作為我國(guó)山水畫(huà)中承上啟下的代表作品，不只是因?yàn)樵诋?huà)中所描繪的內(nèi)容別具特色，更在于它的繪畫(huà)手法以及審美取向。作者通過(guò)運(yùn)用高超的繪畫(huà)技法，使得這小小的畫(huà)卷竟然展現(xiàn)出了千萬(wàn)種姿態(tài)。

（一）章法布置

展子虔在整幅畫(huà)卷的章法布置上，顯得層次分明，比例恰當(dāng)。我們?cè)谏衔囊蔡岬剑媳背瘯r(shí)期的山水畫(huà)創(chuàng)作很不成熟，畫(huà)卷中人和物比例不協(xié)調(diào)，景物特點(diǎn)不突出?！队未簣D》的章法布置突破了之前的繪畫(huà)風(fēng)格限制，形成了一種非常具有特色的構(gòu)圖方式，整幅畫(huà)作結(jié)構(gòu)清晰，層次分明，非常有特點(diǎn)?！队未簣D》的右上部分主要呈現(xiàn)山川的景色，此處重巒疊嶂、山峰林立，給人一種氣勢(shì)磅礴的感覺(jué)，在畫(huà)卷的右下部分，作者又以高矮不一的樹(shù)木、郁郁蔥蔥的花草繪成了一條山間小徑。如此布置，則山巒成為了小徑的背景，山路成了山川的延伸。與南北朝時(shí)期的山水畫(huà)作相比，《游春圖》則顯得更加豐富、全面、沉穩(wěn)。在畫(huà)卷的靠左部分，作者在此處描繪了幾個(gè)小山丘，這些小山丘與畫(huà)卷右側(cè)的崇山峻嶺形成鮮明的對(duì)比，使得整幅畫(huà)卷的布置更加具有層次感。作者將江河之景繪在畫(huà)卷中間部分，江河之景與天空、湖面之景相互融合在一起，使得整個(gè)畫(huà)面形成了一幅山河并舉、水天一色的景象。而且，整幅畫(huà)卷并不光在大的景物上描繪得很突出，在細(xì)節(jié)方面更有其獨(dú)到之處。如在中間部分，作者將幾條小船點(diǎn)綴在江河之中，而且在船上的人物也形態(tài)各異。作者通過(guò)巧妙的繪畫(huà)手法，將江河、山巒、人物等塑造的恰到好處，整個(gè)畫(huà)面顯得非常和諧。從全局的角度來(lái)看，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，整個(gè)《游春圖》將山巒、水系作為畫(huà)卷的主體，又將樓閣、船只、人物、花木點(diǎn)綴其中，所有的景物相互映襯，運(yùn)用其形象的客觀物象來(lái)表達(dá)畫(huà)面景物之間的大小、遠(yuǎn)近等關(guān)系。在創(chuàng)作《游春圖》的過(guò)程中，展子虔對(duì)景物特點(diǎn)的把握非常準(zhǔn)確，對(duì)畫(huà)面的比例、深度處理得也非常得當(dāng)。通過(guò)恰當(dāng)?shù)靥幚?，使得整幅?huà)作的構(gòu)造顯得非常符合現(xiàn)實(shí)，也使得我國(guó)山水人物畫(huà)的表現(xiàn)形式和審美取向更加成熟。

（二）用色技法

《游春圖》的用色技法主要表現(xiàn)為青綠重彩，工細(xì)巧整。在隋朝之前，山水畫(huà)在構(gòu)圖、用筆等方面形式單一，而且畫(huà)作的整個(gè)畫(huà)面用色也很單一。而在《游春圖》中，景物的形狀變化多樣，景物的色彩也非常豐富。作者憑借自己精湛的技藝以及豐富的想象力，一改先前畫(huà)家簡(jiǎn)單的填色方式，使得《游春圖》的色調(diào)顯得別致而豐富。整幅畫(huà)卷將青綠色作為主色調(diào)，在此基礎(chǔ)上又進(jìn)行了細(xì)致的加工和點(diǎn)綴。如，《游春圖》的右側(cè)以上部分，展子虔用青綠上色，以表現(xiàn)初春時(shí)節(jié)山林之中一片充滿生機(jī)的景象。右下部分，在描繪山間小徑時(shí)，用泥金來(lái)上色，以表現(xiàn)山林間春寒未退的山色。在描繪樹(shù)木之景時(shí)，作者特別注意細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，作者運(yùn)用色染、色填甚至點(diǎn)彩的方式來(lái)給樹(shù)葉上色，以表現(xiàn)初春含苞初放的景象。不同的色彩相互映襯，使得整個(gè)畫(huà)面的表現(xiàn)力更加豐富。展子虔在創(chuàng)作《游春圖》的過(guò)程中，在敷色上運(yùn)用了各種暈染的方法，使得不同的描繪對(duì)象在色彩的表達(dá)上顯得非常統(tǒng)一和完善。例如，在對(duì)松樹(shù)進(jìn)行描繪時(shí)，作者只是用深綠色運(yùn)筆，而在對(duì)花草進(jìn)行描繪時(shí)，只是用白粉色或者桃紅色來(lái)展現(xiàn)，使得整幅畫(huà)卷顯得單純又不失豐富，古樸又不失艷麗。所以，從整體的角度來(lái)看，畫(huà)面展現(xiàn)出的是花木茂盛、水天相接、深淺莫變的特點(diǎn)。在描繪人物的過(guò)程中，作者將山巒和白云作為人物形象的背景，以反映游人出游時(shí)的心境。對(duì)于人物形象的上色，作者則運(yùn)用白色或粉色進(jìn)行點(diǎn)染，從而使整幅畫(huà)面顯得輕松生動(dòng)。

（三）勾畫(huà)技巧

《游春圖》的勾畫(huà)技巧表現(xiàn)為運(yùn)筆成熟、表現(xiàn)獨(dú)特。展子虔不僅繪畫(huà)技法高超，而且思維非常獨(dú)特，在進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，非常善于創(chuàng)新，特別是在細(xì)節(jié)處的用筆。從整體來(lái)看，《游春圖》處處都點(diǎn)綴著綠色，如作者用青綠勾填的手法來(lái)表現(xiàn)滿是綠芽的樹(shù)木，他的這種繪畫(huà)手法為我國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的創(chuàng)作填上了濃墨重彩的一筆。在描繪山川時(shí)，展子虔善于用細(xì)筆勾勒山巒的輪廓，這也是他注重細(xì)節(jié)的重要體現(xiàn)。展子虔在創(chuàng)作《游春圖》的過(guò)程中，善于將山川草木的線條不用刻意有明暗、粗細(xì)的變化，也會(huì)使得描繪的對(duì)象凸顯古樸蒼勁的特點(diǎn)。在刻畫(huà)人物形象的時(shí)候，作者也善于通過(guò)細(xì)節(jié)描繪來(lái)展現(xiàn)人物的神情、形態(tài)等，在畫(huà)卷中，雖然人物形象的輪廓大致相同，但是不同的人卻有著不同的神態(tài)，每個(gè)人物的風(fēng)格也略顯不同。而且，展子虔還善于用點(diǎn)畫(huà)的手法來(lái)刻畫(huà)細(xì)節(jié)，例如，在描繪枝芽時(shí)，他會(huì)使用粉點(diǎn)點(diǎn)綴的手法展現(xiàn)枝芽的形象特征。當(dāng)然，作者也會(huì)用這種點(diǎn)染的手法來(lái)展現(xiàn)小如斑點(diǎn)的人和馬的形象。

四、結(jié)語(yǔ)

展子虔《游春圖》的出現(xiàn)具有劃時(shí)代的意義，它為我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展掀開(kāi)了嶄新的一頁(yè)?！队未簣D》的出現(xiàn)是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的突破，是山水畫(huà)以獨(dú)立的形式步入中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作天地的主流畫(huà)種。雖然歷史對(duì)這幅畫(huà)還存在一定的爭(zhēng)議，但是我們依然要懷著敬意來(lái)看待這幅作品。我們要學(xué)習(xí)展子虔的敢于突破的精神，后代藝術(shù)家也要學(xué)習(xí)展子虔在繪畫(huà)時(shí)的布局手法，學(xué)習(xí)他的繪畫(huà)技法，并且要將這些創(chuàng)作手法發(fā)揚(yáng)光大，進(jìn)而推動(dòng)我國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展。

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作者單位：

河南省工藝美術(shù)學(xué)校