張然

【摘 要】姜夔的《古怨》是現(xiàn)存最早的一首琴歌作品，同時(shí)也是姜夔自度曲中唯一的一首琴歌。此曲以具體音樂(lè)形態(tài)創(chuàng)作使后人不僅在理論上，而且也從實(shí)際音調(diào)中把握到古代燕樂(lè)側(cè)商調(diào)的基本特色?！豆旁埂吩诮Y(jié)構(gòu)、旋法、調(diào)式、轉(zhuǎn)調(diào)等方面都有創(chuàng)新。演唱時(shí)要做到唱語(yǔ)言、唱內(nèi)容、唱感情、唱風(fēng)格、唱意境，而不是單純表現(xiàn)聲音與旋律。

【關(guān)鍵詞】《古怨》；姜夔；琴歌；音色；潤(rùn)腔

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0070-02

古琴是中國(guó)古老的彈撥樂(lè)器，自產(chǎn)生以來(lái)就與詩(shī)歌相伴，人們邊彈邊唱，所唱的詩(shī)歌通常稱為琴歌。就目前的文獻(xiàn)資料看，我國(guó)現(xiàn)存最早的琴歌是南宋姜夔的《古怨》。姜夔（約1155-1221），字堯章，江西鄱陽(yáng)（今波陽(yáng)）人。號(hào)白石道人，擅長(zhǎng)書法，精通音律，曾于宋慶元三年（公元1197年）向朝廷上《大樂(lè)儀》及《琴瑟考古圖》，建議整理國(guó)樂(lè)。兩年后再上《圣宋鐃歌鼓吹十二章》，獲詔破格參加進(jìn)士考試，遺憾的是仍未考中。滿腔愛(ài)國(guó)熱忱，卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)，只能無(wú)奈寄于琴歌《古怨》中：“歡有窮兮恨無(wú)數(shù)，弦欲絕兮聲苦。滿目江山兮淚沾屢！君不見(jiàn)，年年汾水上兮——惟秋雁飛去！”1221年，姜夔懷著“滿目江山兮淚沾屢”“妾自傷兮遲暮”的悲嘆，在杭州旅邸遺憾而逝。

《古怨》充滿了浪漫主義色彩，是作者為滿足個(gè)人內(nèi)心情感的需要而創(chuàng)作的抒情詩(shī)。詩(shī)詞音樂(lè)充滿了騷雅、清冷的藝術(shù)氣質(zhì)，姜夔通過(guò)“側(cè)商調(diào)”展開的精妙寫作手法，旋律運(yùn)用二度、三度的級(jí)進(jìn)關(guān)系，很少出現(xiàn)大幅度跳動(dòng)，這使得琴曲曲調(diào)平緩，增添了哀婉、柔美、纏綿的音樂(lè)特征，塑造了一幅幽靜、哀怨、凄涼的畫面。

一、琴歌《古怨》的音色

琴歌是詩(shī)與音樂(lè)緊密結(jié)合的一種藝術(shù)題材，深受儒、道、佛三家的藝術(shù)審美觀點(diǎn)和哲學(xué)態(tài)度影響，因此，簡(jiǎn)單含蓄、淳古淡樸、氣疏韻長(zhǎng)是琴歌演唱的主要風(fēng)格。元人燕南芝菴在《唱論》中講到：“凡歌一句，句有聲韻。有一聲平，一聲背，一聲圓。聲要圓熟，腔要徹滿?！雹龠@段話主要是說(shuō)，在演唱中需用不同歌聲的迂回來(lái)解釋所演唱的作品。從《古怨》整體來(lái)看，A、B、A、C在音樂(lè)旋律中有所變化，但就整首歌曲的藝術(shù)氣質(zhì)而論，在演唱時(shí)聲音應(yīng)從容、平直、舒緩，不能過(guò)于外露、激越。如A段開始部分是低回婉轉(zhuǎn)的間奏和作者長(zhǎng)長(zhǎng)的一聲凄楚嘆息，整首歌曲在這樣一聲嘆息中展開，聲音進(jìn)入時(shí)要有極高的控制能力，采用弱進(jìn)、半聲吟詠式的演唱，聲音要通透、飄逸，要把高貴、雅致、哀嘆的音色融入其中，實(shí)柔（扎實(shí)的氣息、柔美的聲音）并發(fā)，多種音色虛實(shí)相間，以表達(dá)朦朧凄迷的意境，這樣就能在平緩的旋律上增添幾分哀婉和凄楚。B段音域較A段偏高，用聲上，可適當(dāng)開放（大音量）歌唱，在音樂(lè)進(jìn)行時(shí)形成一個(gè)小高潮，攜帶哭聲音色行走，創(chuàng)造出痛苦、悲憤的聲音形象，以豐富整首歌曲的聲樂(lè)表演手段和音樂(lè)思想。在琴歌的歌唱中，開放歌唱也是相對(duì)來(lái)講的，琴歌的音樂(lè)審美還是要遵循“衰而不傷，樂(lè)而不淫”的中和之道而行之。歌曲B段的高潮部分，歌唱時(shí)應(yīng)情感更投入、更深沉，依情尋聲、以聲唱情作為歌唱的最高追求。

二、潤(rùn)腔的處理

明代王驥德在《曲律》中講到：“樂(lè)之筐格在曲，而色澤在唱?！雹谝簿褪钦f(shuō)，歌曲風(fēng)格之精華在于唱腔的修飾，即潤(rùn)腔。潤(rùn)腔是古曲唱法中一種特別重要的演唱技巧，對(duì)《古怨》來(lái)說(shuō)，更是演繹成功與否的一個(gè)關(guān)鍵因素。

（一）依字尋腔。中國(guó)古詩(shī)詞歌曲演唱的首要審美標(biāo)準(zhǔn)，就是準(zhǔn)確清晰的歌唱語(yǔ)言，即“依字行腔，字正腔圓。”“聲樂(lè)藝術(shù)自始至終貫穿著語(yǔ)言的咬字發(fā)音；要解決技術(shù)問(wèn)題、表現(xiàn)問(wèn)題、音樂(lè)形象的雕琢等等，都必須立足語(yǔ)言、咬字、發(fā)音的重要環(huán)節(jié)上，語(yǔ)言無(wú)疑是歌唱藝術(shù)的靈魂?！雹邸豆旁埂肥亲髑覈?yán)格按照中國(guó)民族音樂(lè)寫作方法依字尋腔來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的。因此，需要在咬字、吐字上精心設(shè)計(jì)，尋準(zhǔn)行腔規(guī)律，做到字與腔的統(tǒng)一、語(yǔ)感與樂(lè)感的統(tǒng)一?！豆旁埂肥且皇昨}體風(fēng)格的詩(shī)詞，詩(shī)詞的音調(diào)與音樂(lè)的音律，以及旋律藝術(shù)成就極高，但騷體詩(shī)的歌曲有它自身的演唱規(guī)律，如“日暮四山兮”中“兮”字雖是一個(gè)語(yǔ)氣詞，表示感嘆，但演唱時(shí)可做大二度前倚音藝術(shù)處理，字頭緩慢出現(xiàn)，字腹延長(zhǎng)，字尾急速歸韻，強(qiáng)調(diào)它的重讀，以襯托眼前的慘淡境況，形成一種重壓，以增強(qiáng)孤獨(dú)感。這些字在歌曲演唱時(shí)盡量用吟唱的方式去處理，做到聲音連貫，在吐字中行腔。“妾自傷兮遲暮，發(fā)將素”一句是整首歌曲的高潮部分，特別是“發(fā)”，按古代時(shí)期音律來(lái)說(shuō)屬入聲，字頭f是唇齒音，用下唇和上唇阻氣，形成“噴口”吐字，字頭重吐，要唱得準(zhǔn)確、有力，并且迅速轉(zhuǎn)換到字腹ɑ上，形成一個(gè)哀傷、感嘆的唱腔聲調(diào)，用以延伸“豈不猶有春兮，妾自傷兮遲暮”的傷感之情，演唱時(shí)吐字應(yīng)給以重讀，聲音向外送得多一些，形成強(qiáng)進(jìn)弱收的歌唱表演形式，借以抒發(fā)哀婉凄涼之情。

（二）以情帶聲。中國(guó)古詩(shī)詞歌曲的唱法是以獨(dú)特的行腔韻味為精髓，而這些皆源于“情感的抒發(fā)”?！皾?rùn)腔”是音樂(lè)表情，也是歌曲表達(dá)韻味的關(guān)鍵所在。演唱《古怨》時(shí)，一開始就要進(jìn)入幽淡的意境，繼而一唱三嘆，情感層層推進(jìn)，情生于中而發(fā)于外。抓住這首歌曲凄情而豐富的情緒，轉(zhuǎn)換角色，想象作者當(dāng)時(shí)的心態(tài)，再精心設(shè)計(jì)音樂(lè)運(yùn)動(dòng)中高潮點(diǎn)的鋪墊、釋放、收攏，以及每個(gè)樂(lè)句的情感落點(diǎn)。樂(lè)曲結(jié)尾時(shí)，憂憤之情隨秋雁飛向更遠(yuǎn)的地方，使人感到余意未盡、回味無(wú)窮。在此曲的演唱過(guò)程中，要根據(jù)詩(shī)詞內(nèi)容、詞采，真正調(diào)動(dòng)演唱者的情感，“言未發(fā)而哀樂(lè)具乎其前”，從聲音、旋律、節(jié)奏、氣息等各方面協(xié)調(diào)把握好，把歌詞、旋律的情感內(nèi)涵滲透到聲音中去，達(dá)到聲與情的相互統(tǒng)一，以情為中心，根據(jù)情感表達(dá)的需要對(duì)曲調(diào)進(jìn)行潤(rùn)腔修飾，促進(jìn)詞與曲、聲與調(diào)之間的和諧。如演唱“日暮四山兮”時(shí)，需要有一個(gè)小二度上滑倚音的裝飾，主音站穩(wěn)后聲音需要平直緩慢的訴說(shuō)，展現(xiàn)一個(gè)滿懷幽怨的老者形象，將歷史的興衰滄桑向世人娓娓道來(lái)，如泣如訴；“將維舟兮無(wú)所”一句的旋律有一個(gè)四度跳躍，運(yùn)用了雙關(guān)手法，表面上是說(shuō)在水中行舟不知所往，實(shí)際上是詩(shī)人回顧以往的歲月，思考迷茫的前途。演唱時(shí)聲音保持平直推漸強(qiáng)，展現(xiàn)凄涼、苦悶的音樂(lè)形象，在音樂(lè)的情緒上，形成一個(gè)高潮，表達(dá)姜夔內(nèi)心絕望之情。

這首歌曲可以在聲音的運(yùn)動(dòng)上不拘一格，根據(jù)音樂(lè)的情緒走向，轉(zhuǎn)換音色，運(yùn)用字頭慢出、字尾慢收的特殊吐字方式，使聲音在控制中自由舒展，以便演唱更具戲劇色彩和感染力。如此表現(xiàn)，就使得整首歌曲的旋律既符合語(yǔ)感又符合歌曲的情感。

總之，中國(guó)古典詩(shī)詞歌曲文辭考究、音樂(lè)精美，是音樂(lè)與文學(xué)的統(tǒng)一體，具有很高的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)也是中國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)中的瑰寶。姜夔琴歌《古怨》，更可稱為上乘之作，要想把琴歌《古怨》演唱到位，演唱者需要有過(guò)硬的聲樂(lè)演唱技術(shù)、廣博的文化知識(shí)，還要對(duì)曲調(diào)、內(nèi)容進(jìn)行細(xì)致入微的分析，這樣才能把該曲演繹得盡善盡美。

注釋：

①（元）陶宗儀.《輟耕錄》卷二十七文淵閣四庫(kù)全書本[M].北京：中華書局.

②傅惜華.古典戲曲聲樂(lè)論著叢編·王驥德《曲律》[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1983，44.

③許講真.歌唱語(yǔ)言藝術(shù)·引言[M].大連：大連出版社，1991.

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[2]傅惜華.古典戲曲聲樂(lè)論著叢編[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1983.

[3]許講真.歌唱語(yǔ)言藝術(shù)·引言[M].大連：大連出版社，1991.

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