楊賢

【摘 要】電視劇《紅高粱》與之前的電影版本有很大的不同，人們在電視劇的改編中發(fā)現(xiàn)了作品不同的特征。電視劇制作團隊也做出了許多創(chuàng)新，其中的人物服裝就在尊重原著、尊重歷史的前提下，實現(xiàn)了適當?shù)貏?chuàng)新，為作品帶來了不同的魅力。而服裝的創(chuàng)新，也使得人物的性格特征更加突出。

【關(guān)鍵詞】人物服裝；形象塑造；抗戰(zhàn)

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0139-01

在電視劇《紅高粱》中，對人物塑造的重視以及服裝的強化，使得其中的人物更加豐滿，蘊含了濃厚的美學氣息。這樣的塑造方式以及表達方式，使得電視劇為觀眾帶來了一場生動的視覺盛宴，而其中主角的服裝與搭配更為作品增添了不小的魅力。

一、人物的傳統(tǒng)服裝造型特征

劇中女主角的扮演者周迅，能夠在接近40歲的年齡扮演不滿20歲的九兒，除了其自身嫻熟的演技之外，多變的服裝造型也起到了很大的作用。相比之下，電影中女主角的服裝稍顯肥大，使得鞏俐優(yōu)美的身段被隱藏在厚大的棉服下，顯得有些笨重。在古代“萬物歸一”思想的影響下，我國的傳統(tǒng)服飾也十分講究搭配與工整。比如劇中出現(xiàn)場次最多的紅色傳統(tǒng)服裝，婚前九兒的服裝是紅色的對襟棉襖，扎著充滿活力的雙辮子；大婚時，九兒著一襲大紅色刺繡婚服，這不僅體現(xiàn)出財力的雄厚，更是很好地襯托了九兒自由、熱情的藝術(shù)形象。而這些大方、美麗的亮麗服裝，似乎也暗示了九兒最終轟轟烈烈的結(jié)局。

可以說，電視劇的成功以及九兒這一人物形象的深入人心，與恰到好處的服裝造型是分不開的?；楹螅艃旱姆b更加多變，但與婚前有了明顯差別，這也是這一人物形象逐漸平民化的趨勢，適應了劇情的走向與發(fā)展。此外，劇中其他人物的服裝造型也十分豐富多樣，比如文靜、傳統(tǒng)的大嫂總是穿著素色的衣裙，這樣的形象造型既與故事情節(jié)發(fā)展互相呼應，襯托了劇情，也體現(xiàn)出了角色獨特的個性。

男主角余占鰲是典型的北方漢子，是生長在北方高粱地的原生態(tài)形象。余占鰲整體服裝形象都比較簡單，大多以輕松、樸實為主，展示出了一個特征鮮明的山東漢子形象。后期隨著故事的發(fā)展，余占鰲不再是個老實巴交的農(nóng)民，與九兒的情感也有了新的變化，這些變化都在服裝上得到體現(xiàn)。此時他的服裝逐漸開始復雜起來，搭配也顯得更加硬朗。此外，許多時候男女主角的服裝造型是有所呼應的。

二、服裝造型與時代背景的呼應

故事發(fā)生在民國初年，短襖套裙的服裝造型正是那個時代十分流行的搭配。而當時隨著辛亥革命興起的自由、解放的思想也充分體現(xiàn)在了服裝造型方面。女性的衣著逐漸簡約、輕便起來。以主角九兒為例，一是上衣大多為比較短的棉襖，多為對襟、琵琶襟等樣式；二是衣領(lǐng)大多為高領(lǐng)，這種領(lǐng)型顯得女性更加精神飽滿；三是衣袖的樣式多樣。除此之外，還有衣擺等也有不同的變化。同樣，男主角余占鰲的服裝也體現(xiàn)了一定的時代特征。正是劇中這些不同的服裝造型設(shè)計，在一定程度上推動了故事情節(jié)的發(fā)展，使得角色更加鮮活。

在電視劇結(jié)尾，九兒犧牲了自己的生命。這個時候九兒的形象應該是冷靜、壯烈的，此時九兒的服裝是深藍色的中式上衣，與手臂漏出來的紅色里襯形成了鮮明的對比，深化了九兒當時的藝術(shù)形象，也給觀眾留下更加深刻的印象。

三、服裝形象對故事情節(jié)的烘托

服裝形象對故事情節(jié)發(fā)展的襯托作用是十分明顯的，恰到好處的服裝造型對人物性格特征、故事發(fā)展以及時代背景都有著一定的暗示與烘托作用。劇中九兒不僅是一個機智能干的女性形象，更是一個性格解放的新時代青年，所以隨著九兒的人生發(fā)展，服裝造型也隨之發(fā)生了變化。從本質(zhì)上來講，電視劇《紅高粱》的主要目的并不是為了實現(xiàn)對民族文化的尋根，而是通過故事的敘述與發(fā)展，歌頌在中國大地上生機勃勃的新生命。所以在劇中，九兒以及余占鰲的大多數(shù)服裝形象都是為人物性格以及故事發(fā)展服務的。當然，也在很大程度上尊重了歷史與文化傳統(tǒng)。這部作品整體充斥著鮮艷的紅色，紅色是朝陽的色彩，是高粱酒的色彩，更是生命的色彩。可以說，服裝和色彩的運用強化貫穿了整個故事發(fā)展的始末，也在最終升華了人物形象，給觀眾留下了一定的思考與想象空間。

四、結(jié)語

綜上所述，電視劇《紅高粱》是一部成功的影視作品，劇中多樣的服裝造型不僅為觀眾帶來視覺上的盛宴，更借助服裝形象的多變與貼合，使其為人物形象的塑造、故事情節(jié)的發(fā)展，以及氛圍的渲染等起到了重要作用。用色大膽、樣式多變的服裝也正呼應了在這片高粱地上生活著的一群有血有肉的中國新青年形象。

參考文獻：

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[2]孫文.電視劇《紅高粱》中人物的服裝形象——試析服裝的裝扮機能[J].藝術(shù)與設(shè)計（理論），2015，（7）：105-106.

[3]王洪岳.紅高粱美學：從小說到電影到電視劇[J].淮陰師范學院學報（哲學社會科學版），2015，（5）：636-641+700.

作者簡介：

楊 賢（1981-），女，漢族，天津人，武漢職業(yè)技術(shù)學院紡織服裝學院，講師，研究方向：服裝藝術(shù)設(shè)計。