胡洪濤

我認(rèn)為，微型小說(shuō)雖曰微型，但對(duì)作者來(lái)說(shuō)卻是很難駕馭的一種文體，因?yàn)樗跇O為有限的篇幅之內(nèi)，完成對(duì)情節(jié)的敘述、對(duì)人物的刻畫(huà)和對(duì)意蘊(yùn)的暗示。我們閱讀微型小說(shuō)，首先得對(duì)它的文體特點(diǎn)有一點(diǎn)粗略的認(rèn)識(shí)。一般說(shuō)來(lái)，好的微型小說(shuō)，有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一、它往往只擷取生活中的一個(gè)小小的片段，如一段對(duì)話、一個(gè)偶然事件、一幕生活場(chǎng)景、兩三位人物的活動(dòng)等，來(lái)表達(dá)對(duì)生活的認(rèn)知、感悟、感受與體驗(yàn)，所謂以小見(jiàn)大，尺幅之中有千里之勢(shì)。

二、它的構(gòu)思一定是巧妙的，情節(jié)的設(shè)計(jì)往往有鋪墊有巧合有錯(cuò)位有誤會(huì)有伏筆，最后則豹尾突起，“包袱”抖開(kāi)。讀者則于出乎意料之外而又在情理之中的結(jié)尾里，獲得極大的審美滿足。可以說(shuō)微型小說(shuō)就是結(jié)尾的藝術(shù)。

三、它對(duì)人物性格的刻畫(huà)和心理的展示，不求全面而只求突出起其一點(diǎn)。它往往只抓住人物最富特征、最能表現(xiàn)主題的一點(diǎn)，給予集中、突出的表現(xiàn)。因此，在微型小說(shuō)里，夸張與變形的藝術(shù)手法是常常用到的。

用以上標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，我認(rèn)為《結(jié)婚禮物》堪稱上乘之作。它僅僅敘述了一個(gè)日常生活中司空見(jiàn)慣的人情往來(lái)的小故事，刻畫(huà)了四個(gè)平凡的小人物，卻能夠深深吸引、打動(dòng)讀者。

首先，小說(shuō)在情節(jié)的設(shè)計(jì)上頗具匠心，充分運(yùn)用了錯(cuò)位的手法。耶尼克和卡麗契卡夫婦，為了給新婚的貝比克和奧琳卡夫婦贈(zèng)送結(jié)婚禮物之事而頗費(fèi)躊躇。因?yàn)槭诸^拮據(jù)，買(mǎi)不起貴重禮物，他們決定送一件斷了瓶頸的花瓶給對(duì)方，僥幸地希望對(duì)方會(huì)“以為花瓶頸是在郵寄的路上斷的”，這樣既表示了人情，又不需破費(fèi)。可是，等花瓶寄走，耶尼克卻發(fā)現(xiàn)斷了的瓶頸竟然忘了包進(jìn)郵包里去。尷尬而誠(chéng)實(shí)的耶尼克急忙致信貝比克說(shuō)明緣由。善良的貝比克收到信和斷頸花瓶后，故意摔碎了花瓶，而買(mǎi)了一個(gè)新花瓶來(lái)補(bǔ)償愛(ài)妻。同樣善良的奧琳卡則致信卡麗契卡，感謝他們夫婦的禮物“給我們帶來(lái)了莫大的歡樂(lè)?！?而卡麗契卡卻對(duì)內(nèi)情渾然不知。這樣的錯(cuò)位，表現(xiàn)得非常自然可信。一件瑣事被寫(xiě)得跌宕生姿、曲折有致。

其次，人物的心理、性格和情感表現(xiàn)得非常到位、突出。耶尼克和卡麗契卡夫婦以斷了頸的花瓶作為給對(duì)方的結(jié)婚禮物，不是因?yàn)樘搨?，而是因?yàn)檗讚?jù)。耶尼克寫(xiě)給貝比克的信和小說(shuō)結(jié)尾卡麗契卡的對(duì)話，恰恰表現(xiàn)了他們誠(chéng)實(shí)的品格和羞愧自責(zé)的心理及清貧所帶來(lái)的尷尬。而貝比克有意將斷頸花瓶摔碎，則表現(xiàn)了他的善良，表現(xiàn)了他對(duì)耶尼克和卡麗契卡夫婦的體諒。貝比克最后買(mǎi)了一個(gè)新花瓶來(lái)代替結(jié)婚禮物，則更是表現(xiàn)了對(duì)新婚妻子深深的愛(ài)意。小說(shuō)既表現(xiàn)了普通小人物情有可原的弱點(diǎn)，更表現(xiàn)了他們的善良與涵養(yǎng)，散發(fā)出感人的溫情。小說(shuō)的結(jié)尾干凈利落，耶尼克“臉紅到了耳朵根兒”，更是讓讀者會(huì)心一笑復(fù)一嘆。

再次，本篇小說(shuō)的對(duì)話很有特色，有一箭雙雕之效果。情節(jié)的一步一步向前推進(jìn)，主要靠人物的對(duì)話來(lái)完成。同時(shí)，每一個(gè)人物的對(duì)話，既符合各自的性格，又表現(xiàn)了人物在彼時(shí)彼地的心理與情感狀態(tài)。二者非常自然地交融一起，沒(méi)有絲毫斧鑿痕跡，這也是此篇小說(shuō)的亮點(diǎn)。