謝文娟 （四川音樂(lè)學(xué)院 610000）

小劇場(chǎng)歌劇《再別康橋》的藝術(shù)特點(diǎn)和音樂(lè)特色

謝文娟 （四川音樂(lè)學(xué)院 610000）

本文結(jié)合中國(guó)歌劇的發(fā)展歷程和小劇場(chǎng)歌劇的特點(diǎn)，對(duì)歌劇《再別康橋》的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析；通過(guò)研究故事發(fā)生的歷史背景和創(chuàng)作者的心路歷程，深入分析了該歌劇的音樂(lè)特色。

《再別康橋》；小劇場(chǎng)歌??；藝術(shù)特點(diǎn) ；音樂(lè)風(fēng)格；音樂(lè)特色

2001年12月1日，由陳蔚編劇并導(dǎo)演、周雪石教授作曲的歌劇《再別康橋》，在北京人民藝術(shù)劇場(chǎng)上演。這是我國(guó)第一部小劇場(chǎng)歌劇，沒(méi)有大制作、大舞臺(tái)、大交響樂(lè)，歌劇的清新典雅卻沁人心脾，贏得一片贊賞和好評(píng)。和西方的室內(nèi)歌劇有一定程度的相似和聯(lián)系，小劇場(chǎng)歌劇是一種具有時(shí)代特色的新興歌劇形式隨著中國(guó)歌劇的發(fā)展、時(shí)代的進(jìn)步、審美的變化，它具有鮮明的時(shí)代氣息，很符合當(dāng)代中國(guó)人的審美和觀賞趣味。但與此同時(shí)，也提高了對(duì)歌劇表演中所有細(xì)節(jié)的要求，劇本、音樂(lè)、導(dǎo)演、舞臺(tái)燈光、背景布置、演員、服裝、道具等都要做到精確細(xì)致、緊密配合。歌劇《再別康橋》的問(wèn)世，為中國(guó)現(xiàn)代歌劇的發(fā)展注入了新鮮的血液。

在故事結(jié)構(gòu)上，歌劇《再別康橋》沒(méi)有通過(guò)戲劇性的沖突來(lái)刻畫人物和故事，氣氛如同與朋友聊天一般輕松自然，給人一種清新的感覺(jué)，讓觀眾猶如身臨其境。和所有小劇場(chǎng)歌劇一樣，《再別康橋》沒(méi)有富麗堂皇的舞臺(tái)場(chǎng)景、炫彩奪目的燈光，沒(méi)有氣勢(shì)磅礴的交響樂(lè)隊(duì)以及華麗龐大的演員陣容，但是這種新型的歌劇藝術(shù)形式卻在有限的舞臺(tái)空間里，巧妙的拉近了演員與觀眾之間的距離，演員的近距離表演顯得更加親切、更容易打動(dòng)觀眾。

在音樂(lè)創(chuàng)作上，該劇開(kāi)辟了自己獨(dú)特的風(fēng)格，中西合璧。劇中的音樂(lè)既有中國(guó)傳統(tǒng)民族旋律，同時(shí)又具有西洋音樂(lè)的特點(diǎn)，充分體現(xiàn)了該歌劇的高雅格調(diào)。它的音樂(lè)風(fēng)格以婉約、輕聲細(xì)語(yǔ)的敘述為基調(diào)，沒(méi)有沉悶的和弦、繁復(fù)的織體、龐大的編制和厚重的音響，給人以明朗、放松、親切的感受。這些都是該劇取得成功的最重要因素。

歌劇《再別康橋》的音樂(lè)創(chuàng)作者周雪石曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“音樂(lè)要好聽(tīng)，要入心，靠什么？靠的是優(yōu)美的旋律、完備的技術(shù)、和真摯的情感。我在創(chuàng)作過(guò)程中，不斷提醒自己注意，不要玩技巧，不要故作高深，不要怕人家說(shuō)你簡(jiǎn)單，說(shuō)你沒(méi)水準(zhǔn)?！弊髑覜](méi)有用高難度的技巧、浮夸的音樂(lè)風(fēng)格來(lái)創(chuàng)作，而是選擇了明朗的調(diào)式、明確的調(diào)性、音色優(yōu)雅的樂(lè)器。該歌劇14首唱段，其形式為獨(dú)唱和重唱，且每首唱段都可以獨(dú)立成曲，很適合在音樂(lè)廳等室內(nèi)演唱。

整部歌劇的音樂(lè)風(fēng)格深受故事所發(fā)生的時(shí)代和歷史背景的影響。這些生活在五四新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期的青年人，具有先進(jìn)的思想和執(zhí)著的愛(ài)國(guó)熱情，響應(yīng)當(dāng)時(shí)救國(guó)運(yùn)動(dòng)號(hào)召，他們用實(shí)際行動(dòng)深刻影響著身邊的中國(guó)人，同時(shí)推動(dòng)著中國(guó)的文學(xué)和科學(xué)向前發(fā)展。當(dāng)時(shí)的音樂(lè)風(fēng)格既有中國(guó)古代音樂(lè)的特點(diǎn)，又汲取了西洋音樂(lè)的創(chuàng)作手法和調(diào)式。歌劇《再別康橋》的調(diào)式是基于西洋大小調(diào)和中國(guó)五四時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格之間的，采用了西方的創(chuàng)作手法，但同時(shí)具有鮮明的中國(guó)特色。比如劇中唱段《一首桃花》就體現(xiàn)了和五四時(shí)期音樂(lè)基調(diào)一樣的風(fēng)格，它采用和弦手法的鋼琴伴奏，使用連續(xù)的三連音，以及琶音。同時(shí)，鮮明的音樂(lè)風(fēng)格也體現(xiàn)了劇中不同的人物性格。比如，為表現(xiàn)徐志摩爽快開(kāi)朗的性格，作曲家把徐志摩的角色安排為男高音，其唱段的調(diào)式采用了大調(diào)的手法，通過(guò)男高音嘹亮的聲音來(lái)表達(dá)其性格的直率和倔強(qiáng)。林徽因作為劇中女主角，采用了女高音，通過(guò)甜美優(yōu)雅的聲音來(lái)展現(xiàn)她高雅清新的氣質(zhì)。

唱詞方面，其大部分歌詞都是選自林徽因和徐志摩的詩(shī)詞，工整的詩(shī)句、完美的韻律以及詩(shī)人表現(xiàn)的獨(dú)特意境都給音樂(lè)創(chuàng)作帶來(lái)了不小的難度。作曲家按照詩(shī)歌本身的韻律，用自由延展的方式譜曲，在融入西方音樂(lè)手法的同時(shí)，又服從了中國(guó)語(yǔ)言文字的審美習(xí)慣，使完整的詩(shī)歌意境在優(yōu)美的旋律中得以表達(dá)，歌劇《再別康橋》的音樂(lè)創(chuàng)作可謂經(jīng)典。例如，主題歌《再別康橋》，歌詞用了原詩(shī)中的八行，徐志摩唱道：“輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)，我輕輕的招手，作別西天的云彩?！狈磸?fù)一遍后，接著，林徽因再反復(fù)一遍，然后二人重唱：“悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái)，我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。”其旋律是以一個(gè)先下行再逐漸上揚(yáng)的音階式進(jìn)行為主體，加之留音式的環(huán)繞，營(yíng)造出一種惆悵、委婉的情緒；當(dāng)歌詞反復(fù)的時(shí)候，旋律稍加變化，這樣既加深了聽(tīng)眾的印象，又在情緒上有所拓展。這首歌雖在歌詞上有“節(jié)省”，但在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上加以強(qiáng)化，給人以強(qiáng)烈的感染力。

傳統(tǒng)歌劇的伴奏通常是大型的交響樂(lè)隊(duì)，《再別康橋》則量身定制了一個(gè)以長(zhǎng)笛、大提琴、小提琴和鋼琴為主體，管子、薩克斯、木魚為輔助的小型樂(lè)隊(duì)。充分發(fā)揮小型樂(lè)隊(duì)的靈活性和主動(dòng)性，同時(shí)讓樂(lè)隊(duì)演奏員參與到戲劇中，演奏者也加入了舞臺(tái)，他們姿態(tài)上的自然流露也成為了表演的一部分。這樣自由的演奏加上深情的朗誦和演唱，相互映襯，畫面感極強(qiáng)。這樣簡(jiǎn)單靈活的伴奏形式，也體現(xiàn)了“小劇場(chǎng)歌劇”的特點(diǎn)，富有親和力，營(yíng)造出了清新雅致的氣氛。

周雪石教授說(shuō)：“這樣的音樂(lè)讓人一聽(tīng)便能記住它，它既不是民間小調(diào)，也不是洋腔洋調(diào)，它只能是清新婉轉(zhuǎn)的氣息，抒情中透出一種高貴的文化品格。但它又要好聽(tīng)，只有動(dòng)聽(tīng)的旋律才能打動(dòng)觀眾的心。”1正是這樣成功的音樂(lè)創(chuàng)作，幫助演員準(zhǔn)確的表達(dá)劇中人物的性格和思想，牢牢抓住了觀眾的心，將歌劇《再別康橋》推向成功。

歌劇《再別康橋》打破常規(guī)，新穎獨(dú)特的藝術(shù)形式和音樂(lè)創(chuàng)作，創(chuàng)造了中國(guó)歌劇史上的先例。它的價(jià)值已經(jīng)不僅僅局限于歌劇本身，它為中國(guó)歌劇的改革和發(fā)展拓展了新的思路，開(kāi)辟了一條陽(yáng)光大道，這是具有深遠(yuǎn)意義的。

注釋：

1.周雪石.《關(guān)于小劇場(chǎng)歌劇<再別康橋>的音樂(lè)創(chuàng)作》，《歌劇藝術(shù)研究》，2001年第6期，第10頁(yè).