桑雨岑

(重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院,重慶400030)

扎哈.哈迪德的設(shè)計(jì)理念方法與其作品研究

桑雨岑

(重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院,重慶400030)

引領(lǐng)時(shí)代的先鋒建筑師扎哈.哈迪德憑借其充滿張力的設(shè)計(jì)草圖和富有流動(dòng)感和動(dòng)態(tài)感、線條張力十足、空間銳利多變的作品令世界震驚.哈迪德勇敢創(chuàng)新,她的創(chuàng)作思想與設(shè)計(jì)方法獨(dú)樹一幟.該文通過對(duì)哈迪德的家庭背景和教育經(jīng)歷的分析,總結(jié)哈迪德從蘇聯(lián)先鋒藝術(shù)得到的創(chuàng)作靈感,并以其作品為例,試析哈迪德獨(dú)特的設(shè)計(jì)方法.

扎哈.哈迪德;蘇聯(lián)先鋒藝術(shù);創(chuàng)作思想;設(shè)計(jì)方法

0 引言

建筑才女扎哈.哈迪德(圖1)創(chuàng)造出的"繪畫式建筑"以其非凡的想象為我們展現(xiàn)了未來世界的畫面.其動(dòng)感的建筑外觀形態(tài)和流動(dòng)的內(nèi)部空間不斷超越和突破以往的建筑傳統(tǒng)和秩序,為人們帶來了視覺震撼的同時(shí)也為當(dāng)代建筑發(fā)展注入了新的創(chuàng)作思想和方法.本文將從時(shí)代的背景中解讀哈迪德的建筑創(chuàng)作語言的起源和發(fā)展.

1 家庭背景及教育經(jīng)歷

1.1 出身及家庭影響

哈迪德出生于伊拉克首都巴格達(dá),來自于一個(gè)開放民主的家庭,父親在她的價(jià)值觀形成與創(chuàng)造力培養(yǎng)中起了至關(guān)重要的作用.為讓哈迪德接觸不同的文化背景,不受制于傳統(tǒng)穆斯林的教育,父親早年將女兒送到英國修道院和瑞士接受國際化教育[1].扎哈.哈迪德第一次接觸"建筑"是11歲時(shí),當(dāng)時(shí)小哈迪德被一個(gè)別墅模型所吸引,并對(duì)此表現(xiàn)出濃厚的興趣.自此以后他父親為了增進(jìn)她對(duì)建筑的興趣,每年夏天都會(huì)帶她到歐洲旅行,參觀建筑和展覽.這樣的家庭教育環(huán)境和經(jīng)歷,使哈迪德形成了開放、自由的思想,以及敢于挑戰(zhàn)冒險(xiǎn)充滿想象力的性格,也為其后來的建筑生涯產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響.

1.2 教育的影響

哈迪德青年時(shí)在黎巴嫩首都貝魯特的美國大學(xué)讀數(shù)學(xué)專業(yè)的教育背景培養(yǎng)了她的邏輯思維,使她更善于把幾何學(xué)創(chuàng)新地運(yùn)用到建筑中.這為她日后在倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院的深造奠定了基礎(chǔ).

哈迪德于1972-1977年在英國AA School學(xué)習(xí),開始了其建筑生涯.AA學(xué)院的首任主席阿爾文.博雅爾斯基(A1vin Boyarsky)的實(shí)驗(yàn)性教學(xué)和先鋒意識(shí)對(duì)哈迪德建筑思想產(chǎn)生了深刻影響[2].這種影響從哈迪德的學(xué)生時(shí)代一直延續(xù)到了其日后的建筑工作中,從而形成了她建筑創(chuàng)作中的先鋒意識(shí)和實(shí)驗(yàn)性態(tài)度.

2 創(chuàng)作思想的靈感來源

扎哈.哈迪德在AA School學(xué)習(xí)期間,接觸到了蘇聯(lián)20世紀(jì)初先鋒藝術(shù),包括馬列維奇的至上主義(Supermatism)和康定斯基的構(gòu)成主義(Constructionism)等.這些思想奠定了哈迪德的建筑創(chuàng)作理念的基礎(chǔ),是哈迪德建筑創(chuàng)作思想的理論源之一.

2.1 感性的邏輯

哈迪德曾說過,她的建筑風(fēng)格更偏向于"建構(gòu)主義",即"至上主義".至上主義是現(xiàn)代主義藝術(shù)流派之一,是20世紀(jì)初俄羅斯抽象繪畫的主要流派,1915年由馬列維奇提出(圖2).蘇聯(lián)建筑師罕.馬戈麥多對(duì)至上主義這么評(píng)價(jià),"至上主義強(qiáng)調(diào)與人的視知覺相聯(lián)系的感知邏輯.通過對(duì)形和色的幾何化的探索,創(chuàng)造新的形式體系,進(jìn)而形成新的藝術(shù)風(fēng)格.[3]"哈迪德受至上主義的啟發(fā),形成了獨(dú)特的感性的思維,其創(chuàng)作設(shè)計(jì)的構(gòu)思方式是以感性的邏輯為基礎(chǔ),把對(duì)建筑的表達(dá)糅合進(jìn)一張張抽象畫(圖3)中,建筑的內(nèi)容則成為抽象畫的構(gòu)成要素,以此表達(dá)其設(shè)計(jì)意圖.只有以接受哈迪德的感性隨意的構(gòu)思與表達(dá)為前提,才會(huì)理解她的設(shè)計(jì)作品的內(nèi)容.就建筑創(chuàng)作的廣義性開拓而言,是十分可貴的.

2.2 抽象

圖2 馬列維奇的至上主義繪畫

圖3 扎哈.哈迪德手繪建筑作品

馬列維奇在康定斯基所開創(chuàng)的抽象風(fēng)格的影響下,探索發(fā)展出來一套幾何抽象畫風(fēng),使繪畫成為更純粹的形式表達(dá). 1993年,哈迪德設(shè)計(jì)的維特拉消防站靈感來源于馬列維奇的抽象主義繪畫(圖2),運(yùn)用板片、楔形物、刀鋒等造型進(jìn)行構(gòu)成(圖4).維特拉消防站一竣工,就因其幾何形態(tài)的建筑造型受到世界矚目.這恰恰說明了"抽象主義"以其無限的可能性和創(chuàng)作的自由性,在現(xiàn)代發(fā)揮著特有的魅力,為建筑創(chuàng)作提供了一種有力的手段.

圖4 維特拉消防站

2.3 "動(dòng)態(tài)構(gòu)成"的空間觀念和審美觀念

1920年,俄國構(gòu)成主義大師李西斯基創(chuàng)造出一種新的設(shè)計(jì)形式---"Proun"."Proun"利用變化的軸和多樣透視來進(jìn)行構(gòu)成,表現(xiàn)為一些形狀各異的幾何體在平面及空間的造型構(gòu)圖[4](圖5).它將馬列維奇的至上主義理念從二維轉(zhuǎn)向了三維,從而得出了新的造型、構(gòu)建邏輯和空間感知.李西斯基設(shè)計(jì)的列寧講臺(tái)完全體現(xiàn)了"Proun"概念.列寧講臺(tái)類似于一個(gè)構(gòu)筑物,以動(dòng)感的曲線形體盤旋在空中,曲線的曲率不斷變化,表現(xiàn)出一種非勻質(zhì)的強(qiáng)烈的流動(dòng)性.哈迪德設(shè)計(jì)建成的博金斯滑雪臺(tái)(圖6)與列寧講臺(tái)在形態(tài)上有驚人的相似,是哈迪德在設(shè)計(jì)中運(yùn)用并發(fā)展至上主義和構(gòu)成主義所提出的"動(dòng)態(tài)構(gòu)成"的經(jīng)典實(shí)例.

2.4 反重力、漂浮的思想

圖5 《紅色楔子攻打白軍》

圖6 博金斯滑雪臺(tái)

1918年,馬列維奇著名的《白底上的白色方塊》(圖7)徹底拋棄了色彩,白色方塊在白色底上,朦朧得難以看清,他所要表現(xiàn)的是某種最終解放或涅槃的狀態(tài).這是至上主義精神的最高表達(dá).而李西斯基進(jìn)行了更深遠(yuǎn)的探討,他在"Proun"繪畫中的形體與馬列維奇的抽象畫相比較,可以看出李西斯基的繪畫已經(jīng)具有了某種建筑特性,那些具有體積感的幾何形體漂浮在空中顯得毫無重量(圖8).哈迪德繼承了這種精神,并以此作為創(chuàng)作的靈感.反重力、漂浮等概念經(jīng)常成為哈迪德建筑創(chuàng)作中的主題.如辛那提當(dāng)代藝術(shù)中心,6層由混凝土、鋼與玻璃構(gòu)成的建筑像是懸浮在底層休息廳之上.建筑好像從存在的秩序中獲得自由,擺脫了地心引力,懸浮在空中(圖9).哈迪德說:"過去我認(rèn)為有無重力的物體存在,而現(xiàn)在我確信建筑是無重力的,是可以漂浮的.[5]"

圖7 《白底上的白色方塊》

圖8 李西斯基構(gòu)成

圖9 辛那提當(dāng)代藝術(shù)中心

3 設(shè)計(jì)方法及作品實(shí)踐

哈迪德的作品往往帶有其強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格,線條富有張力,形態(tài)夸張多變,極具辨識(shí)性.但是扎哈.哈迪德的作品在某些形態(tài)上具有共性,這與她在創(chuàng)作時(shí)最初所選的建筑原形與建筑設(shè)計(jì)手法有關(guān).以下是對(duì)其建筑設(shè)計(jì)手法進(jìn)行分類分析.

(1)爆炸.哈迪德的早期設(shè)計(jì)中經(jīng)常使用爆炸式的空間形式,建筑形態(tài)像是由爆炸方式產(chǎn)生和發(fā)展的各種點(diǎn)、線、面、形狀、景觀等組合而成的.銳利的角度顯示著不穩(wěn)定性,給人留下豐富的想象空間.如愛爾蘭首相官邸,四周呈三角形的壁面向天空爆裂和炸開的建筑碎片向外發(fā)射的景象呈現(xiàn)在了設(shè)計(jì)圖紙上.

(2)梁、板片、楔形物、刀鋒.這些是早期設(shè)計(jì)中哈迪德比較喜歡的形狀.長方體演變?yōu)樾ㄐ?然后將弧形的路或墻切入建筑中,形成刀鋒狀.這種形態(tài)所表達(dá)的動(dòng)感很強(qiáng).如香港之峰俱樂部(圖10).

圖10 香港之峰俱樂部手繪

圖11 伊斯蘭藝術(shù)博物館手繪

圖12 曼切斯特美術(shù)館音樂廳

(3)書法.哈迪德有時(shí)會(huì)把阿拉伯書法藝術(shù)融入其草圖素描中,使線條充滿活力與動(dòng)感,簡練地勾勒出空間的效果.如伊斯蘭藝術(shù)博物館(圖11),在草圖方案中,一串連續(xù)傾斜的建筑屋面被哈迪德用類似書法的瀟灑的線條勾勒出來,形成了建筑的初步意向.該方案似書法線條的屋面,為其提供了與景觀結(jié)合的場所,使建筑很好地對(duì)周邊環(huán)境進(jìn)行了回應(yīng). (4)線性變換.在哈迪德的設(shè)計(jì)中,經(jīng)常會(huì)有由"線條"轉(zhuǎn)化而來的各種形狀,這些線形或扭曲或纏繞,從外部的表皮一直延續(xù)到室內(nèi).使建筑產(chǎn)生更為豐富的效果.如曼切斯特美術(shù)館的音樂廳(圖12).

(5)錯(cuò)位、扭曲、盤旋.由錯(cuò)位、彎曲、扭曲、盤旋轉(zhuǎn)化而來的混合體適應(yīng)性很強(qiáng),打破了功能空間范式先入為主的設(shè)計(jì)方法[4].如巴塞羅那設(shè)計(jì)的第一座螺旋石塔(圖13).

圖13 巴塞羅那螺旋石塔

(6)表皮.表皮連續(xù)又相對(duì)獨(dú)立,有著強(qiáng)烈的邏輯性,其本身就是設(shè)計(jì)概念的表達(dá)者,也是形式的開創(chuàng)者.如斐諾科技中心,功能空間合理地被包裹在建筑物巨大而連續(xù)的表皮內(nèi).既對(duì)室內(nèi)外進(jìn)行了分割,又使城市空間得以延續(xù)(圖14).

圖14 斐諾科技中心

圖15 上海凌空SOHO

(7)一體化.這是哈迪德關(guān)于建筑形式和周圍環(huán)境的一個(gè)重要設(shè)計(jì)傾向,即建筑形態(tài)設(shè)計(jì)與周圍景觀呈現(xiàn)出一體化.如上海凌空SOHO,此案特色是擁有超前衛(wèi)的流線型外觀和豐富的空間變化的同時(shí)實(shí)現(xiàn)建筑景觀一體化的設(shè)計(jì),使建筑更好的融入城市里面(圖15).

4 總結(jié)

2004年,扎哈.哈迪德成為第一位獲得普利茲克獎(jiǎng)的女性.近年來,哈迪德和她的團(tuán)隊(duì)贏得了不少世界頂級(jí)建筑項(xiàng)目:倫敦水上運(yùn)動(dòng)中心、埃及開羅石塔、迪拜Opus大樓、北京新機(jī)場1號(hào)航站樓……她獲得的項(xiàng)目遍布世界各地.勇于創(chuàng)新的精神,使她無論在建筑形式或表達(dá)方式上都不拘泥于任何傳統(tǒng)和習(xí)慣.雖然扎哈.哈迪德已經(jīng)離開了,但她以自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)思想、設(shè)計(jì)方法和設(shè)計(jì)語言,為當(dāng)代西方建筑創(chuàng)作進(jìn)行了有益的探索和試驗(yàn)[6],值得我們繼續(xù)學(xué)習(xí).

[1]左琰.艾琳.格雷與扎哈.哈迪德---兩代"超女"建筑師成才軌跡評(píng)析[J].建筑師,2011(02):98-102.

[2]伍暉虹.扎哈.哈迪德在中國的建筑設(shè)計(jì)實(shí)踐研究[D].廣州:華南理工大學(xué),2013.

[3](蘇)罕.馬戈麥多夫.兩種前衛(wèi)派觀念:構(gòu)成主義和至上主義[J].世界建筑,1991(6).

[4]杜倩.扎哈.哈迪德建筑創(chuàng)作思想及其作品研究[D].上海:同濟(jì)大學(xué),2008.

[5]大師系列叢書編輯部.扎哈.哈迪德的作品與思想[M].北京:中國電力出版社,2005:3.

[6]李靜薇,劉松茯.普利茨克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)建筑師---扎哈.哈迪德(下)[J].城市建筑,2009(03):136-137.

圖片來源:

圖1:http://men.sohu.com/20130412/n372522186.sht圖2:http://blog.sina.com.cn/s/blog_b61605100102v4xh. html

圖3:http://www.edujianzhu.com/news/00097390.html圖4:http://photo.zhulong.com/proj/detail566.html

圖5:http://www.douban.com/event/photo/250335405/圖6:http://photo.zhulong.com/proj/detail12573.html圖7:http://blog.sina.com.cn/s/blog_6c3b84120100pmf5. html

圖8:http://yazi-yong.blog.163.com/blog/static/

59965190201102611850383/

圖9:http://photo.zhulong.com/proj/detail269.html圖10:http://photo.zhulong.com/proj/detail12386.html圖11:http://blog.sina.com.cn/s/blog_6eff24cd0100n5ud. html

圖12:http://photo.zhulong.com/proj/detail30473.html圖13:http://photo.zhulong.com/proj/detail30664.html圖14:http://photo.zhulong.com/proj/detail25050.html圖15:http://baike.baidu.com/pic/凌空SOHO/7696240/0/ cc11728b4710b9124d018395c0fdfc039345229c?fr=lemma&ct= single#aid=0&pic=cc11728b4710b9124d018395c0fdfc039345 229c

責(zé)任編輯:孫蘇,李紅

Research on Architectural Design Concepts,Methods and Works of Zaha Hadid

The pioneer architect Zaha Hadid gives the world a shock with her tensional design sketches and dynamic works.Hadid is brave and innovative, and her creative ideas and design methods are unique.Through the analysis on Hadid's family background and educational experiences,this paper summarizes Hadid's creative inspiration from the Soviet avant-garde art,and takes her works as an example to analyze Hadid's unique design methods.

Zaha.Hadid;the Soviet avant-garde art;architecture design idea;design methods

TU201

:A

:1671-9107(2017)01-0020-04

10.3969/j.issn.1671-9107.2017.01.020

2016-11-16

桑雨岑(1990-),女,重慶人,碩士研究生,主要從事建筑設(shè)計(jì)研究.