袁媛?方艷霞?周曉輝

摘要：在整個(gè)初唐詩壇，毫無疑問，宮廷詩無論從那個(gè)角度來審視，都居于主流地位，這一情況，值得我們重新認(rèn)識(shí)整個(gè)初唐宮廷詩的歷史地位及文學(xué)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：宮廷詩；初唐；主流

宮廷詩在初唐詩壇到底處于什么樣的地位？由于初唐宮廷詩與儒家傳統(tǒng)詩教觀的不相諧調(diào)和徹底等視初唐宮廷詩與南朝宮體詩，以及初唐宮廷詩自身的局限等等以上種種原因，說到初唐詩壇，絕大部分讀者馬上會(huì)想到那些一向在中國(guó)文學(xué)史上享有盛名的詩人，如初唐四杰、陳子昂、張若虛等，甚至是不同流俗的隱逸詩人王績(jī)。而沈宋只和詩體的定型相關(guān)，上官儀的“綺錯(cuò)婉媚”往往是不足取的?？傊?，“整個(gè)初唐詩壇似乎成了少數(shù)幾個(gè)作家單槍匹馬的孤立奮斗史”，而實(shí)際情況卻使人大吃一驚，數(shù)據(jù)會(huì)以其無可辯駁性作出最好的說明，茲引聶永華先生就清編《全唐詩》所作的統(tǒng)計(jì)如下：“《全唐詩》收錄94年間存有作品的詩人共220余家，其中210多家是宮廷君臣、后妃，占初唐詩人總數(shù)的百分之九十強(qiáng)。”而“在這220多位詩人中，剔除重出和一些詩人入唐前的作品，共得2444首，其中可以確認(rèn)為寫于宮廷范圍的詩約1520首，余下僅約920首”。另外，聶永華先生還提到了宮廷詩人群體的前后相繼，代不乏人，有秦府十八學(xué)士、龍朔宮廷詩人群、珠英學(xué)士、文章四友、沈宋、神龍逐臣以及景龍學(xué)士，橫貫了整個(gè)初唐詩史。更值得一提的是，“而一般公認(rèn)不屬于宮廷的所謂在野詩人僅有王績(jī)、‘四杰、陳子昂、劉希夷等少數(shù)幾家，其中只有王績(jī)、劉希夷二人不見宮廷生活的記載，其余均曾進(jìn)入過宮廷，與宮廷詩人有過廣泛的交往，存詩中均有相當(dāng)數(shù)量的宮廷題材的作品，即使那些寫于宮廷之外的作品也明顯可見宮廷風(fēng)格趣味的印記?！笨傊?，“初唐詩壇的風(fēng)潮就總體而言就是宮廷詩”，它以其無可匹敵的浩大壯觀聲勢(shì)不容爭(zhēng)議的占據(jù)了詩壇的主流地位，奏響了中國(guó)文學(xué)史上宮廷文學(xué)富貴華麗的最強(qiáng)音。

如此一來，我們所做的就應(yīng)該是摒棄成見，不囿舊說，重新客觀公正的審視這一綿亙百年的詩史，給予它應(yīng)有的評(píng)價(jià)和地位。那么，初唐宮廷詩的意義到底何在？它的文學(xué)價(jià)值又是什么呢？

目前，就筆者所見到的資料而言，對(duì)于初唐宮廷詩，作最全面系統(tǒng)觀照的當(dāng)屬前面多次提到的聶永華先生的著作《初唐宮廷詩風(fēng)流變考論》了。從題目可知，聶先生主要從縱向給予了初唐百年間宮廷詩的系統(tǒng)梳理，不僅分階段闡述了在這一個(gè)世紀(jì)里，初唐宮廷詩的承傳流變，而且深入剖析了這種變化背后的深層次原因，同時(shí)，在行文過程中，兼顧了其文學(xué)價(jià)值的申述，個(gè)中真知灼見，令人獲益良多。

今天，我們重新閱讀初唐詩壇這些進(jìn)入不了大部頭文學(xué)史著作的宮廷詩，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們?cè)诼暵梢约皩?duì)偶方面取得了突出甚至巨大的成就，從而為全面繁榮的 盛唐詩壇的到來做好了形式上的最完美的準(zhǔn)備。

注釋：

聶永華.初唐宮廷詩風(fēng)流變考論[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2002：2.

聶永華.初唐宮廷詩風(fēng)流變考論[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2002：5.

同上。

尚永亮.初唐宮廷詩風(fēng)流變考論·序[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2002：3.

參考文獻(xiàn)：

[1]聶永華.初唐宮廷詩風(fēng)流變考論[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2002.

[2]游國(guó)恩等主編.中國(guó)文學(xué)史（二）[M].北京：人民文學(xué)出版社，1963.

[3]中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所中國(guó)文學(xué)史編寫組.中國(guó)文學(xué)史（二）[M].北京：人民文學(xué)出版社，1985.

[4]袁行霈主編.中國(guó)文學(xué)史（第二卷）[M].北京：高等教育出版社，1999.