池云玲趙玉宏

[摘要]時代變遷，迪士尼動畫中的公主形象被演繹成世界動畫史上一道又一道絢麗的風(fēng)景線。《冰雪奇緣》是迪士尼動畫制作團隊對安徒生童話《冰雪王后》的再創(chuàng)造，是對經(jīng)典公主形象和英雄情結(jié)的顛覆之作。影片憑借兩位公主角色的個性定位，視聽語言的唯美呈現(xiàn)，使得博愛主題大放異彩。正是迪士尼動畫團隊秉持的創(chuàng)新立意、追求完美的發(fā)展理念，賦予了《冰雪奇緣》獨有的藝術(shù)魅力和商業(yè)價值。這部巔峰之作，印證了迪士尼公主題材動畫的成長，為世界動畫產(chǎn)業(yè)再創(chuàng)佳片。

[關(guān)鍵詞]《冰雪奇緣》；迪士尼動畫；公主

在迪士尼動畫工作室成立90周年之際，《冰雪奇緣》登上了世界動畫舞臺，成為迪士尼動畫公主題材電影史上一道最亮麗的風(fēng)景?！侗┢婢墶酚∽C了迪士尼動畫產(chǎn)業(yè)的嬗變，先后榮獲第86屆奧斯卡最佳動畫長片獎和最佳電影歌曲獎，奪得第71屆金球獎最佳動畫長片獎、第41屆安妮獎最佳動畫長片和最佳導(dǎo)演獎，影片憑借獨特魅力和藝術(shù)高度推動了迪士尼公主題材動畫的成長，加快了世界動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的步伐。

一、個性之美——角色與主題定位

隨著時代審美趣味的轉(zhuǎn)變，動畫角色被不斷賦予深刻的內(nèi)涵。經(jīng)過70余年的沉淀，迪士尼動畫在公主形象的塑造上不斷重新定位和突破。從20世紀(jì)30年代起，白雪公主、灰姑娘的經(jīng)典形象聞名于世，受傳統(tǒng)“男尊女卑”的價值觀念制約，善良美麗的公主只能等待白馬王子的解救。到20世紀(jì)90年代，女性主義意識蘇醒，公主的“女神”形象開始向“女漢子”氣質(zhì)慢慢過渡，公主形象變得多元化。如：兼冒險家和環(huán)境保護者于一身的寶嘉康蒂（《風(fēng)中奇緣》）、替父從軍且英勇善戰(zhàn)的花木蘭（《花木蘭》）、狂野奔放而抗?fàn)巶鹘y(tǒng)束縛的梅莉達(dá)（《勇敢傳說》）。但無論是哪位公主的形象設(shè)計都擺脫不了人類英雄審美取向，英雄情結(jié)成為傳統(tǒng)動畫創(chuàng)作的基調(diào)。人們崇尚自由、超越現(xiàn)實的精神，崇拜男性英雄或者女性英雄所具有的一切人格魅力。然而《冰雪奇緣》擺脫了主人公的英雄塑造模式，首次同步塑造了兩位人性化的公主形象，摒棄了以往公主角色定位上人偶化、完美化的傳統(tǒng)，迎來了人性的回歸。兩位公主個性鮮明，艾莎公主天生具有奇幻冰封的魔力，卻因無意傷害他人，而被魔力置于恐懼、封閉的生活之中，掙扎中不斷認(rèn)識自我并超越了自我，復(fù)雜飽滿的人物塑造充滿了人情味兒。安娜公主鄰家女孩的外表下，可愛得過于單純，有著一顆憧憬愛情、親情至上的愛心。身為迪士尼公主，她們接地氣的個性化形象塑造滿足了觀眾的審美需求。

為了深入挖掘兩位公主的個性之美，迪士尼動畫對劇情進(jìn)行了巧妙的設(shè)計。脫離單一的王子與公主互救的愛情故事模式，《冰雪奇緣》將兩位公主的矛盾的發(fā)展作為故事敘述的主線。艾莎的魔法無意間傷及安娜，為了悲劇不再發(fā)生，艾莎無奈只好“與世隔絕”，一直被禁錮在恐懼和愛的枷鎖中?？蓱z的安娜一次又一次地期盼與姐姐重歸于好，一同嬉戲玩耍，直至姐姐的加冕日，姐妹才得以團圓。然而安娜卻告知艾莎自己要與相識一天的王子舉行婚禮，情急之下，姐姐在眾人面前錯施了魔法。魔力的又一次失控使艾莎由眾人眼中的女王變成了望而生畏的女魔。至此，艾莎被迫逃離了王國，逃離了現(xiàn)實，卻建起自己心中美輪美奐的冰雪城堡。之后安娜對艾莎的手足之情成為她登上冰峰勸說姐姐的動力。姐妹間從親密無間到被迫隔閡，再到敞開心扉，情節(jié)跌宕起伏。故事結(jié)尾艾莎的親情之淚勝于真愛之吻的巧妙設(shè)計使動畫情節(jié)再掀高潮。只有真正認(rèn)識自己，才能解放自己。血濃于水的親情高于虛幻的愛情，動畫主題深入人心。劇中反派王子角色漢斯的設(shè)定，表面英俊瀟灑、善解人意，實則內(nèi)心險惡、覬覦王位。故事情節(jié)糾正了公主與王子一見鐘情，并幸福終身的經(jīng)典童話模式，見證了安娜公主的成長。《冰雪奇緣》力圖向動畫迷們闡述王子并非都是君子的觀點，一見鐘情并非迎來完美結(jié)局的故事，親情具有無限魔力的價值觀。迪士尼制作團隊通過對安徒生童話《冰雪女王》的再創(chuàng)造，以全新角度詮釋真愛，并將博愛主題上升到新的高度。

配角形象的塑造常為動畫片的藝術(shù)效果錦上添花。迪士尼動畫在成長過程中，形成了其獨有的主角與配角的敘述模式特色，其他動畫公司紛紛借鑒和模仿。在刻畫主角形象的同時，他不遺余力地創(chuàng)作出原文本中從未出現(xiàn)的角色，并賦予原文本中微不足道的配角立體和飽滿的性格特征。配角塑造的比重大增，從增添娛樂性，向推動故事情節(jié)、襯托動畫主題的方向發(fā)展。在《冰雪奇緣》中，我們看到雪寶由五個雪球組合而成。我們最熟知又最簡單不過的雪球可以隨意解體并組合，豐富的想象力讓人叫絕。雖然貌似不如迪士尼動畫《白雪公主》中人多勢眾的七個小矮人，《花木蘭》中智勇雙全的木須龍，《長發(fā)公主》中聰明可愛的小變色龍，這種簡單美令眾人折服。純真可愛的形象設(shè)定，為它在故事中擔(dān)當(dāng)愛的使者打下伏筆。雖為配角，雪球卻成為故事情節(jié)發(fā)展的重要敘事策略。雪寶本是姐妹間童年最美好的玩伴與回憶，卻因姐姐的魔法失手而“灰飛煙滅”。被眾人誤解之后，姐姐索性釋然，雪寶得以重現(xiàn)。后來雪寶幫助妹妹勸說姐姐，并解救妹妹立下汗馬功勞。它的那首暢想夏天的歌曲，讓動畫迷們不禁為其平凡卻滿懷夢想的樂觀心態(tài)所感嘆，因其追求夢想的那份天真與執(zhí)著而引起共鳴。雪寶深入人心的個性形象深受眾影迷的寵愛，其商業(yè)價值潛力不言而喻。

二、呈現(xiàn)之美——視聽語言魔力

迪士尼的早期經(jīng)典動畫都秉持著手工繪圖逐禎拍攝的制作方式，有著較強的藝術(shù)質(zhì)感，也曾是迪士尼動畫的特色之一。隨著數(shù)字時代的到來，迪士尼動畫片融合了CG技術(shù)，動畫畫面的藝術(shù)效果唯美。《冰雪奇緣》中有不少奇幻冰雪的場面，它帶領(lǐng)著動畫迷們身臨其境地領(lǐng)略冰雪世界的魔力。童年，冰天雪地，樂趣無窮；危難時刻，冰封雪凍，殺傷力十足；成功之時，冰雪融化，愛意暖暖。冰與雪的刻畫也成了符號化的視覺語言。它象征著一股神奇的力量，不同的導(dǎo)火索會使它發(fā)揮不同的威力。在動畫的空間思維中，富有生命力的色彩也是視覺語言表達(dá)的要素之一。色彩可以揭示影片角色的內(nèi)心世界，可以詮釋電影的主題內(nèi)涵。境由心生，冰雪的背景色彩與主角心情的起伏共同創(chuàng)造出完整的畫面鏡頭。紅色代表恐懼，琥珀色代表憤怒，紫色代表悲傷，藍(lán)色象征快樂，極大豐富了美感層次，釋放出艾莎在恐懼與真愛間掙扎的力量。迪士尼動畫對美感的追求正是通過各種細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來，美輪美奐的場景變化，營造了視覺上的奇觀。

早在20世紀(jì)30年代，迪士尼就開始注重動畫音樂品質(zhì)，并努力將原創(chuàng)音樂與故事情節(jié)相結(jié)合。1937年《白雪公主》中的歌曲Some Day My Prince Will Come，對美好愛情的向往打動人心，流傳至今，在美國百年百首最佳歌曲中名列前茅。1991年《美女與野獸》熱映。它的同名歌曲Beauty and the Beast首次獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂和最佳原創(chuàng)歌曲獎。該主題曲不僅結(jié)合主題，還借用名人效應(yīng)，由Peabo Bryson和Celine Dion合作演唱，使其一時紅遍天下。這更堅信了迪士尼動畫在音樂特色之路上的追求。至此，迪士尼也首次將音樂動畫影片推向百老匯音樂劇的舞臺。1994年《美女與野獸》音樂劇演出為全球歌迷和影迷們迎來了百老匯音樂劇的迪士尼時代。迪士尼不僅顛覆了動畫片以視覺語言為主導(dǎo)的傳統(tǒng)，還將百老匯音樂劇融入動畫音樂風(fēng)格中，為我們能在《冰雪奇緣》享受到視聽盛宴打下伏筆?！侗┢婢墶饭灿?首音樂歌曲，通過一首首音樂的渲染表達(dá)出人物心理和故事情節(jié)的跌瀾起伏，令人不禁沉浸其中難以自拔。開片我們就聽到渾厚有力的歌曲Frozen Heart（《冰凍之心》），配合眾人勞動伐冰的畫面，預(yù)言著冰凍之心終將融化的結(jié)局。片尾曲“Vuelie”譯為“大地之歌”，由北歐最古老民族薩米族傳統(tǒng)民謠和丹麥的圣誕頌歌混搭而成。獨特的曲風(fēng)，“嘿…… 喲……”的簡練歌詞，讓眾影迷們在與姐妹一同經(jīng)歷劫難之后，欣然感慨眼前萬物的復(fù)蘇，迎接親情的回歸。影片中最炙手可熱的主題曲當(dāng)屬Let it Go， 恢宏大氣的主題曲是這部動畫電影的重要音樂敘事工具。孤獨而又恐懼的艾莎被迫離開自己的王國，在白雪皚皚的深山曠野中，迷茫著，歌唱著，她用激昂的歌聲自由地抒發(fā)著自己內(nèi)心沉積多年的壓抑與困惑?！昂冒?，放手吧！放手吧！”艾莎終于豁然開朗，肆意地?fù)]灑著魔法，將心中最美的奇幻冰堡呈現(xiàn)給世人，實現(xiàn)了音樂與角色的高度契合。音樂節(jié)奏抑揚頓挫，歌詞緊隨情境深入主題。該主題曲受到全球歌迷們的追捧，掀起“Let it Go”熱潮，是迪士尼動畫在音樂創(chuàng)作上傳承與創(chuàng)造的完美詮釋。

三、美之根源——成長之路探析

迪士尼各個時期創(chuàng)作的經(jīng)典動畫共有53部，一共誕生了13位公主形象。從1937年，動畫長片《白雪公主》家喻戶曉，到2013年《冰雪奇緣》橫空出世，迪士尼動畫逐步在世界動畫舞臺上美麗綻放。然而，成長是要付出代價的，在20世紀(jì)末，迪士尼也曾遇到發(fā)展瓶頸期。迪士尼曾一度斥資70多億美元將動畫三維時代的“領(lǐng)頭羊”皮克斯公司收入囊中。技術(shù)難關(guān)得以攻克，迪士尼走上憑借皮克斯公司的CG優(yōu)勢和迪士尼手繪風(fēng)格相融合的創(chuàng)作之路。歷練之后，具有皮克斯元素和迪士尼傳統(tǒng)的動畫影片被推上熒屏，迪士尼得以強勢回歸。

本著創(chuàng)新原則，迪士尼動畫團隊積極創(chuàng)作，“喚醒”了一部又一部“沉睡”的經(jīng)典?！栋籽┕鳌穪碜缘聡耖g故事，《美女與魔獸》改編自古老的法國神話，《花木蘭》源自中國民間故事。通過挖掘這些充滿異國風(fēng)情的動畫素材，迪士尼動畫折射出不同時代的精神和不同國家的文化，是美國文化向世界延伸的又一成功經(jīng)驗?！侗┡酢吩缭?943年就被試圖改編過，但屢次失敗。原文本中一個善良的小男孩，名叫加伊，被冰雪女魔和她的魔鏡碎片所害，擁有一顆邪惡、冷酷的冰凍之心。加伊最好的朋友格爾達(dá)驚訝于加伊的驟變和失蹤，歷經(jīng)千難萬險，找到了被藏在冰雪皇宮冰冷無情的加伊。女孩的淚水無意中融化了男孩身上的冰冷魔咒，終于迎來他們幸福的春天。原文本中艾莎是邪惡的反派角色，搖身一變，冰雪女魔最后被定位為認(rèn)識自我并最終解放自我的神奇姐姐，讓觀眾仿佛追蹤到受壓抑的青少年的身影。突破傳統(tǒng)英雄終究打敗惡人的固定思維模式，遠(yuǎn)離經(jīng)典公主題材影片中單一愛情故事套路?！侗┢婢墶氛凵涑?1世紀(jì)時代背景下，面臨諸多壓力的人類自我掙扎并自我解放的成長歷程。她為迷茫的小影迷們指明方向的同時，也為大觀眾們宣泄出成長過程中的痛苦，喚醒了人們內(nèi)心深處的那份勇敢與真愛?！侗┢婢墶返挠H情表達(dá)，雙主人公的敘述策略，配角的主題延伸都賦予了動畫片新的生命力。

創(chuàng)新給予動畫片真正的生命力，這份生命力的延續(xù)離不開制作團隊精工細(xì)作的創(chuàng)作態(tài)度。為了真實地表現(xiàn)冰雪場景，制作組專門請來研究冰雪的物理學(xué)家現(xiàn)場制雪，繪制出兩千多種不同形狀的雪花。制作團隊本著精益求精的創(chuàng)作精神，研發(fā)了一套新型的“護發(fā)”動畫方程式（Tonic）來提升效果，僅艾莎的頭發(fā)就共需要40萬根3D發(fā)絲。為營造出真實無比的冰堡雪景，制作團隊親自實地考察，冰雪城堡的一個鏡頭就需要50位設(shè)計師30個小時的精心打造。正是迪士尼團隊的這份執(zhí)著為全世界的動畫迷們帶來了這場視覺盛宴。不負(fù)眾望， 《冰雪奇緣》大獎不斷，其周票房和月票房都創(chuàng)造歷史新高，以全球票房超過60億元的絕對優(yōu)勢，成為迪士尼動畫史上最賣座的動畫影片，榮登全球動畫史票房冠軍寶座。終于，迪士尼迎來其世界動畫王者風(fēng)范的強勢回歸。

四、結(jié)語

迪士尼動畫是美國文化傳播的重要媒介，是世界動畫產(chǎn)業(yè)的重要支柱。迪士尼的傳統(tǒng)特色造就了動畫熒屏上的經(jīng)典之作，陪伴著一代又一代的影迷。時代變遷，迪士尼在不斷傳承與創(chuàng)新中摸索著，不斷成長著。迪士尼動畫的嬗變提升了其品牌影響力。全球化的經(jīng)營理念將迪士尼動畫影片、消費商品、旅游景點、媒體網(wǎng)絡(luò)等形成產(chǎn)業(yè)鏈條，其經(jīng)濟利潤持續(xù)飆升。名利雙收的迪士尼在《冰雪奇緣》中以其立意創(chuàng)新，追求完美的發(fā)展理念，再創(chuàng)奇跡，再一次為世界動畫產(chǎn)業(yè)的騰飛插上了夢想的翅膀。

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[作者簡介] 池云玲（1982—），女，吉林省吉林市人，碩士，北華大學(xué)公共外語教育學(xué)院講師。主要研究方向：英美語言文學(xué)。趙玉宏（1981—），女，吉林省吉林市人，博士，北京市社會科學(xué)院副研究員。主要研究方向：影視翻譯、跨文化傳播。