高亞康

改革開放后，隨著人們生活水平的提高，精神文化需求亦隨之增高，收藏成為許多人精神文化生活的一部分。在眾多收藏品種當(dāng)中，古代錢幣受到越來越多的人喜愛，其中清代錢幣近幾年尤為火熱，但是仿品也隨之增多，因為仿品永遠是根據(jù)人們的需求而生的。

筆者是一名普通的古泉收藏愛好者，小時候家里就有幾枚清代錢幣，從小拿在手上玩，耳濡目染。隨著文化程度越來越高，經(jīng)常去古玩市場上逛，加之不斷地研究、向別人請教，自己總結(jié)出了一套清代錢幣鑒定的方法和要領(lǐng)。針對市場上琳瑯滿目的仿品，特將本人的經(jīng)驗總結(jié)如下，希望各位泉友予以借鑒，擦亮眼睛，謹(jǐn)防打眼。

清代錢幣從順治開始，與之前錢幣相比最大的變化就是錢背加了滿文，因為清朝是滿族人建立的政權(quán)，這可以說是中國古代貨幣史上重要的一次歷史變遷。清代錢幣的鑒定與其他朝代的錢幣鑒定有相通的地方，但也有其獨特的地方，比如說穿口，在后文會詳細(xì)解說。清代錢幣的鑒定大致上可以從以下幾個方面入手。

一、形制

清代的錢幣延續(xù)了中國自秦代以來的“圓形方孔”的形制，象征著中國古代“天圓地方”的宇宙觀念。早期的順治錢幣除了年號不同外，與明代后期錢幣幾乎沒有差異，相當(dāng)一部分順治通寶是光背，所以在民間有“早期清錢似明錢”的說法，當(dāng)然，這里面也包括錢幣的字體。

我們勉強把錢幣的字體也歸入到形制里面，仔細(xì)對比清代順治、康熙、雍正、乾隆四個時期錢幣的字體，你就會發(fā)現(xiàn)，字體變得越來越趨向于規(guī)范化，最終在乾隆朝走向成熟與穩(wěn)定，如果對比錢背的滿文將會體會更深。如圖1～圖5，圖1順治通寶和圖2康熙通寶無論漢文還是滿文，字體均流暢自然，筆畫藏頭露尾，像手寫一般；圖3雍正通寶與前兩者相比稍顯呆板，字體流暢度不足，書法藝術(shù)性不如前兩者；而圖4和圖5當(dāng)中兩枚乾隆通寶的字體藝術(shù)性，與圖3雍正通寶相比稍微遜色，與圖1圖2相比則更顯不足，滿文尤甚。自乾隆朝開始，清代錢幣的字體朝著規(guī)整化、嚴(yán)肅化發(fā)展，直至咸豐朝，各地錢局活躍、鑄錢量大增，這種情況才稍有改觀，甚至出現(xiàn)了“戴書”鐵錢這種錢幣中漢文書法藝術(shù)性、欣賞性相當(dāng)高的錢幣，但是，自乾隆朝開始的規(guī)整化、嚴(yán)肅化、略顯呆板的字體，可以說影響了整個清朝中后期，在清朝中后期的鑄幣中出鏡率相當(dāng)高，一直延續(xù)到清朝滅亡。需要注意的是，這種錢文字體的變化絕對不是偶然，與清代雍正時期建立軍機處、封建專制制度達到頂峰有著密不可分的關(guān)系。因此，掌握不同時期錢幣的形制并挖掘其出現(xiàn)的原因，對于清代錢幣的鑒定尤為重要。市場上許多低劣的仿品，完全與真實的錢幣背道而馳，掌握不同時期錢幣的形制，對于那些低劣的仿品自然可以一眼認(rèn)出了。

二、穿口

所謂穿口，就是指錢幣中間的方孔。首先要弄清楚修穿是什么定義，修穿即是單枚錢幣的穿口經(jīng)過人為打磨修整以達到一定目的。翻砂鑄錢在錢幣取出之后用一根簽子捅入一串錢幣進行批量修整?？v觀中國古代錢幣的鑄造歷史及方法，修穿大致可分為三類：一是“直修穿”，二是“雙面修穿”，三是“單面修穿”。從唐代開始一直到清順治早期，直修穿一直是主流的修穿方法。

由于清代錢幣在對雕母“開金口”時出現(xiàn)了“單面修穿有坡度”的情況，用雕母翻鑄母錢，母錢一般還要再進行“單面修穿”，然后再用母錢翻鑄子錢，子錢就是普通的流通錢，子錢鑄出來后一般還要對穿口有毛邊、棱刺的子錢再進行一次“單面修穿”，所以直接導(dǎo)致清代普通流通錢幣中穿口與之前朝代的錢幣的穿口大有不同。所謂“單面修穿”，在清代錢幣中就是指背面穿口修出坡度，為了便于理解，下文姑且稱之為“背面修穿有坡度”。圖6為清代錢幣，我們從背面帶有滿文的一側(cè)看，會看到正反兩面穿口之間有一個明顯的坡度，這就是所謂的“單面修穿”后的結(jié)果。如果是側(cè)面剖視圖，那么圖6中錢幣的穿口將是一種“一側(cè)高，一側(cè)低”的狀態(tài)；而圖7宋代錢幣中穿口所表現(xiàn)出來的則是一種直上直下的狀態(tài)，并沒有明顯的坡度，這就是“直修穿”。

清代錢幣“背面修穿有坡度”出現(xiàn)的時間，從存世的實物上來分析，應(yīng)該萌芽在順治、發(fā)展在康熙、成熟在雍正、穩(wěn)定在乾隆，乾隆之后一直延存了下來。除此之外，常見的還有“背面修穿有坡度、正面穿口開小決”“背面修穿有坡度、正反面都開小決”“背面既修坡度又開小決，正面穿口無變化”，這三種也是清代錢幣中修穿的工藝手法。從實物上分析，這三種修穿的手法在清代錢幣中的出現(xiàn)可以追溯到乾隆朝，并在乾隆朝已經(jīng)達到成熟而且廣泛應(yīng)用，往后各個時期都存在以上至少一種修穿手法?！氨趁嫘薮┯衅露取痹谇宕X幣中繼順治早期直修穿后出現(xiàn)的最早，而后才是開小決，開小決只是“背面修穿有坡度”的輔助，簡單的理解就是可以沒有開小決，但一定存在“背面修穿有坡度”。如圖8所示，開小決就是在穿口的四個角上各開一個小口兒。

以上四種修穿方法之所以在普通官鑄小平錢幣中的出現(xiàn)，究其原因，其根本在于母錢?？傊?，籠統(tǒng)的說，母錢穿口什么樣，普通子錢穿口就什么樣。需要注意的是，并不是乾隆之后所有的清代翻砂錢幣都是背面修穿有坡度，私鑄錢幣、部分地方錢局鑄幣（比如新疆紅錢）、清代后期比較薄的錢幣及咸豐大錢排除在外，我們在這里只研究普通官鑄小平錢幣。另外在面世的清代后期的普通小平錢幣中，比如光緒通寶，穿口常見有毛刺，這只是因為清代后期國力衰弱、生產(chǎn)力不足，做不到以前對剛翻鑄出來的子錢進行穿口精修，加之錢幣流通時間較短，磨損狀況輕，所以才導(dǎo)致了部分后期錢幣穿口出現(xiàn)毛刺，但是以上四種修穿手法中的其一還是能清晰地體現(xiàn)出來的。如圖10所示，雖然穿口有毛刺，但是背面既修坡度又開小決還是能看得出來的。

由于清代錢幣在穿口上的特殊性，所以了解清代錢幣穿口的規(guī)律及其產(chǎn)生原因，對于鑒定有相當(dāng)重要的作用。同時，以上四種修穿手法在錢幣中的應(yīng)用，也可以增強了清代錢幣在收藏過程中的觀賞樂趣。

三、銹色（包漿）

錢幣的銹色及包漿對于錢幣的鑒定尤為重要，可以說是重中之重，也是民間作偽分子不斷追求的目標(biāo)，更是錢幣收藏者不斷學(xué)習(xí)的目標(biāo)。清代錢幣與之前朝代的錢幣相比，由于距離現(xiàn)在時間較近，所以常見的多是黃亮傳世品及黑漆古傳世品，但是也有大量的清代錢幣入土?xí)r間較長，加上所在土壤環(huán)境，形成了銹跡斑斑的樣子。下面我們就從生坑錢幣的銹色及傳世錢幣的包漿這一角度入手進行分析。

銅是一種比較穩(wěn)定的金屬，在常溫下不易生銹。要經(jīng)過幾十年，甚至上百年的時間才能生成氧化銅、堿式碳酸銅等。氧化銅因形成的顆位大小不同，呈現(xiàn)出黃、橙紅、鮮紅、深棕等不同的顏色，俗稱“棗皮紅”“栗子殼”等。出土的發(fā)掘品錢幣表面銹色深深漬入錢幣里面，因為其分子結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、緊密，所以真銹很不容易擦掉。而偽造銹色則不然，偽銹多在錢幣表面，稱作“浮銹”或“粉狀銹”，比較輕浮，容易脫落，往往經(jīng)堿水一煮，做上的假銹便不堪一擊。

錢幣在流通數(shù)十年甚至數(shù)百年之后，會銹蝕產(chǎn)生堿式硫酸銅，如果后面埋在堿性土壤當(dāng)中，堿性土壤中堿性物質(zhì)與還原類物質(zhì)，比如說有機物糖類等發(fā)生化學(xué)反應(yīng)而生成氧化亞銅（cu₂O）從而呈現(xiàn)出深紅色，還會生成鉛丹（Pb₃0₄）呈大紅色，同時還會保留部分綠色的堿式硫酸銅，所以有的古錢幣呈現(xiàn)出一種紅綠繡，民間通常叫做“紅斑綠繡”。不少作偽分子從紅斑綠繡入手，開始偽造，對于這種偽造的紅斑綠繡，鑒定時只需要抓住兩個字——層次。從以上形成的機理上不難看出，紅斑即氧化亞銅（cu₂O），是綠繡即堿式硫酸銅進一步反應(yīng)而生成的，所以氧化亞銅和堿式硫酸銅之間必然存在一個分層，斜放錢幣觀察可以看到兩者相接的部分有明顯的層次感，如圖9所示；而作偽的紅斑綠繡氧化亞銅和堿式硫酸銅之間多雜亂無章，相接處沒有層次感，這是鑒定時的一大要點，如圖10所示。有的真品錢幣紅斑和綠繡之間的層次不是特別明顯，鑒定時需要擦亮眼睛、仔細(xì)觀察。

再說傳世錢幣的鑒定，傳世錢幣大致可分為傳世黃亮和傳世黑漆古兩類。傳世黃亮是存放在大氣中自然氧化的錢幣，呈現(xiàn)出古銅色，經(jīng)長期把玩觸摸的，表面色澤光亮，整體有一種非常“熟潤”的感覺，如圖11所示；沒有經(jīng)過長期把玩觸摸的，也會呈現(xiàn)出銅的本質(zhì)，但錢幣整體光澤暗淡，如圖12所示。無論是否經(jīng)過把玩觸摸，傳世黃亮錢幣的包漿均自然、不做作，地章一般呈黑色狀態(tài)，而作偽的傳世黃亮錢幣包漿生硬，沒有變化的美感，顯得死板、生硬，如圖13所示。傳世黑漆古一般是存放在干燥的環(huán)境下而生成的，未經(jīng)把玩，表面呈黑色，似一種堅硬的黑色皮殼，用手用力搓不會出現(xiàn)變化，如圖14所示。偽造傳世古的方法是將偽錢用火燒紅后冷卻，或放入鹽酸腐蝕一、二月取出，表面即可產(chǎn)生黑色的傳世古。然后再用帶打磨或摩擦，使其產(chǎn)生傳世光澤。也有將偽錢用煤煙熏黑，再上蠟打光。偽傳世古，色澤淺淡，不自然，輕浮不牢，用手指摩擦，手指便會粘上黑色。

之所以錢幣的銹色和包漿對于鑒定錢幣是重要的，那是因為真品錢幣的銹色和包漿是千百年自然反應(yīng)而得來的，具有歷史的積淀，最能直接反映錢幣的保存狀況。另外不同環(huán)境對錢幣的影響差別是非常大的，因此不同地方出土的錢幣銹色往往不一樣，即使是傳世錢幣，也會因為錢幣所在環(huán)境的溫度、濕度、空氣成分等因素的不同而呈現(xiàn)出不同的狀態(tài)，可以說是“失之毫厘，差之千里”，所以在古泉界“坑口論”十分盛行，許多泉友不斷收集不同地方出土的錢幣，并加以研究和欣賞，這也是一大樂事。

要想很好地利用銹色和包漿鑒定古錢幣，并非一日之工，需要不斷的觀察和研究不同時期、不同地方出土的真品錢幣，并細(xì)細(xì)揣摩，只有經(jīng)手大量的真品錢幣，才能對銹色和包漿的基本狀態(tài)了如指掌，鑒定時才會成竹在胸。我們往往會看到許多老前輩對贗品錢幣看一眼就知道是假的，需要知道這可不是一兩天就能學(xué)會的，必須通過日積月累的研究和觀察。很多人問我，你是怎么知道錢幣是假的呢，我往往都會說一句話：等你什么時候摸過的古錢幣比摸過的人民幣都多的時候，你自然就學(xué)會了。當(dāng)然，我不是錢幣鑒定大師，我只是一名普通的錢幣收藏愛好者。

現(xiàn)在市場上不少錢幣作偽分子能夠把古錢幣的銹色和包漿做的很好，達到以假亂真的地步，甚至形制、字體、穿口等諸多方面都做得很好，很多資深泉友為此打眼，我們稱這類贗品錢幣為“高仿”。銹色和包漿真的是一門很深的學(xué)問，要知道，作偽技術(shù)更新的時間永遠在人們掌握該作偽技術(shù)的時間之后，只有作偽的東西出現(xiàn)了，并且有人打了眼，人們才會注意這種錢幣，并仔細(xì)研究總結(jié)規(guī)律，即為什么假。所以，要想練就一雙好眼力，閉門造車是不行的，要深入市場，不斷挖掘，只有經(jīng)常去市場，才能及時了解市場上出現(xiàn)的新的作偽的錢幣，否則當(dāng)這種錢幣出現(xiàn)時，賣家添油加醋把錢幣的來歷說得非常精彩，加之你鑒定水平不足，上當(dāng)打眼是難免的，所以，古錢幣鑒定不是一日之功，更不是紙上談兵。

四、聲音

通過錢幣的聲音來判斷錢幣的真?zhèn)问且环N最為直觀的方法，也是一種最為簡單的方法。用手把錢幣拿到適當(dāng)?shù)母叨?，松開手，任錢幣做自由落體運動投向地面，聽錢幣和地面接觸所發(fā)出的聲音。如果聲音柔和、悅耳、淳厚、喑啞、沒有轉(zhuǎn)音，則為真幣；如果聲音又尖又高，非常清脆，明顯的刺耳的聲音，則為假幣。這是因為古錢幣中主要含有銅、錫、鉛、鋅、鎳等各種成分，經(jīng)過長時間在土壤中的反應(yīng)，哪怕是傳世未曾入土的古錢幣，其中含有的各類物質(zhì)也會慢慢反應(yīng)析出一部分，這樣古錢幣內(nèi)部之間金屬分子的排列密度會大大降低，不再是以前緊密的狀態(tài)，擲地之后的聲音就會發(fā)散出去，所以真品錢幣在多年之后也就沒有了原來的“火氣”，聲音變得柔和淳厚。要想掌握這種方法，需不斷地聽真品錢幣和贗品錢幣擲地的聲音，心中明白什么是真品錢幣的聲音，什么是贗品錢幣的聲音。

當(dāng)然，通過聲音來判定錢幣真假本身帶有很多的局限性，比如說作偽分子直接用老銅來鑄造，或者作偽多年并經(jīng)過強烈腐蝕的錢幣聲音也會變得和真品錢幣相差無異。作偽的老手會把新錢放在火上燒一下，燒過的錢，再放到桌上，發(fā)出的聲音發(fā)啞，或者有意破壞錢體，敲碎一角，使之破裂，破損后的錢，也只會發(fā)出啞聲，而且給人一種古舊的假象。所以，對于被火燒過的錢和破損有裂紋的錢，鑒定時要特別留神。此外，對于改刻的錢，因錢體本身是真的，鑒定時也不能單憑手感或音韻來判定。

所以建議把通過聲音判斷古錢幣真?zhèn)芜@一項作為鑒定時的輔助手段，不能全權(quán)依賴聲音，需要結(jié)合錢幣的其他特征進行綜合判斷。

五、鑄造工藝

了解古錢幣的鑄造工藝對于鑒定也有非常重要的幫助。清代錢幣的鑄造采用的是翻砂法，開鑄新錢之前，要先設(shè)計樣錢上交中央，以待審核，審核通過之后，按照樣錢在銅餅上雕刻母錢，我們稱之為“雕母”，然后用雕母翻鑄母錢，母錢翻鑄出來之后一般還要對母錢的穿口、字口、地章及各處流銅等進行精修，接下來才是用母錢翻鑄子錢，即普通的流通錢幣。而母錢的質(zhì)量高低對于鑄造子錢時的效率，尤其是子錢的質(zhì)量幾乎有決定性的影響，所以在整個鑄造流程中對于母錢的要求是相當(dāng)高的。一般在精修的過程中會對母錢的字口進行精修，只有字口挺拔深峻，才不至于在拔砂的時候造成“刮砂”，這樣才能提高鑄造的效率。

了解這些之后，再來看市場上贗品錢幣作偽的手段，就不難判斷真假了。常見的贗品多是以存世的保存狀況較好的真品子錢作為造假時的“母錢”進行拔砂，因此作偽出來的錢幣一般會帶有拔砂時使用的子錢上的流通痕跡，這就是所謂的“同模傷”，只要仔細(xì)觀察就不難看出。另外由于作偽時用普通的子錢就行翻鑄，銅液在冷卻成型的過程中會發(fā)生回縮，所以利用“同?！弊鱾纬鰜淼腻X幣，會比真品子錢稍小。在清代真實的錢幣鑄造過程中，為了避免這種情況，通常都會雕母大于母錢，母錢大于子錢，因為只有把會回縮的那部分提前加進去，才不至于導(dǎo)致子錢翻鑄出來后比規(guī)定中的子錢的重量和直徑變小，造成錢幣減重。

另一方面，真品錢幣是用字口挺拔深峻的母錢翻鑄出來的，而贗品錢幣大多是以子錢翻鑄出來的，所以用子錢翻鑄出來的贗品錢幣在字口上不如真品子錢，利用翻砂法鑄造錢幣其實就是一個不斷減重的過程，這也是為什么真實的鑄造過程會雕母大于母錢、母錢大于子錢，利用真品母錢翻鑄的真品子錢的字口本來就不如母錢，更何況再用子錢翻鑄出來的偽幣的字口呢！所以，市場上常見的贗品子錢在字口上不如真品子錢，贗品子錢字體臃腫無力，不夠挺拔深峻，有一種松松垮垮、軟軟塌塌的感覺，這就是我們常說的“字體無神”。

當(dāng)然，也有一部分贗品錢幣對以上在鑄造工藝當(dāng)中容易出現(xiàn)的問題做出了防范。比如用真品子錢翻鑄時，適當(dāng)改變銅液中各種成分的比重，以避免銅液在冷卻成型的過程中造成回縮，對于這樣的錢幣，只要我們?？凑嫫肪筒浑y看出。錢幣中各種成分的比重，對于錢幣的發(fā)色，也就是錢幣銅質(zhì)的色澤有決定性的作用，稍加改變，就會改變錢幣在鑄造出來之后的發(fā)色，比如圖13贗品雍正通寶，錢體大小雖然和真品錢幣無異，但是其銅質(zhì)的色澤卻和真品傳世黃亮錢幣有著很大的差別，這就是為了避免銅液回縮造成錢體比真品錢幣小，而改變了錢幣的成分比重。另外一種高超的作偽手段是用存世的真品母錢來進行拔砂，用老銅進行澆鑄，這類錢幣無論是在字口、色澤，還是錢體大小上，都有很強的迷惑性，可以說是當(dāng)之無愧的“高仿”，這就需要結(jié)合各方面進行綜合判斷，還要加上自己玩古錢幣的經(jīng)驗。

市場上也有很多贗品雕母、贗品母錢，對于雕母和母錢的鑒定手法，我們不做敘述，在這里只研究清代普通官鑄小平錢幣。

總之，清代普通官鑄小平錢幣復(fù)雜多樣，贗品也層出不窮，我們在鑒定時不能僅靠一種方法進行鑒定，既要看錢幣的形制、穿口和銹，也要看錢幣是否符合鑄造工藝，字體是否“有神”，最好再聽一下錢幣的聲音，還要結(jié)合自己的經(jīng)驗，綜合判斷，不要妄下定論。要想練就一雙“火眼金睛”，并非一日之功，需要各位耐住性子，潛心鉆研，多看多想，同時結(jié)合歷史背景，多思考一下“為什么”。建議從普通的不怎么值錢的錢幣入手，不要貪大，一步一步來，穩(wěn)扎穩(wěn)打，研究錢幣的同時，也用心去體會錢幣上所反映出來的經(jīng)濟、文化、甚至軍事等社會百態(tài)，這將是一種沉浸在歷史當(dāng)中所能帶給人的獨特的愉悅感。

以上為本人的一些淺見，不當(dāng)之處還望各位專家老師予以批評指正，在此不勝感激。