劉燕 劉庭風(fēng)

鄭績《夢幻居畫學(xué)簡明》中的園林觀

劉燕 劉庭風(fēng)

鄭績（1813—1874），字紀(jì)常，號戇士，廣東新會人。《嶺南畫征略》中記載其：“知醫(yī)能詩，善畫人物，兼寫山水?！蓖砟觌[居于廣州越秀山南麓自營的別墅，園曰夢香，居曰夢幻樓、夢寄。園內(nèi)有“三丑石，頗怪偉”。著有《夢幻居畫學(xué)簡明》《論畫》二卷和《夢香園剩草》等?！秹艋镁赢媽W(xué)簡明》由鄭績撰于1866年，全文約三萬余字，共分五卷，附有圖錄。在清代百余篇畫論中，未有過于《夢幻居畫學(xué)簡明》畫理論述詳盡且全面者。本文將以山水卷為重點(diǎn)，從山、水、石、屋、木、文這造園六要素展開分析其中的園林觀。

園林要素——掇山

鄭績對不同的山的形態(tài)特征做了概括總結(jié)?！捌揭捻敿庹邘p，峭峻相連者嶺，有穴者岫，峭壁者崖，懸石者巖，形圓者巒，路通者川。”園林審美同樣以平夷、峭峻、懸、圓為美?！胺采浇杂袣饷}相貫……無氣脈為畫學(xué)第一病。”鄭績指出山最忌無氣脈，但如何做到氣脈貫穿呢，鄭績又進(jìn)一步論述：“山無氣脈者，所謂瑣碎亂疊也?！币徽Z道破氣脈貫穿之關(guān)鍵，不僅可以指導(dǎo)后人掇山畫石，更點(diǎn)出園林掇山大忌。鄭績提出皴法忌順落、依皴而變，這里提到的皴法指具體堆石山時的石與石之間的紋理，與計成在《園冶》中提到的“依皴合掇”理法一致。而后他又具體講到如何依皴而變，即“交搭多面，以成崚嶒，凹中凸，凸中凹”。這種處理手法同樣適用于園林掇山。對于山石之形，鄭績以輪廓起伏、廓皴渾融相接一體為審美，提出了定廓后皴、連廓帶皴、先皴后廓三種處理手法，即園林掇山山勢走向需依石頭、面向、紋理變化而變化，且山勢須有起伏變化?！叭缫环季郑@一邊寫崇山峻嶺，層疊而上，那一邊空曠跌低，作平淡景，一高一低，甚為合法。”布局一高一低、有起有平，與計成在《園冶》中的論述“兩條傍插而乎劈峰，獨(dú)立端嚴(yán)，次相輔弼”，強(qiáng)調(diào)主峰的位置和體量，兩邊輔弼次、配峰理法相通，皆以錯落為美。

園林要素——疊石

選石如選材，《園冶》選石一章中明確說到“時遵圖畫”，皴法是畫家在藝術(shù)實踐中，根據(jù)各種山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)狀態(tài)概括總結(jié)出來的表現(xiàn)形式。鄭績明確說道：“十六家皴法即十六樣山石之名也?！碑嬚撝须m沒有直接提到石材有哪些品種，但我們可以從皴法中看出鄭績對石材品種的關(guān)注。對于選石，鄭績提出“一面之石，便成石板矣”，選石忌一面，石體應(yīng)注重立體美。石在園林中無所不在，除了觀賞性石材還有很重要的實用性?！笆诋?dāng)留以空淡”，臥石在園林中可起到障景之用?！盎蛐h(huán)屋畔，或掩映林間”，園林置石同樣常置于建筑、水畔、林間?！八茢喾菙啵贿B而連。”這一畫理符合園林石材散置的形神散聚。

園林要素——理水

園林空間中正因為有了水這一元素的存在才變得虛實相生。中國傳統(tǒng)園林中理水文化歷史悠久，發(fā)展到清代，就已經(jīng)形成了固定且相對成熟的理水手法。在自然界中，山有來龍去脈，水有來源去流?！八疅o源流者，無源頭出處也?！迸c《園冶》“疏源之去由，察水之來歷”相通，皆強(qiáng)調(diào)水源的重要性。鄭績講到水源與水勢的關(guān)系，“夫石底坡腳，有清流激湍，其上要有長泉涓涓而下”山石坡腳的清流激湍以長泉為源。鄭績認(rèn)為：“山腳交罅，積潤成泉。”他還十分注重山勢與泉水的關(guān)系，針對不同的泉態(tài)提出了不同的處理手法，如平泉宜蜿蜒曲折、疊泉貴在氣脈貫穿和層疊變換、瀑泉出于峭壁、土澗多曲折平流。這些對于泉態(tài)的處理方式及對泉的審美，都適用于造園藝術(shù)。文震亨在《長物志》瀑泉中講到的“以斧劈石迭高下，鑿小池承水，置石林立其下”即用疊石承水造瀑布。鄭績在《夢幻居畫學(xué)簡明》中說：“寫泉有兩疊、三疊、四疊不一，而層層石體，疊疊要變，左旋右轉(zhuǎn)，或短或長，連斷參差，上下照應(yīng)?！敝v的疊泉畫法可用于園林石承水造瀑布的具體疊石中，兩者相通。在園林水體中設(shè)置堤、島來劃分水面空間還需要栽植植物才能出效果，因為植物才是真正影響人的視線，帶來視覺感受的主體。杭州西湖白堤、蘇堤上栽植著垂柳、大葉柳、香樟、沙樸、碧桃等等大量的樹木花草，成為西湖水面上兩道綠色的“浮廊”，把西湖劃分成大小、形狀各不相同的五個湖面。長堤縱橫，島山與星點(diǎn)，不論島均大小，堤橋長短，可以借助植物栽植造景來擴(kuò)大和遮擋水面空間，增加層次、趣味與空間色彩。這種造景手法與鄭績在《夢幻居畫學(xué)簡明》中說的“水隔宜接以橋梁，石遮當(dāng)留以空淡，或旋環(huán)屋畔，或掩映林間，似斷非斷，不連而連”相通。

園林要素——生物

植物是我國古典園林的構(gòu)園要素之一。植物除了造景的功能之外，同時還承載著文人寄情的作用。古典園林植物的空間表現(xiàn)形式靈活豐富。鄭績強(qiáng)調(diào)花卉“貴在取勢，合而觀之”。即園林中講求的植物配置。如：“畫之必夾別花配襯，乃能成章，因枝直少情趣交搭故也?！敝v到扶桑花需與其他植物相搭成景?！皹潆m一林，此中掩映不盡?！睒淞忠矐?yīng)講究掩映、遮擋關(guān)系，而這種關(guān)系應(yīng)具體體現(xiàn)為“參差不紊，俯仰有情，或聚或散，或斜或正，不失生氣，斯道進(jìn)矣?！睆?qiáng)調(diào)植物間相互之間顧盼有情錯落有致有韻律感。鄭績還強(qiáng)調(diào)“樹頭不宜逼塞”，植物之間需保持適當(dāng)距離，即符合植物生長習(xí)性也符合園林審美。同時，鄭績還關(guān)注到了植物與其他要素間的層次關(guān)系，如山與植物的關(guān)系，應(yīng)前后高低會意，山環(huán)繞，樹掩映；植物與氣象的關(guān)系，“晴樹平正，雨樹下垂，風(fēng)樹偏斜，雪樹空白”，即園林中的氣象借景；植物與季相的關(guān)系，“春則秀麗，夏則濃郁，秋則蕭疏，冬則枯寂”。在花卉總論卷，將植物分為樹本、草本、藤本三部分，論述了植物的生長習(xí)性、色彩、地域、造型、季相、寓意等特征。翎毛卷，分論山禽、水禽；獸畜卷，分獸畜、附論鱗蟲兩部分，具體論述了動物的品種、長相、習(xí)性等。這些對于植物、動物的總結(jié)可以為園林植栽種植及園林動物造景提供借鑒和參考。

園林要素——建筑

園林中的建筑經(jīng)營，是關(guān)系到園林藝術(shù)面貌和實際使用的重要問題。園林使用方式?jīng)Q定了建筑的基本規(guī)模和功能性質(zhì)?！笆且援嫎情w屋宇，必因通幅形勢穿插?！睒?、閣、屋、宇四種建筑形式應(yīng)依勢穿插。符合文震亨在設(shè)計上提出的“隨方制象，各有所宜”總原則?！秷@冶》論述“凡園圃立基，定廳堂為主。先乎取景，妙在朝南”，可見廳堂在園林中的重要性。鄭績：“凡一圖之中，樓閣亭宇，乃山水之眉目也，當(dāng)在開面處安置。”同樣強(qiáng)調(diào)了繪畫中建筑有主次之分，不可同日而語。樓閣，園林中不可或缺的建筑。樓閣既有登高眺遠(yuǎn)的功能，又因為其有富于表現(xiàn)力的體型具有觀賞性。江南園林中的樓閣體量一般較大，多為兩層，偶有三層，體型修曲。樓閣常高出林梢，還可起到豐富園林天際線的作用。鄭績論述：“凡一圖之中，樓閣亭宇，乃山水之眉目也，當(dāng)在開面處安置?！睒情w屋宇都應(yīng)在舒展的正面處安置。“是以畫樓閣屋宇，必因通幅形勢穿插，斜正高低，或露或掩，審顧妥帖，與夫間架之方圓曲直，不相拗撞，乃為合式?！辈贾眯柰ūP考慮，通常有植物掩映。鄭績同樣強(qiáng)調(diào)建筑的位置安排，提出：“凡一圖之中，樓閣亭宇，乃山水之眉目也，當(dāng)在開面處安置。蓋眉目應(yīng)在前而安在后，應(yīng)在右而安在左，則非其類矣?！睒情w亭宇開面置的配置手法。鄭績還提到小橋置于斷岸坂堤與《園冶》“斷處通橋”理法一致。

園林要素——文化

對于款識選址的問題，鄭績提出以題款補(bǔ)白，且題款、印章需與畫作尺度相符。園林中楹聯(lián)、匾額的尺度也需與園景配合，尤其是建筑的尺度，依據(jù)現(xiàn)實情況采取適宜的措施，不能拘泥?？钭R應(yīng)是“觸景生情，因時權(quán)宜，不能執(zhí)泥”款與畫應(yīng)氣脈相通。在古典園林的建筑形式中，匾額、楹聯(lián)、屏條、立軸、碑刻等形式是點(diǎn)綴園林景觀的重要內(nèi)容，可滿足人們的審美要求。但這些形式并非獨(dú)立，而是需要與園景統(tǒng)籌考慮，不可獨(dú)斷而行。“每有畫雖佳而款失宜者，儼然白玉之瑕，終非合璧。”若沒有與園景結(jié)合，非但沒有給園林增添意境，反倒破壞了園林意境之美。

鄭績論意：“固泥成法謂之板，守規(guī)習(xí)謂之俗。然俗即板，板即俗也。古人云：寧作不通，勿作庸庸。板俗之病，甚于狂誕?！毖悦饕h(yuǎn)離俗氣，提高修養(yǎng)境界，名利也應(yīng)看淡。畫作的雅俗主要由畫家的品格、意趣、人品、氣質(zhì)、情思所決定，園林境界的高下雅俗，則是主要由造園家創(chuàng)作時的意趣高低所決定。

鄭績《夢幻居畫學(xué)簡明》一文全面深入地闡述了繪畫之理。從園林角度入手分析其繪畫理論，收獲頗豐。文中對山、水、石、屋、木、文六要素皆有論述，其中許多觀點(diǎn)更可直接作為園林理論指導(dǎo)造園。

[1]俞劍華，中國古代畫論精讀[M]，人民美術(shù)出版社，2011年。

[2]孫筱祥，中國山水畫論中有關(guān)園林布局理論的探討[J]，園藝學(xué)報，1964（10）。