崔秀峰

摘要：在鋼琴演奏的過程中，進(jìn)行音色的調(diào)控是非常重要的，其音色調(diào)控的質(zhì)量直接決定了鋼琴演奏的質(zhì)量。因此，演奏者應(yīng)該全面的掌握音色調(diào)控的方法，并且合理的分析在音色調(diào)控的過程中需注意哪些方面的事項(xiàng)，通過合理的把握，能夠提高鋼琴演奏的質(zhì)量。因此，本文主要針對于鋼琴演奏中音色調(diào)控的注意事項(xiàng)進(jìn)行了研究，以將鋼琴演奏中音色的調(diào)控技巧進(jìn)行一次系統(tǒng)的梳理，進(jìn)而更好地指導(dǎo)鋼琴演奏實(shí)踐。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏 音色調(diào)控 注意事項(xiàng)

音色是一種外在的感受，聽眾在觀看鋼琴演奏的過程中，首先感受的就是音色，或輕柔優(yōu)美、或剛強(qiáng)激烈，而演奏者在進(jìn)行鋼琴演奏的過程中，只有科學(xué)的把握音色，才能夠使觀眾感受到音色的美，使觀眾能夠獲得美的體驗(yàn)。因此，演奏者應(yīng)該從實(shí)際的鋼琴演奏出發(fā)，細(xì)致的分析，在進(jìn)行鋼琴演奏中如何進(jìn)行音色的調(diào)控，通過充分的把握音色調(diào)控的技巧，確保鋼琴演奏的質(zhì)量，從而通過完美的音色表達(dá)，實(shí)現(xiàn)最佳的音色表現(xiàn)效果。

一、鋼琴演奏中的音色概述

所謂的鋼琴演奏中的音色主要就是指，通過鋼琴作品的實(shí)際需求，利用相應(yīng)的鋼琴彈奏技巧進(jìn)行聲音的表達(dá)。而鋼琴演奏中的音色主要分為兩大類，具體如下：①情感音色。情感音色與鋼琴演奏者的演奏能力有著很大的關(guān)系，具有較高鋼琴演奏水平以及較為豐富鋼琴演奏水平的演奏者能夠更好的進(jìn)行情感音色的表達(dá)，其情感音色的表達(dá)主要與鋼琴樂曲的內(nèi)涵、風(fēng)格有關(guān)，也與演奏者的演奏方式有關(guān)。在表達(dá)情感音色的過程中，要求演奏者對鋼琴樂曲的情感、情緒以及樂曲中情感的變化進(jìn)行科學(xué)的把握，同時(shí)還應(yīng)充分的考慮到作曲家的創(chuàng)作意圖，通過合理的把握，能夠?qū)⑶楦幸羯浞值陌盐粘鰜怼＂诨疽羯?。?shí)際上，情感音色屬于感性音色，而基本音色則屬于理性音色。在實(shí)際鋼琴演奏的過程中，演奏者應(yīng)從鋼琴的發(fā)音原理出發(fā)，了解各個(gè)鋼琴鍵的具體表達(dá)方式，同時(shí)對琴槌、踏板等的作用原理進(jìn)行細(xì)致的分析，進(jìn)而通過利用不同力度、不同速度以及不同的觸鍵方式等合理的控制鋼琴演奏中的音色，實(shí)現(xiàn)最佳的音色表達(dá)效果。

二、鋼琴演奏中音色調(diào)控注意事項(xiàng)

在鋼琴演奏的過程中，演奏者應(yīng)注意音區(qū)、手指觸鍵的力度、手指觸鍵的速度、手指觸鍵的角度、情感與音色的結(jié)合、音樂氣息與音色調(diào)控、踏板與音色的調(diào)控等方面，這樣才能夠確保對音色的合理控制，提高音色的表達(dá)效果，進(jìn)而提高整體鋼琴演奏的效果，促進(jìn)鋼琴演奏工作的順利完成，下面結(jié)合具體的注意事項(xiàng)進(jìn)行詳細(xì)的分析。

1.注意音區(qū)與音色的對應(yīng)關(guān)系

在鋼琴演奏過程中進(jìn)行音色調(diào)控的時(shí)候，演奏者應(yīng)該充分的注意音區(qū)與音色的對應(yīng)關(guān)系。實(shí)際上，頻率越高的聲音給人的感覺越明亮，反之，頻率越低的聲音給人的感覺越沉郁?？梢?，音區(qū)與音色有著很大的關(guān)系。另外，上行音的情緒特征就是開闊、明亮，而下行的音則帶有消極、陰暗的色彩。而音域集中在中高音區(qū)，旋律的走向以上行為主，則給人一種振奮的情緒體驗(yàn)。運(yùn)用一系列的下行音階，會造成一種沉重的、痛苦的情緒。另外，音越高，空間知覺的高度越高；音越低，空間知覺的高度越低；音越高，感覺物體越小、重量越輕；音越低，感覺物體越大、重量越重。這也提示演奏者，在進(jìn)行鋼琴演奏的過程中，應(yīng)該利用音區(qū)的變化進(jìn)行音色的調(diào)控，從而進(jìn)一步提高鋼琴演奏的質(zhì)量。

2.合理的把握手指觸鍵的力度

實(shí)際上，演奏者手指觸鍵的力度對音色具有非常大的影響，由于很多演奏者的演奏經(jīng)驗(yàn)較少，導(dǎo)致在進(jìn)行鋼琴演奏的過程中，無法科學(xué)的把握手指觸鍵的力度，影響到鋼琴演奏的效果。因此，合理的把握手指觸鍵的力度是非常有必要的，而這也是合理控制音色的關(guān)鍵所在。演奏者應(yīng)該對手指的控制、手腕手臂的配合以及身體各部的重量進(jìn)行合理的調(diào)節(jié)，結(jié)合實(shí)際的樂譜進(jìn)行手指觸鍵力度的合理把握，例如，在演奏相對柔和的鋼琴樂曲的時(shí)候，像，演奏李斯特的《愛之夢》的時(shí)候，要求演奏者手指觸鍵的力度要輕，而在演奏富有激情、具有恢宏氣勢的鋼琴樂曲的時(shí)候，像肖邦的《c小調(diào)“革命”練習(xí)曲》，手指觸鍵的力度可以稍微大一些，通過合理的把握，能更好地對音色進(jìn)行合理的調(diào)控，從而使聽眾在欣賞的過程中能將演奏者想要表達(dá)的音樂同時(shí)與音色變化完全表達(dá)出來，實(shí)現(xiàn)演奏者與聽眾的共鳴，實(shí)現(xiàn)最佳的演奏效果，促進(jìn)鋼琴演奏高質(zhì)量的完成。

3.合理的把握手指觸鍵的速度

在鋼琴演奏中音色調(diào)控的過程中，除了要合理的控制手指觸鍵的力度之外，還應(yīng)該合理的控制手指觸鍵的速度。手指觸鍵速度的快慢與音色有著很大的關(guān)系。不同的觸鍵速度會產(chǎn)生不同的音色，而在實(shí)際的演奏中，演奏者需要全面的認(rèn)識到不同的手指觸鍵速度能夠呈現(xiàn)怎樣的音色。具體包括如下幾個(gè)方面。如果手指的觸鍵速度較慢可以彈奏出委婉、和諧、柔美的音色，速度越慢，音色越柔和，給聽眾的感覺也越舒緩。而此種音色表達(dá)可以應(yīng)用于一些柔和的鋼琴樂曲中。像一些浪漫派以及印象派的鋼琴樂曲中經(jīng)常會應(yīng)用到一些柔和的音色。例如19世紀(jì)的西方，很多作曲家創(chuàng)作了浪漫主義的音樂，此類音樂的特點(diǎn)在于創(chuàng)作者處于受壓迫、受剝削的封建社會，為了尋求解放，作曲家創(chuàng)作了浪漫主義的音樂，在曲調(diào)上更注重節(jié)奏感和旋律。針對浪漫主義音樂的特點(diǎn)，鋼琴演奏者在演奏時(shí)觸鍵的速度要以低速和中速為主，從而創(chuàng)造出輕緩、悠揚(yáng)的音色，以顯示浪漫主義作曲家追求自由，渴望解放的內(nèi)心情感。因此，在鋼琴演奏的過程中可以采取緩慢觸鍵的方式進(jìn)行音色的表達(dá)。如果手指的觸鍵速度較快可以彈奏出明快、尖銳的聲音，主要以一些激烈的和弦音、跳音為主。例如20世紀(jì)俄羅斯作曲家普羅科菲耶夫等人的作品，處在二次世界大戰(zhàn)中，作品多以戰(zhàn)爭題材為主，在實(shí)際的演奏過程中情感較為激烈，就需要速度較快的觸鍵來詮釋。

4.合理的把握手指觸鍵的角度

手指觸鍵的角度與鋼琴演奏中的音色也有著很大的關(guān)系，在實(shí)際的鋼琴演奏音色控制中，演奏者還應(yīng)該注意合理的把握手指觸鍵的角度。實(shí)際上，鋼琴演奏主要是利用演奏者的手指變化進(jìn)行音色的表達(dá)，而手指觸鍵的角度直接影響到音色的表達(dá)效果。手指觸鍵主要分為2種，一種為垂直觸鍵，另外一種為水平觸鍵，不同的觸鍵方式獲得音色效果是不同的，主要以勾、抓、摸、抹等方式為主。勾、抓與琴鍵的角度在垂直90度的狀態(tài)，而在此種狀態(tài)下的音色一般比較明亮、寬宏以及宏達(dá)，可以表達(dá)一些節(jié)奏快的鋼琴樂曲。而抹與琴鍵的角度大概50度左右，其音色較為與勾、抓相比，稍微低一些，比較沉郁。摸與琴鍵的角度大概為30度左右，音色更為柔和一些。在實(shí)際的鋼琴演奏中，演奏者可以結(jié)合鋼琴樂曲的具體音色特點(diǎn)，合理的把握手指觸鍵的角度，實(shí)現(xiàn)良好的音色控制效果。

5.注重情感與音色控制技巧的完美結(jié)合

實(shí)際上，鋼琴音樂的演奏也是一種情感的表達(dá)，而音色則是情感表達(dá)的一種有效手段。在鋼琴演奏進(jìn)行音色控制的過程中，演奏者不能一味的重視音色控制的技巧而忽視了鋼琴音樂的情感。只有將情感與音色控制技巧進(jìn)行完美的結(jié)合，才能夠?qū)崿F(xiàn)最佳的音色控制效果。例如，在利用琴槌與踏板等進(jìn)行音色控制的時(shí)候，演奏者需要了解所演奏的鋼琴音樂具體的情感基調(diào)，或悲傷或喜悅，通過把握鋼琴音樂的情感基調(diào)，再利用琴槌與踏板等進(jìn)行相應(yīng)音色的表現(xiàn)，能夠使鋼琴演奏更加的豐滿，同時(shí)也能夠體現(xiàn)出豐富的情感，從而使聽眾享受宏達(dá)的視聽盛宴。此外，演奏者在日常的練習(xí)中，為了合理的控制音色，充分的把握情感，應(yīng)練習(xí)不同風(fēng)格的鋼琴樂曲，像貝多芬的《32首鋼琴奏鳴曲》、巴赫的《十二平均律鋼琴曲集》、肖邦的《A大調(diào)波羅乃茲舞曲》等等，不同的鋼琴樂曲有著不同的情感，進(jìn)而在音色控制上也存在著較大的差異，只有通過練習(xí)不同風(fēng)格的鋼琴樂曲，才能夠?qū)崿F(xiàn)情感與音色控制的完美結(jié)合，實(shí)現(xiàn)最佳的音色控制效果。

6.音樂氣息與音色調(diào)控之間的關(guān)系

一部鋼琴作品通常是通過音與音以及樂句與和聲，以多種節(jié)奏進(jìn)行的形式組合在一起。這里音和音的關(guān)系，是需要內(nèi)心的聽覺，以及內(nèi)心情感的歌唱性，通過觸鍵的形式表達(dá)出來。好的音樂表達(dá)方式需要音與音之間的連接，具有橫向型的表達(dá)，如同歌唱一般，這就是所謂的音樂氣息。音樂氣息的表達(dá)，需要與手指觸鍵的力度、速度、甚至角度、還有踏板等緊密的結(jié)合在一起，有時(shí)需要輕柔慢速的觸鍵，通過對音色的調(diào)控，才能夠表達(dá)出綿長的音樂氣息，抒發(fā)出動聽的旋律，從而演奏出高質(zhì)量的音樂。

7.利用踏板進(jìn)行音色的調(diào)控

踏板也是調(diào)控音色的一種手段，很多演奏者卻忽視了，沒有將踏板的功能高質(zhì)量的發(fā)揮出來，從而影響到音色調(diào)控的質(zhì)量。鋼琴一般有三個(gè)踏板，而不同的踏板對制音器具有不同的作用，在鋼琴演奏的過程中，演奏者在踩下左踏板的時(shí)候，一般音色會變得非常的柔和，聽起來也比較悅耳。在三角琴與立式琴上，左踏板從物理的特性上看，是使琴錘改變擊弦數(shù)量與角度，從而轉(zhuǎn)變音色的質(zhì)量，使聽眾能夠產(chǎn)生一種朦朧的感覺，提高了音色的調(diào)控效果，也更好地進(jìn)行了音色表達(dá)。在使用右踏板的時(shí)候，演奏者需要合理的把握右踏板的踩下力度，由于右踏板會使制音器完全的脫離琴弦，如果用力過度，將會產(chǎn)生較大的泛音，從而影響到鋼琴演奏的效果。但是，通過合理的把握右踏板的踩下力度，能夠?qū)崿F(xiàn)良好和和弦效果，從而使音色更加飽滿、更加豐富、更加具有張力。中間踏板最為明顯的一個(gè)應(yīng)用優(yōu)勢在于能夠?qū)崿F(xiàn)良好的延音的效果，在實(shí)際的鋼琴演奏的過程中，演奏者要想進(jìn)行延音表達(dá)，可以有效的應(yīng)用中間踏板?？梢?，在進(jìn)行音色調(diào)控的過程中，通過合理的應(yīng)用琴槌與踏板等外物能夠?qū)崿F(xiàn)對音色的良好控制，以提高鋼琴演奏的效果。

結(jié)論

在鋼琴演奏的過程中，進(jìn)行合理的音色調(diào)控是非常有必要的，而這也是確保鋼琴演奏質(zhì)量的關(guān)鍵所在。從實(shí)際的鋼琴演奏角度來看，很多的演奏者依然沒有掌握科學(xué)的音色調(diào)控方法，從而在音色調(diào)控中存在著諸多的問題，嚴(yán)重的影響到音色調(diào)控的質(zhì)量。因此，需要從鋼琴演奏的實(shí)際情況出發(fā)，對鋼琴演奏中音色調(diào)控的注意事項(xiàng)進(jìn)行細(xì)致的剖析，同時(shí)利用現(xiàn)代化的方法和手段科學(xué)的控制音色，以展示完滿的音色，從而提高鋼琴演奏的質(zhì)量，促進(jìn)鋼琴演奏的順利完成。