一、 當(dāng)下亞洲電影的世界性景觀(guān)

2016年9月，一部叫《釜山行》的韓國(guó)電影忽然獲得中國(guó)電影愛(ài)好者的關(guān)注，人民網(wǎng)9月23日?qǐng)?bào)道：最近一周，朋友圈被韓國(guó)電影《釜山行》刷屏。被稱(chēng)作“亞洲第一喪尸片”，豆瓣評(píng)分8.3，好于96%災(zāi)難片的喪尸題材電影《釜山行》，在韓國(guó)本土觀(guān)影人次逼近1200萬(wàn)（截至22日），成為韓國(guó)今年第一部觀(guān)影人次破千萬(wàn)的影片，也成為韓國(guó)第14部“千萬(wàn)電影”。這一被中國(guó)人們熱議的《釜山行》，其在好萊塢的票房也突破以往記錄，超過(guò)百萬(wàn)美元，而關(guān)于“喪尸片”的概念忽然在中國(guó)得到關(guān)注而被熱炒，這顯然是跨國(guó)文化的影響凸顯案例。與此同時(shí)，也就在中國(guó)，關(guān)于日本的一部動(dòng)畫(huà)電影又得到社會(huì)關(guān)注，由新海誠(chéng)導(dǎo)演的日本動(dòng)畫(huà)電影《你的名字?！罚陨嫌骋詠?lái)在日本引發(fā)了巨大熱潮。票房收入持續(xù)保持在周末票房冠軍位。影片自首映以來(lái)，已連續(xù)拿下七周的票房冠軍，累計(jì)票房收入達(dá)145.6億日元。這一成績(jī)使《你的名字?！奋Q身日本影史票房排行榜第11位。在中國(guó)內(nèi)地，喜歡動(dòng)畫(huà)的人們?cè)谄诖械鹊较?，稱(chēng)這部電影已經(jīng)由光線(xiàn)影業(yè)引進(jìn)國(guó)內(nèi)，盡管具體上映日期尚未確定，但媒體宣揚(yáng)這部電影在豆瓣影評(píng)評(píng)分高達(dá)9.1，是新海誠(chéng)迄今為止最受中國(guó)觀(guān)眾熱捧的作品。人們比較此前《龍貓》評(píng)分是9.1分，《千與千尋》為9.2分，由此媒介機(jī)構(gòu)關(guān)注其成因和中國(guó)動(dòng)畫(huà)片與之的差距等等。再看似乎在開(kāi)放世界顯得閉鎖的伊朗電影，同樣不甘寂寞令人關(guān)注。2013年伊朗電影《一次別離》獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，極大激起國(guó)人的驚訝和好奇，一個(gè)獨(dú)特的國(guó)家卻能斬獲這一獎(jiǎng)項(xiàng)令人嘆息，而其實(shí)此前的伊朗電影《小鞋子》也曾經(jīng)入圍奧斯卡獎(jiǎng)提名，突破了西方世界對(duì)于該國(guó)電影的認(rèn)識(shí)。2016年阿巴斯大師去世，同樣引發(fā)媒體和觀(guān)眾的悼念之情。亞洲另外一個(gè)重要的電影大國(guó)印度，盡管自成體系，但在2009年2月23日，第81屆奧斯卡獎(jiǎng)揭曉，印度題材故事《貧民窟的百萬(wàn)富翁》獲得了最佳影片、最佳導(dǎo)演等八項(xiàng)大獎(jiǎng)，A.R.拉曼和里蘇.浦庫(kù)蒂兩位印度人分別獲最佳原創(chuàng)歌曲、最佳原創(chuàng)音樂(lè)和最佳混音獎(jiǎng)，開(kāi)創(chuàng)了印度電影工業(yè)的歷史。印度舉國(guó)為之自豪，時(shí)任總理辛格評(píng)論他們的成就——證明了印度電影業(yè)的發(fā)展；還有印度電影《我的個(gè)神啊》（P.K.）在海外的收入突破了千萬(wàn)美元大關(guān)，也引人注目。

作為亞洲最為重要的電影大國(guó)，中國(guó)電影的發(fā)展無(wú)疑備受關(guān)注，對(duì)于好萊塢而言，將電影票房的盤(pán)算和中國(guó)市場(chǎng)獲取的聯(lián)系，已經(jīng)成為不可或缺的需要。毫無(wú)疑問(wèn)，亞洲電影在世界電影位置中的地位越來(lái)越重要，單就票房的總量已經(jīng)為世界矚目，2015年是全球電影票房收入達(dá)到了創(chuàng)紀(jì)錄的383億美元的高漲時(shí)期，相比2014年增長(zhǎng)了6%；北美電影111億美元的票房收入，則是一個(gè)里程碑式的新數(shù)字；而世界第二大電影市場(chǎng)的中國(guó)的電影票房，也創(chuàng)紀(jì)錄地達(dá)到了67.8億美元，比上一年增長(zhǎng)了48.7%。2015年的電影局面顯然蒸蒸日上。中國(guó)電影已經(jīng)在世界電影格局中穩(wěn)占第二大市場(chǎng)的位置，2015年世界電影380億美元票房，美國(guó)占有29%，中國(guó)占17.8%，北美地區(qū)票房總收入111.26億美元，中國(guó)猛漲到約67.8億美元。2015年亞洲電影市場(chǎng)四大國(guó)家的票房收入中，中國(guó)（約67.8億美元）、日本（約20億美元）、韓國(guó)（約13.72億美元）、印度約21億美元（140億元人民幣）四國(guó)電影總票房超過(guò)120億美元，再加上未公布票房的伊朗、越南、泰國(guó)等，總量自然壓過(guò)北美票房，所以，亞洲已經(jīng)是高于北美地區(qū)市場(chǎng)的第一大電影地區(qū)。而就亞洲各自國(guó)家的電影文化而言，各自獨(dú)有的特色，造就了和好萊塢分庭抗禮中的接納、必要開(kāi)放中的自身特色的強(qiáng)化，形成幾乎共有的微妙性。日本電影無(wú)論是故事片還是動(dòng)畫(huà)片自身市場(chǎng)的滿(mǎn)足，足以造就文化產(chǎn)品的自有優(yōu)勢(shì)。韓國(guó)電影一直處在最大限度的開(kāi)放和最大力度的自身民族性強(qiáng)化和輸出意識(shí)的建設(shè)過(guò)程中，印度電影的多語(yǔ)言、載歌載舞的別致觀(guān)賞習(xí)慣的堅(jiān)守，和逐漸接受好萊塢文化的過(guò)程中，難以被全盤(pán)占據(jù)。伊朗電影始終在自身的宗教要求和意識(shí)形態(tài)控制中發(fā)展的特點(diǎn)，也在世界電影中堅(jiān)守著自己的獨(dú)具一格的特點(diǎn)。中國(guó)電影越來(lái)越被自我接納開(kāi)放意識(shí)，與被好萊塢控制的世貿(mào)規(guī)則步步緊逼的開(kāi)放要求中，頑強(qiáng)不斷發(fā)展適應(yīng)自身的市場(chǎng)發(fā)展特性，無(wú)論是不舍開(kāi)放的漸進(jìn)性、保護(hù)民族電影的保護(hù)意識(shí)、大踏步開(kāi)始合拍片開(kāi)放的步伐、促進(jìn)法制推進(jìn)的市場(chǎng)政策調(diào)整、高科技引進(jìn)的氣量，都預(yù)示著電影大國(guó)自覺(jué)開(kāi)拓，朝向電影強(qiáng)國(guó)發(fā)展的堅(jiān)強(qiáng)意志。上述梳理說(shuō)明亞洲電影的市場(chǎng)和文化發(fā)展的前景日漸明朗。

既然在亞洲電影中構(gòu)成，中國(guó)電影的發(fā)展遙遙領(lǐng)先，其跌宕起伏的影響則顯然不可低估。強(qiáng)調(diào)在亞洲電影的當(dāng)下景觀(guān)中，中國(guó)電影的發(fā)展速度無(wú)人可比，也無(wú)法回避消減的后續(xù)影響，比如2016年下半期中國(guó)電影市場(chǎng)已呈減速態(tài)勢(shì)，不僅是內(nèi)地電影、合拍片，好萊塢電影的票房也同步減緩。所以，中國(guó)電影市場(chǎng)尤其是內(nèi)地電影的市場(chǎng)規(guī)模與整個(gè)世界電影市場(chǎng)漲落息息相關(guān)，內(nèi)地電影直線(xiàn)發(fā)展成為世界第二大電影市場(chǎng)的速率，和其他國(guó)家相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)也形成對(duì)比?；赜^(guān)2012年的數(shù)據(jù)可以得到說(shuō)明。據(jù)美國(guó)電影協(xié)會(huì)（MPAA）年度（2013年3月21日）正式公布：2012年全球票房收入347億美元，較2011年增長(zhǎng)6%，較5年前增長(zhǎng)32%。其中北美市場(chǎng)收108億美元，占全球總票房的31%。同年中國(guó)票房入賬27億美元，在全球總票房中占比近8%，超過(guò)日本電影市場(chǎng)的24億美元，成為全球第二大票倉(cāng)。在世界電影市場(chǎng)格局中，2012年電影票房除了北美108億美元外，中國(guó)的27億美元相比2015年差距巨大，而日本3年前的24億美元，與韓國(guó)的13億美元，到2015年相差無(wú)幾。在2012年的票房中，英國(guó)17億美元，法國(guó)17億美元，印度14億美元，德國(guó)13億美元，韓國(guó)13億美元，俄羅斯12億美元，澳大利亞12億美元，巴西8億美元等等。中國(guó)、印度的增長(zhǎng)明顯，中國(guó)則是大跨度的飛躍。持續(xù)發(fā)展的中國(guó)電影市場(chǎng)，為世界電影自然也為亞洲電影提供了蓬勃的發(fā)展景觀(guān)，具有開(kāi)放接納而融合他人所長(zhǎng)的內(nèi)涵。

但中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展高揚(yáng)趨勢(shì)在2016年延續(xù)一個(gè)季度，抬高著大眾期待后，卻猶如過(guò)山車(chē)一般形成了大起大落的局面，高開(kāi)低走，增幅持續(xù)放緩，2015造就的無(wú)限上揚(yáng)的態(tài)勢(shì)不再。接續(xù)2015年的高速增長(zhǎng)，2016年的開(kāi)端的確令人驚訝，第一季度內(nèi)地市場(chǎng)票房為144.7億，同比增加51.2%，觀(guān)影人次達(dá)到4.2億，同比增加57.9%，再次創(chuàng)出新高。而賀歲檔、春節(jié)檔以及情人節(jié)檔期的強(qiáng)勢(shì)依然不減，7天36億元讓“史上最火春節(jié)檔”名聲大振。統(tǒng)計(jì)數(shù)字表明，2016年第一季度三個(gè)月的票房分別是：1月38.4億，二月68.8億，三月37.5億，同比分別增加49%、67%、30%。顯然2月是因?yàn)榇汗?jié)檔，票房占比48%是1月的2倍。而3月則環(huán)比下降46%。2016年的影片上映數(shù)量普遍增加，第一季度共上映106部電影，比2015年同期增加19部，其中票房前三甲分別是《美人魚(yú)》《瘋狂動(dòng)物城》《西游記之三打白骨精》，分別獲得票房33.9億、13.3億、11.9億。票房前10名累積112.5 億，市場(chǎng)份額季度占比77.7%。不到1/10的影片撈走了近八成票房。本季度共有20部影片票房過(guò)億，其中4部影片票房破10億。2016第一季度排名前十的國(guó)產(chǎn)影片累積票房94.7億，同比增長(zhǎng)95.1%；進(jìn)口片前十名票房累積38.2億，同比增長(zhǎng)18.5%。第一季度國(guó)產(chǎn)片票房的收獲也讓人抬高了再一次超速增長(zhǎng)的期望，但要承認(rèn)，其中的確有好影片質(zhì)量提升的因素。中國(guó)電影《美人魚(yú)》《尋龍?jiān)E》《老炮兒》等顯然做出了主要的貢獻(xiàn)。

中國(guó)電影的市場(chǎng)其實(shí)也是亞洲和世界電影市場(chǎng)的一種折射。市場(chǎng)的變局也似乎在不斷提醒世態(tài)難測(cè)，實(shí)際上，電影作為大眾文化潮流影響的產(chǎn)物，在一次次風(fēng)向變化中，顯示出文化習(xí)性不穩(wěn)定的特點(diǎn)，在大片興旺時(shí)，一味推高大片而導(dǎo)致大片不大影響的微妙現(xiàn)象；樣式的打破諸如瘋狂系列的出現(xiàn)和青春題材的泛濫，又形成大批跟風(fēng)創(chuàng)作卻不盡如人意的結(jié)果；市場(chǎng)追求導(dǎo)致的資本介入而導(dǎo)致市場(chǎng)失態(tài)和創(chuàng)作的影響終于得到報(bào)應(yīng)。2016年第二季度的中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)電影票房累積100.6億，同比下降5.8%，環(huán)比下降43.8%。觀(guān)影人次達(dá)3億，雖同比有小幅6.5%的上漲，環(huán)比下降36.6%。2016第二季度三個(gè)月票房分別為：31.11億、31.38億和38.1億。4月票房比去年縮水近10億，同比下降約25%，5月較去年同期出現(xiàn)約2%的小幅跌落。6月份，進(jìn)口大片“輪流坐莊”，包括《X戰(zhàn)警：天啟》、超級(jí)IP《魔獸》、迪士尼動(dòng)畫(huà)《海底總動(dòng)員2：多莉去哪兒》以及《獨(dú)立日：卷土重來(lái)》等影片的上映，使票房趨勢(shì)出現(xiàn)逆轉(zhuǎn)，單月38.1億的票房達(dá)到近5年來(lái)同期最高，較去年同比上漲13.6%，比4月、5月分別高出6.9億、6.7億，這一季度也是慣常狀態(tài)。盡管第二季度電影票房不及第一季度的回落，是每一年的常態(tài)，但第二季度的票房低潮導(dǎo)致上半年只報(bào)收246億元，同比增速只為21%。于是，曾經(jīng)因?yàn)?015年的超高速增長(zhǎng)而期望這一年實(shí)現(xiàn)600億的目標(biāo)有了危險(xiǎn)。但真正的失落在于暑期檔。2016暑期檔與去年同期相比，同比減少0.38%，但觀(guān)影人次比去年同期增長(zhǎng)5.01%。其中，國(guó)產(chǎn)影片票房為63.36億元，比去年同期減少30.82%，國(guó)產(chǎn)影片份額比去年減少22.42%。暑期檔收官后，在95部電影涌入，比2015年的86部增長(zhǎng)11%，但平均票房比去年減少9%，國(guó)產(chǎn)電影整體表現(xiàn)卻差強(qiáng)人意，比較2015年的72%下跌至52%，其中的因素在于票房不振而改變了國(guó)產(chǎn)片保護(hù)月的慣例，讓更多外片進(jìn)入。暑期檔總票房為125億，與去年的124.31億元基本持平，但票房增幅卻創(chuàng)近9年來(lái)新低，口碑質(zhì)量也遭到普遍質(zhì)疑。市場(chǎng)表現(xiàn)平淡表現(xiàn)還包括沒(méi)有一部影片票房過(guò)10億元，票房最高的電影為《盜墓筆記》，達(dá)到9.87億元。但市場(chǎng)增長(zhǎng)減速似乎不止于國(guó)產(chǎn)片，進(jìn)口片也只有《魔獸》過(guò)10億元，超過(guò)14.6億元，而其后上映的《X戰(zhàn)警：天啟》《驚天魔盜團(tuán)2》《獨(dú)立日：卷土重來(lái)》3部影片票房之和幾乎與之相當(dāng)。2016年9月2日，國(guó)家新聞出版廣電總局電影專(zhuān)資辦發(fā)布8月票房月報(bào)，電影票房報(bào)收40.545億元，排映場(chǎng)次686萬(wàn)場(chǎng)，觀(guān)影人次達(dá)1.257億。至此，暑期檔（6月1日至8月31日）總票房達(dá)到124.29億元。在2016年的票房從增長(zhǎng)幅度下降到票房下降，似乎帶來(lái)極為不利的市場(chǎng)境況。受暑期以來(lái)的整個(gè)電影市場(chǎng)寒潮的頹勢(shì)影響，九月份電影市場(chǎng)依然沒(méi)有改變下跌趨勢(shì)，這一個(gè)月以23.18億總票房成績(jī)收官，同比2015年的34.3億重挫33%，不僅超過(guò)4月份24%的跌幅紀(jì)錄，也是2016年第4個(gè)同比下滑的月份。根據(jù)歷史資料，這一次觸目驚心的票房四連跌的情況還是在5年前——2011年前4個(gè)月曾連續(xù)低于前一年同期表現(xiàn)；而今年則是從高處一路下挫，不僅將2016年期待極高的趨勢(shì)改變，并且似乎預(yù)示著整個(gè)年頭的增長(zhǎng)率將大大改變而令人揪心。此時(shí)，中國(guó)電影市場(chǎng)的憂(yōu)慮已經(jīng)彌漫，人們期望值降到谷底。

第二季度延及7月份中國(guó)電影數(shù)據(jù)增長(zhǎng)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到人們的期望，走低似乎明顯。但如何看數(shù)據(jù)確實(shí)需要角度：根據(jù)報(bào)道，2015年暑期檔，中國(guó)電影票房以創(chuàng)紀(jì)錄的124.31億達(dá)到了前所未有的高度，2015年7月份就超過(guò)了50億.相比之，2016年7月電影總票房45億元左右，同比減少近10億，也是近5年國(guó)內(nèi)票房首次出現(xiàn)下跌，而今年7月沒(méi)有一部電影過(guò)10億，票房最好的《絕地逃亡》也不足8億，這個(gè)成績(jī)連去年的三甲也進(jìn)不去。顯然，走低明顯。但辨析也在這里。實(shí)際上中國(guó)電影數(shù)據(jù)變化中，本質(zhì)沒(méi)有變：即中國(guó)電影的發(fā)展剛性沒(méi)有變，只是增速大大減緩，全年發(fā)展數(shù)據(jù)增長(zhǎng)沒(méi)有變，但目前看來(lái)上揚(yáng)趨勢(shì)被抑制變化。實(shí)際上2016年已經(jīng)提前一個(gè)月票房大盤(pán)突破300億大關(guān)，與2015年9月5號(hào)突破300億元的時(shí)間點(diǎn)相比，依然增長(zhǎng)。我們等不到2016年實(shí)現(xiàn)票房600億元提前到來(lái)是無(wú)疑的，但超越2015年440億元必然實(shí)現(xiàn)，只是量化指標(biāo)大大低于預(yù)期估計(jì)。即便放低了增長(zhǎng)率，到2016年10月份，中國(guó)電影票房已經(jīng)實(shí)現(xiàn)380億元，比2015年同期增長(zhǎng)20億元，銀幕數(shù)從去年的32000塊增加到37817塊，觀(guān)影人次12.5億人次，去年全年是11.21億人次，而去年同期則是9.98億人次。一定得增速應(yīng)當(dāng)沒(méi)有問(wèn)題，是因?yàn)橹袊?guó)電影的剛性增長(zhǎng)還有著物質(zhì)條件，還將在最后一個(gè)季度尤其是賀歲檔增加市場(chǎng)的發(fā)展數(shù)值。

二、 如何理解亞洲電影的文化共通性

亞洲作為文化歷史悠久與文化多元性的聚合所在，電影文化相關(guān)于不同國(guó)家、不同意識(shí)形態(tài)、不同民族個(gè)性，不同語(yǔ)言的差異等，而呈現(xiàn)出不一的狀態(tài)。但由于歷史的原因，亞洲國(guó)家之間的文化交流卻始終存在，并且有相互的影響關(guān)系。無(wú)論是差異還是彼此聯(lián)系，都難以割舍需要自然增強(qiáng)的跨文化交流愿望，在一個(gè)大陸上的文化或者明顯或者潛藏的關(guān)系，都昭示著更為迫切加強(qiáng)它地地域文化和不同文化背景的相互跨越對(duì)話(huà)。作為地球村，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代加速不同文化的碰撞中，跨越文化的交流、碰撞、沖擊和吸納已經(jīng)成為普遍現(xiàn)象。電影無(wú)疑是文化中的核心傳播對(duì)象，跨越的現(xiàn)象無(wú)所不在，中國(guó)電影和亞洲電影的豐盛化才是世界電影的豐富化的重要標(biāo)志。但相比于西方的合作文化，差異是明顯的。從奧斯卡獎(jiǎng)內(nèi)地選送的電影時(shí)常遭到吐槽而實(shí)際效果證明，文化區(qū)分實(shí)屬必要，比如媒體曾經(jīng)從電影投資人的角度提出中外合拍片有一個(gè)清晰的目標(biāo)觀(guān)眾定位，著名的電影人于冬就直言：“對(duì)于合拍片，我們一定要有清晰的目標(biāo)觀(guān)眾定位——如果以中國(guó)觀(guān)眾為主，就要使用中國(guó)的表達(dá)方式；如果以全球觀(guān)眾為主，就要以好萊塢六大電影發(fā)行公司的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)拍攝電影?！盵1]這里，業(yè)界人于冬清晰的點(diǎn)明文化差異不加區(qū)別容易造就創(chuàng)作的不對(duì)位，顯然要注意東方文化創(chuàng)作指向在本質(zhì)上和西方文化的差異性，才能適應(yīng)現(xiàn)實(shí)。

相比于西方文化的異質(zhì)性，亞洲文化自古以來(lái)在宗教、文化交流上都有難以割舍的關(guān)系，不用說(shuō)中國(guó)與韓國(guó)，中國(guó)與日本，日本與韓國(guó)，東南亞國(guó)家之間，以及中國(guó)與東南亞國(guó)家之間的文化、經(jīng)濟(jì)的關(guān)系，都幾乎難以割舍。印度電影人如是說(shuō)：“中國(guó)市場(chǎng)遲早是兵家必爭(zhēng)之地，印度人也在研究?！盵2]不言而喻，在亞洲電影的最大市場(chǎng)的重要性，以及亞洲電影彼此之間的需要。比如中國(guó)已經(jīng)和8個(gè)國(guó)家簽訂了電影合拍協(xié)定，從韓國(guó)到印度，在國(guó)家層面的合作協(xié)作期望是事實(shí)，而中國(guó)和韓國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)關(guān)系早已緊密。規(guī)?；捻n流或者從資金到人員的多元合拍隨處可見(jiàn)。而根據(jù)報(bào)道，周星馳的《美人魚(yú)》在內(nèi)地奪得第一高票房時(shí)，在越南上映3周狂收400萬(wàn)美金，打破華語(yǔ)片在越南的歷史記錄，同時(shí)也是亞洲電影在越南取得的最高票房（含越南本土片）。印度電影《我的神啊》在世界獲得良好收益時(shí)，在內(nèi)地也取得不俗的成績(jī)。我們看看近年才開(kāi)始有了明顯合作項(xiàng)目的中國(guó)和印度電影之間的微妙關(guān)系案例，出身于印度電影世家的Prasad Shetty，自從5年前來(lái)到中國(guó)，一直致力于印度電影在中國(guó)的推廣，《我的個(gè)神啊》在中國(guó)取得過(guò)億的破紀(jì)錄票房，便與他在中間的溝通運(yùn)作密不可分。印度史上票房季軍《巴霍巴利王》即將在中國(guó)上映，也是他在中間斡旋。同時(shí)，他還在為王寶強(qiáng)在印度拍攝的導(dǎo)演處女作《大鬧天竺》做著資源整合的工作。所以，對(duì)于中印合作會(huì)有更多的優(yōu)勢(shì)的問(wèn)題，據(jù)報(bào)載：在他眼里，盡管好萊塢文化看似流行，但是在中國(guó)獲得成功的大多都是《鋼鐵俠》這樣的視效大片，因?yàn)閮烧咧g文化差異太大，“他們就很難拍出打動(dòng)中國(guó)觀(guān)眾的愛(ài)情故事?！倍《任幕瘎t與中國(guó)文化有更多相似之處。“在中國(guó)，如果你想結(jié)婚，就得詢(xún)問(wèn)父母的意見(jiàn)，而且沒(méi)有工作和房子，姑娘就不愿意嫁給你。這在印度也是一樣的?！薄叭绻阆肴ッ绹?guó)留學(xué)，你的媽媽說(shuō)舍不得你，不同意你去，你可能就去不了。這在印度也是一樣的?！盵3]從印度電影人的角度看，這里所論及的恰好是亞洲文化許多方面的本質(zhì)相關(guān)性。

從文化上看，每個(gè)國(guó)家都有自身的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，但顯然，和西方文化景觀(guān)相比，其不同是不同層面的，東西方在情感表現(xiàn)和文化質(zhì)地上都更為差異明顯。在好萊塢一統(tǒng)天下難以抵擋的背景下，各國(guó)電影依然有各自的招法保持自身的存在，尤其是在亞洲電影中顯示得更為明顯。在亞洲，伊朗是自足社會(huì)不擔(dān)憂(yōu)好萊塢規(guī)模侵入，但依然不斷在世界電影界包括奧斯卡獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)；在印度，自有特色的本土電影占據(jù)著受眾主體而保持獨(dú)特市場(chǎng)；在韓國(guó)，以吸納和堅(jiān)強(qiáng)的本體創(chuàng)造力，造就足以和好萊塢抗衡卻又開(kāi)放的電影格局；在泰國(guó)，民族性的類(lèi)型也自成體系而獲取一定的受眾；在日本電影的風(fēng)格獨(dú)特性造就了早年黑澤明獲得最早的世界電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，而后來(lái)的《入殮師》得到奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，其東方文化和情感表現(xiàn)讓我們內(nèi)心感動(dòng)。在2014年前十名作品中，其本土占了八席，動(dòng)畫(huà)王國(guó)的特色依然牢靠自成一體，哆啦A夢(mèng)和名偵探柯南電影還是火賣(mài)，等等事實(shí)都在證明自身優(yōu)勢(shì)的保持多么重要也難以改變。

不能不重點(diǎn)談及中國(guó)電影市場(chǎng)，前述及2015年中國(guó)電影市場(chǎng)的高速發(fā)展?；赝?014年國(guó)產(chǎn)電影的總票房為296.39億元，同比增長(zhǎng)36.15%，其中國(guó)產(chǎn)片票房161.55億元，占到了總票房的54.51%。到了2015年電影票房更突破400億。抽取一個(gè)特定階段來(lái)觀(guān)察，按照主管機(jī)構(gòu)發(fā)布的2015年國(guó)慶長(zhǎng)假7天數(shù)據(jù)，中國(guó)電影市場(chǎng)有約5600萬(wàn)人進(jìn)入影院，電影院飽滿(mǎn)奇觀(guān)出現(xiàn)，這7天產(chǎn)出18.5億票房，在觀(guān)眾人次、票房上均超越北美。關(guān)鍵是這其中票房絕大部分份額是國(guó)產(chǎn)電影貢獻(xiàn)的。所以，電影的國(guó)家文化軟實(shí)力影響力已經(jīng)日漸呈現(xiàn)，放到亞洲電影的范圍，更可以看到中國(guó)自身的漸成電影市場(chǎng)中心的市場(chǎng)規(guī)模。作為地區(qū)主要規(guī)模電影市場(chǎng)，比照略小于中國(guó)的亞洲電影國(guó)度，如韓國(guó)、日本、印度，以及泰國(guó)等，都有明顯的本土文化投射的電影特色。顯然，需要進(jìn)一步做大做強(qiáng)的中國(guó)電影，更為關(guān)注自身獨(dú)有的文化品質(zhì)和兼容亞洲文化差異中的共同性，已經(jīng)是擺在我們面前的任務(wù)。2016年第19屆上海國(guó)際電影節(jié)期間，關(guān)于“一帶一路”的元素處處可見(jiàn)，就是這一行動(dòng)展開(kāi)的重要實(shí)踐。在入圍金爵獎(jiǎng)評(píng)選的參賽影片中，就有出自伊朗、波蘭、捷克、以色列、菲律賓、中國(guó)等沿線(xiàn)國(guó)家電影人之手的作品，而來(lái)自印度、泰國(guó)、以色列、中國(guó)等國(guó)家和地區(qū)則入圍了亞洲新人獎(jiǎng)，至于展映板塊更是明確設(shè)立了“一帶一路”單元，讓觀(guān)眾通過(guò)大銀幕集中了解沿線(xiàn)國(guó)家的電影風(fēng)景。本屆電影節(jié)的國(guó)際影視市場(chǎng)還首次設(shè)立了“一帶一路”專(zhuān)區(qū)，讓一批中國(guó)拍攝的“一帶一路”影片和沿線(xiàn)國(guó)家的電影項(xiàng)目展示交易，一批“一帶一路”項(xiàng)目，如電影《功夫瑜伽》、絲綢之路國(guó)際電影節(jié)等，也借本屆電影節(jié)平臺(tái)進(jìn)行宣傳推廣。

可以預(yù)期，隨著交流的不斷深入，亞洲電影的文化聯(lián)系將逐漸緊密，交流才能了解，原本在地域上就切近，文化以往的絲絲縷縷勾連自然會(huì)加深增厚。對(duì)于亞洲而言，都有如何對(duì)待西方文化和保持自身文化的特性的共同問(wèn)題，即便是意識(shí)形態(tài)的差異，民族自身和文化個(gè)性都將面對(duì)處置西方文化的難題，各國(guó)在這一點(diǎn)上實(shí)際趨近。而傳統(tǒng)的中華文化圈之間的不同國(guó)度，無(wú)論主觀(guān)意愿如何，也無(wú)法避免歷史文化的相互之間的影響。日本獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的電影《入殮師》導(dǎo)演瀧田洋二郎認(rèn)為：目前日本電影市場(chǎng)是有些萎縮。美國(guó)現(xiàn)在已經(jīng)把中國(guó)當(dāng)作首要市場(chǎng)，我相信未來(lái)中國(guó)會(huì)成為世界最大的電影市場(chǎng)。相信今后也會(huì)成為電影中心。但我認(rèn)為電影市場(chǎng)并不是電影的全部，各個(gè)國(guó)家還是會(huì)拍出具有自己的特色的電影。有一個(gè)趨勢(shì)是可以確定的，世界各國(guó)間的文化合作會(huì)越來(lái)越多，以后的電影制作，會(huì)更加的豐富多彩。[4]釜山電影節(jié)是后崛起亞洲的重要電影節(jié)，2016年釜山電影節(jié)主席金東虎也是最初電影節(jié)的開(kāi)創(chuàng)者，他近日談及釜山電影節(jié)的一個(gè)主要優(yōu)勢(shì)在于：一直在發(fā)掘和支持亞洲導(dǎo)演。當(dāng)初設(shè)立新浪潮獎(jiǎng)也是這一目的。他舉出中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯就是其中一個(gè)典型的例子，他是第三屆釜山國(guó)際電影節(jié)新浪潮獎(jiǎng)得主，他的電影也首次被推廣到世界各國(guó)。從那以后，賈樟柯成為全球知名導(dǎo)演之一。金東虎還舉出同樣的有韓國(guó)導(dǎo)演金基德和李滄東。自第三屆釜山電影節(jié)舉辦以來(lái)，為發(fā)掘和發(fā)展亞洲導(dǎo)演，成功設(shè)立了“亞洲項(xiàng)目市場(chǎng)”，為亞洲導(dǎo)演提供創(chuàng)作基金。此外，2005年，正值釜山國(guó)際電影節(jié)10周年之際，還創(chuàng)辦了亞洲電影學(xué)院，培育亞洲導(dǎo)演。以及以后還設(shè)立了“亞洲電影市場(chǎng)”和“亞洲電影基金”，為亞洲導(dǎo)演進(jìn)行紀(jì)錄片的劇本創(chuàng)作和后期制作提供資金。金東虎認(rèn)為這是釜山國(guó)際電影節(jié)成功的優(yōu)勢(shì)和背景。

對(duì)于亞洲電影的文化關(guān)系，需要辯證地認(rèn)識(shí)。無(wú)疑，對(duì)于西方電影而言，亞洲各國(guó)都有保護(hù)自身電影文化的責(zé)任，也需要抗拒好萊塢電影的強(qiáng)大侵襲力，而彼此之間的聯(lián)系有利于東方文化之間的增強(qiáng)實(shí)力。但亞洲各國(guó)也需要在自身電影特性上維護(hù)民族特點(diǎn)，探索適合國(guó)家的電影文化優(yōu)勢(shì)發(fā)揮。于是，關(guān)于地域藝術(shù)文化的基本認(rèn)識(shí)就必不可少。進(jìn)入21世紀(jì)，世界加快了全球化的步伐，文化的相互影響日漸明顯，強(qiáng)勢(shì)文化對(duì)于不同國(guó)家的滲透也成為凸顯的問(wèn)題；而進(jìn)入新媒體時(shí)代，無(wú)遮擋的傳播平臺(tái)，更讓強(qiáng)勢(shì)文化的傳播加快速度一統(tǒng)化，互聯(lián)網(wǎng)的趨同格局不知不覺(jué)的讓不同地域的人們認(rèn)同一樣的標(biāo)準(zhǔn)，文化的差異性逐漸減弱。我們共同的命題是既要抵抗好萊塢的高技術(shù)裹挾的影像文化，也都要遭遇網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的變化的文化觀(guān)念對(duì)觀(guān)眾的影響。警覺(jué)地域和本土文化的危機(jī)，積極性的防范美國(guó)和西方文化的強(qiáng)大滲透力對(duì)于本土地域文化的改變是嚴(yán)峻的任務(wù)。對(duì)于亞洲電影而言，幾乎都有一個(gè)身份認(rèn)同中的趨向：將好萊塢比照中的自我電影關(guān)系作為重要關(guān)鍵來(lái)度量。亞洲最大規(guī)模的華語(yǔ)電影，也是如此，必須改變一切以好萊塢放映與否、是不是獲得發(fā)行商青睞、在美國(guó)某個(gè)電影節(jié)獲獎(jiǎng)的得意，也即在世界電影節(jié)中的看重與否等等，作為判斷的標(biāo)志。因?yàn)檫@里的合理性是世界視野的衡量指標(biāo)，但不合理的是簡(jiǎn)單的指標(biāo)，卻對(duì)于本身的受眾認(rèn)可和本土特色的看待被放棄到最為微弱的地步。但更為明顯的則是，文化趨同標(biāo)準(zhǔn)的天平越來(lái)越趨近美國(guó)式的文化標(biāo)準(zhǔn)，這一方面說(shuō)明美國(guó)經(jīng)濟(jì)和文化的現(xiàn)實(shí)強(qiáng)大影響力，另一方面則說(shuō)明文化地域性認(rèn)同的減弱，以及判斷其價(jià)值未盡合理的被安上單一衡量的指標(biāo)上。單一標(biāo)準(zhǔn)的無(wú)意識(shí)確立本身就是一個(gè)文化改變的危險(xiǎn)趨向，正如同對(duì)于英語(yǔ)成為整個(gè)國(guó)家強(qiáng)化教育的杠桿之一，而左右了文化認(rèn)同走向，又沒(méi)有同步的更為強(qiáng)化本土語(yǔ)言的價(jià)值確認(rèn)，而美國(guó)文化的強(qiáng)大性吸引具有侵入性，則這種文化偏移就愈發(fā)明顯。保持多樣化才有文化標(biāo)準(zhǔn)。換句話(huà)說(shuō)，也就是唯一性其實(shí)就沒(méi)有了標(biāo)準(zhǔn)可言，多樣化才可以談?wù)撌裁词菢?biāo)準(zhǔn)，而標(biāo)準(zhǔn)在多元的文化面前才有合理的裁奪意義。這里暗含了如何對(duì)待地域文化和民族藝術(shù)的價(jià)值的問(wèn)題。在日漸全球化的經(jīng)濟(jì)發(fā)展面前，難以保證文化的受制性。理論上所謂的文化不能全球化的命題，其實(shí)可能遭致現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)。所以，在認(rèn)知上注意辨析是十分必要的。

中國(guó)電影在“做大”向“做強(qiáng)”轉(zhuǎn)變中，的確遭遇到更為重要的命題是對(duì)于本土電影價(jià)值如何堅(jiān)守的難題。無(wú)疑，在全球化背景下地域特色的堅(jiān)守空間與價(jià)值，是生存要義。本體和本土才是存在的第一要素，沒(méi)有了自身只能在潮流中被蕩來(lái)蕩去而任人擺布。大到世界范疇的生存獨(dú)立性，小到國(guó)家范圍的特色堅(jiān)持，都證明自有價(jià)值是他人無(wú)法漠視的所在。韓國(guó)電影的借鑒好萊塢的自身強(qiáng)烈本土意識(shí)的觀(guān)念，印度電影不變的民族表現(xiàn)方式的堅(jiān)持，伊朗電影似乎嚴(yán)守形態(tài)卻其實(shí)本質(zhì)藝術(shù)風(fēng)格的堅(jiān)守，甚至日本電影只將自己市場(chǎng)做好的不好高騖遠(yuǎn)，都是我們可以參照的對(duì)象。

對(duì)于占據(jù)世界電影大半江山的好萊塢，哪個(gè)國(guó)家都不能避開(kāi)，于是，自覺(jué)借鑒和自覺(jué)堅(jiān)守始終需要清醒的認(rèn)識(shí)。盡管地域藝術(shù)文化的生存難題與優(yōu)勢(shì)是裹挾在一起，但新的亞洲電影正是在一種彼此強(qiáng)化的本土優(yōu)勢(shì)相互聯(lián)系中擴(kuò)大影響。沒(méi)有地域就沒(méi)有存在的相對(duì)性，而保持著地域性就需要堅(jiān)持既和大主流的被包容又有獨(dú)有個(gè)性。在全球化日漸籠罩的時(shí)候，地域藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)越來(lái)越需要堅(jiān)持。中國(guó)電影尤其要在這里向一些國(guó)家學(xué)習(xí)，將泛地域泛文化、濃人文濃精神的作品作為追求目標(biāo)，敢于抗拒娛樂(lè)文化高揚(yáng)而得利、身處人心缺失背景下，將依然精神文化尋找作為期望對(duì)象，把電影藝術(shù)作為承載著文化批評(píng)精神內(nèi)涵、人文情懷托付、獨(dú)特民族風(fēng)情傳揚(yáng)、人物個(gè)性獨(dú)卓呈現(xiàn)的文化對(duì)象。地域藝術(shù)只能依靠特色來(lái)堅(jiān)守，只能突出優(yōu)勢(shì)來(lái)發(fā)展光大，只能在保持全球性的眼光基礎(chǔ)上更加精工細(xì)作地域特色，只能依賴(lài)自身藝術(shù)多樣化的表現(xiàn)來(lái)豐富自身的水準(zhǔn)。

三、 展望亞州電影的跨界合作趨勢(shì)

亞洲電影早有各種合作，但顯然近年才呈現(xiàn)更為活躍的景象目前，比如，中國(guó)已與加拿大、意大利、法國(guó)、澳大利亞、新西蘭、新加坡、比利時(shí)（法語(yǔ)區(qū)）、英國(guó)、韓國(guó)、印度、西班牙、馬耳他、荷蘭等13個(gè)國(guó)家簽署了電影合拍協(xié)議。對(duì)于中國(guó)電影而言，合拍已經(jīng)確立在中國(guó)和韓國(guó)等國(guó)家享受著本國(guó)電影的一切待遇。開(kāi)放合作不僅在亞洲，對(duì)于中國(guó)電影而言，無(wú)論客觀(guān)需要還是主觀(guān)追求，更大的合作已經(jīng)是趨勢(shì)。2016年北京國(guó)際電影節(jié)上，媒體認(rèn)為人們已經(jīng)有這樣的認(rèn)識(shí)——好萊塢心儀“北漂”，中外合作進(jìn)入3.0時(shí)代。4月16日，第六屆北京國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為未來(lái)中國(guó)資本將主導(dǎo)更多國(guó)際制作，好萊塢新人將投奔中國(guó)電影市場(chǎng)。動(dòng)畫(huà)電影《功夫熊貓3》是一個(gè)例證。這部由中影股份、中美合資的東方夢(mèng)工廠(chǎng)以及美國(guó)夢(mèng)工廠(chǎng)（動(dòng)畫(huà)）三方聯(lián)合出品的動(dòng)畫(huà)電影，就許多方面已經(jīng)不是一部單純的“好萊塢電影”了，該片不僅在中美兩國(guó)同步公映，連影片的角色口型、配音語(yǔ)言等方面，都與中國(guó)本土文化對(duì)接，為中國(guó)觀(guān)眾重新打造了一個(gè)定制版本。于是，中國(guó)正成為新的“好萊塢”也成為一種說(shuō)法。《瘋狂麥克斯4》制片人之一的伊恩·史密斯認(rèn)為，好萊塢并不是某一個(gè)具體的地方，而是一個(gè)聚集來(lái)自于全球各地資本、全球各地人才制作電影的理念。

新的發(fā)展趨向已經(jīng)在呈現(xiàn)：第19屆上海國(guó)際電影節(jié)期間，“一帶一路”的元素處處可見(jiàn)，入圍金爵獎(jiǎng)評(píng)選的參賽影片中，就有出自伊朗、波蘭、捷克、以色列、菲律賓、中國(guó)等沿線(xiàn)國(guó)家電影人之手的作品；來(lái)自印度、泰國(guó)、以色列、中國(guó)等國(guó)家和地區(qū)則入圍了亞洲新人獎(jiǎng)；展映板塊更是設(shè)立了“一帶一路”單元，讓觀(guān)眾通過(guò)大銀幕集中了解沿線(xiàn)國(guó)家的電影風(fēng)景；國(guó)際影視市場(chǎng)還首次設(shè)立了“一帶一路”專(zhuān)區(qū)，讓一批中國(guó)拍攝的“一帶一路”影片和沿線(xiàn)國(guó)家的電影項(xiàng)目展示交易；一批“一帶一路”項(xiàng)目，如電影《功夫瑜伽》、絲綢之路國(guó)際電影節(jié)等，也借本屆電影節(jié)平臺(tái)進(jìn)行宣傳推廣。2016年6月14日，參加第19屆上海國(guó)際電影節(jié)的“一帶一路”沿線(xiàn)國(guó)家電影節(jié)代表，在當(dāng)天召開(kāi)的電影節(jié)“一帶一路·世界電影”論壇上，共同簽訂了“一帶一路”電影節(jié)戰(zhàn)略合作協(xié)議，根據(jù)這份戰(zhàn)略合作協(xié)議，各簽約的電影節(jié)將進(jìn)一步加強(qiáng)相互之間的交流；通過(guò)互辦電影節(jié)增進(jìn)觀(guān)眾對(duì)各國(guó)民族文化和人文民俗的了解；采取切實(shí)措施促進(jìn)各國(guó)電影人之間的合作；以展映等方式推廣相互的電影；加強(qiáng)電影制作與發(fā)行的合作；共同推進(jìn)電影教育和電影評(píng)論等。而根據(jù)報(bào)道，上海國(guó)際電影節(jié)已在進(jìn)行籌備，今年下半年到“一帶一路”沿線(xiàn)國(guó)家的電影節(jié)進(jìn)行展映中國(guó)影片，在交流中讓各國(guó)觀(guān)眾通過(guò)電影聽(tīng)到中國(guó)故事，增進(jìn)對(duì)中國(guó)文化的認(rèn)識(shí)。

日本電影曾經(jīng)有一定的影響，但近年日本和中國(guó)電影的合作并沒(méi)有起色，“由于日本電影制作幾乎不考慮海外市場(chǎng)，所以幾乎不可能花重金去拍攝大制作電影，最終導(dǎo)致其制作費(fèi)用變得非常有限?！盵5]這也許是日本電影傳統(tǒng)的所在，也是一種缺乏合作的背景造就？但2016年出席東京電影節(jié)活動(dòng)的日本著名導(dǎo)演巖井俊二，卻還是說(shuō)出了對(duì)于合作和創(chuàng)作發(fā)展重要性的真知灼見(jiàn)，他說(shuō)：以后會(huì)和中國(guó)以及其他國(guó)家合作電影作品?！捌鋵?shí)我已經(jīng)和中方合作制作過(guò)好幾部影片，并擔(dān)任過(guò)這些電影的顧問(wèn)。中國(guó)是一個(gè)正在不斷擴(kuò)大的市場(chǎng)，作為一個(gè)導(dǎo)演，我很歡迎這種市場(chǎng)的變化。我也希望，在市場(chǎng)開(kāi)放和擴(kuò)大的同時(shí)，能同樣為藝術(shù)電影制造更多的空間?！盵6]

韓國(guó)和中國(guó)電影的交流最為廣泛。最初，只有在韓國(guó)發(fā)展不佳的演員才會(huì)考慮中國(guó)的影視娛樂(lè)市場(chǎng)，但隨著文化交流的深化，這一局面大大改變。2014年之后，中國(guó)市場(chǎng)成了韓國(guó)頂級(jí)演員也不愿缺席的目標(biāo)。雙方的合作越來(lái)越豐富，比如在中國(guó)深受歡迎的《太陽(yáng)的后裔》制作公司為Next Entertainment World，而這一公司第二大股東卻是來(lái)自中國(guó)的華策影視股份有限公司。根據(jù)報(bào)道，在該劇投拍之前，國(guó)內(nèi)的影視公司就深度參與了該劇的策劃，并且愛(ài)奇藝等公司隨著該劇的走紅而獲利不菲。2015年，賣(mài)了3.66億人民幣票房的《重返20歲》就是中韓之間一個(gè)深入而簡(jiǎn)潔的合作。一個(gè)劇本，兩國(guó)拍攝。韓國(guó)拍的是《奇怪的她》，中國(guó)方面，由臺(tái)灣導(dǎo)演陳正道執(zhí)導(dǎo)。于是，這成為了中韓之間多地合作的一個(gè)范例?；仡檭蓢?guó)的合作歷史，中國(guó)擁有世界第二大電影市場(chǎng)，韓國(guó)擁有全亞洲目前水準(zhǔn)最高的電影制作技術(shù)，兩國(guó)早在2000年便開(kāi)始了合作。金榮俊執(zhí)導(dǎo)的《飛天舞》在上影集團(tuán)牽頭下同韓方展開(kāi)了合作，人們喜歡的韓國(guó)女星金喜善與中國(guó)演員王亞楠主演。后來(lái)越來(lái)越多的中韓電影更頻繁合作，包括張柏芝出演了《白蘭》、章子怡接拍了《武士》，宋承憲則來(lái)華參演了《夕陽(yáng)天使》、金喜善和成龍合作了《神話(huà)》熱鬧一時(shí)。從以演員輸出模式為主的合作，到更深層次的合作，則由馮小剛的《集結(jié)號(hào)》開(kāi)啟，啟用韓國(guó)特效團(tuán)隊(duì)打造戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面令人眼睛一亮。再后來(lái)快速增長(zhǎng)期，中韓兩國(guó)電影開(kāi)始進(jìn)行投資領(lǐng)域的深入合作。以前年暑期檔兩部熱賣(mài)的中韓合拍片為例，《大明猩》是大華誼兄弟與韓國(guó)SHOWBOX聯(lián)手投資合拍，《筆仙2》則為中方投資，韓國(guó)團(tuán)隊(duì)打造。這兩部影片的共同特點(diǎn)都是韓國(guó)出制作團(tuán)隊(duì)，中方進(jìn)行宣發(fā)，而且中國(guó)成為主力市場(chǎng)。由韓國(guó)導(dǎo)演吳基桓執(zhí)導(dǎo)，白百何、彭于晏主演的小成本愛(ài)情片《分手合約》，在中國(guó)拿下了近兩億票房。

和印度電影的聯(lián)系悄悄開(kāi)展，在騰訊新聞專(zhuān)門(mén)涉及了關(guān)于中外電影合作的印度電影專(zhuān)稿，前述也談及其中的前景。與印度電影的合作要穩(wěn)步進(jìn)行，而更多的拓展也在實(shí)施并不斷進(jìn)展，2016年西安第三屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié)之中外電影合拍論壇，發(fā)布了三部引人矚目的中外電影合拍項(xiàng)目，分別是首部中國(guó)與哈薩克斯坦合拍片《音樂(lè)家》、首部中國(guó)與伊朗合拍片《少林夢(mèng)》以及中國(guó)與印度合拍的《猴王傳奇》。據(jù)了解，《音樂(lè)家》講述了中國(guó)著名音樂(lè)家冼星海于衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間輾轉(zhuǎn)來(lái)到阿拉木圖，在極端寒冷和饑餓的殘酷環(huán)境下得到哈薩克斯坦音樂(lè)家救助的經(jīng)歷?！渡倭謮?mèng)》是一部功夫喜劇電影，講述癡迷中國(guó)少林功夫的伊朗青年來(lái)華與其中國(guó)伙伴共赴少林、學(xué)武求藝的坎坷經(jīng)歷。該片亦是首部表現(xiàn)現(xiàn)代少林寺傳奇的合拍電影，得到了少林寺的大力支持。《猴王傳奇》是一部融入中國(guó)和印度兩國(guó)猴王形象而創(chuàng)造的中國(guó)超級(jí)英雄動(dòng)作科幻片。該片核心故事和人物形象由曾經(jīng)創(chuàng)造了蜘蛛俠、蝙蝠俠、鋼鐵俠等超級(jí)英雄的漫威之父斯坦·李和印度Graphic India動(dòng)畫(huà)公司共同制作。這三部中外合拍電影由中國(guó)閃亮影業(yè)分別與哈薩克斯坦國(guó)家電影集團(tuán)、伊朗最大的電影投資發(fā)行機(jī)構(gòu)法拉比電影基金會(huì)、印度Cinema電影投資基金共同投資打造。[7]

在亞洲電影隨著亞洲各國(guó)經(jīng)濟(jì)文化相互影響日益多樣的背景下，亞洲電影的交流必然更加豐富，但我們必須意識(shí)到，融合與差異是包括已經(jīng)比較深入的華語(yǔ)電影和進(jìn)一步強(qiáng)化的亞洲電影不可忽視的詞語(yǔ)。在內(nèi)地、香港、臺(tái)灣電影在華語(yǔ)電影的框架下，已經(jīng)越來(lái)越具有融合性的當(dāng)下，亞洲電影之間的關(guān)系必然是一個(gè)新命題，中國(guó)電影市場(chǎng)必然成為世界第一的大市場(chǎng)，而如何形成亞洲電影在此背景下的合作，以及如何處理融合差異的豐富景觀(guān)，需要端正的合作，一方面融合不僅是市場(chǎng)的驅(qū)動(dòng)所然，也包含了文化的交融因素。而跨地域的電影創(chuàng)作從市場(chǎng)上、制作上、人員交流上、文化習(xí)俗混同上、類(lèi)型接近上等等都具有可資融合認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)。但另一方面，融合也帶來(lái)不同地域創(chuàng)作特色性削減和地域文化價(jià)值削弱等等問(wèn)題。需要在融合的趨勢(shì)中強(qiáng)化保持自身特色與發(fā)展優(yōu)勢(shì)是迫切需要認(rèn)知的問(wèn)題。放到更為廣闊的世界電影的背景下看待中外電影爭(zhēng)奪中國(guó)市場(chǎng)日趨白熱化是必須的認(rèn)識(shí)，但其實(shí)恰好是中外電影合作的趨勢(shì)越來(lái)越明顯事實(shí)。在2016年北京國(guó)際電影節(jié)的主論壇——中外電影合作論壇上，面對(duì)著娜塔麗·波特曼、朱賽佩·托納多雷等一批國(guó)外知名影人，著名導(dǎo)演、制片人黃建新拋出了這樣的觀(guān)點(diǎn)：“未來(lái)不存在國(guó)產(chǎn)電影‘走出去或者是好萊塢電影‘走進(jìn)來(lái)的問(wèn)題，中國(guó)首先要做的是拍好電影，當(dāng)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)足夠大時(shí)，海外電影市場(chǎng)方與投資方就需要考慮中國(guó)口味了?！笔聦?shí)上，不只是好萊塢，韓國(guó)、日本等擁有較完善電影工業(yè)體系的國(guó)家，也窺視中國(guó)市場(chǎng)已久，前舉的《功夫熊貓3》就更是開(kāi)始用中國(guó)式的敘事方式制作電影以迎合中國(guó)市場(chǎng)。[8]

亞洲電影的合作必然走入更為豐富樣式的合作時(shí)代，當(dāng)時(shí)代走入彼此都更為開(kāi)放交融的境地，包括中國(guó)電影的發(fā)展也將更為多樣化。原本文化是差異性的存在，亞洲電影必然是在多樣化的發(fā)展中形成世界最大的電影文化聚集地。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊蓮潔.電影“中外合作”主動(dòng)權(quán)傾向中方[N].北京晨報(bào)，2016-04-19.

[2][3]騰訊新聞.中外電影合作之印度篇：不care中國(guó)的人口紅利[EB/OL].（2016-07-16）[2016-12-01]http：//ent.qq.com/a/20160705/035360.htm.

[4]小鳳.專(zhuān)訪(fǎng)奧斯卡得主瀧田洋二郎：北京將會(huì)成為亞洲電影中心[EB/OL].（2016-04-19）[2016-12-01]http：//ent.ifeng.com/a/20160419/42608007_0.shtml.

[5]新浪娛樂(lè).日本電影票房科普：什么樣的電影才算盈利[EB/OL].（2016-10-09）[2016-12-01]http：//ent.sina.com.cn/m/f/2016-10-09/doc-ifxwrhpn9435464.shtml.

[6]騰訊娛樂(lè).巖井俊二出席東京電影節(jié)：愿意擁抱中國(guó)市場(chǎng)[EB/OL].（2016-10-08）[2016-12-01]http：//ent.qq.com/a/20161008/025950.htm.

[7]光明網(wǎng).三部中外合拍電影項(xiàng)目亮相絲路國(guó)際電影節(jié)[EB/OL].（2016-09-23）[2016-12-01]http：//news.gmw.cn/2016-09/23/content_22115103.htm.

[8]夏陽(yáng).中外電影競(jìng)爭(zhēng)合作并行[N].國(guó)際商報(bào)，2016-06-22.