趙悅

摘 要：20世紀(jì)的前十年是藝術(shù)發(fā)生重大變革的十年，但其背景卻是19世紀(jì)末的文化和社會背景。事實(shí)上，西方視覺藝術(shù)在20世紀(jì)前后開始萌芽，便一發(fā)不可收拾，藝術(shù)中的表現(xiàn)性、象征性及心理狀態(tài)的流露就表現(xiàn)的淋漓盡致，藝術(shù)早已不是“唯美之術(shù)”，而是更加人性化，更加觀念化的活動。本文從西方建筑、繪畫、雕塑、攝影四個方面進(jìn)行討論，新世紀(jì)的第一個十年，建筑比以往更完整，建筑之間的對比往往非常惹人注目，而針對于繪畫西方的藝術(shù)家們更加大膽的創(chuàng)作，像創(chuàng)新新的物種一樣創(chuàng)新新的藝術(shù)，從而藝術(shù)已經(jīng)成為新型多元文化表達(dá)自己的一種主要方式。

關(guān)鍵詞：視覺藝術(shù)；建筑；繪畫；雕塑；攝影

一、西方建筑

1.美國的建筑。美國在1900-1909年間，建筑更完美、精確地反應(yīng)了美國社會的發(fā)展方式，不同背景的建筑設(shè)計師們作出的選擇以不同的方式與美國過去的夢想完全相關(guān)，或與美國的希望相關(guān)：（1）紐約賓西法尼亞車站。該車站于1906-1919年由麥金、米德和賴特完成，這座紀(jì)念碑式的建筑物沿著第七大街延伸，橫跨了三個完整的街區(qū)，共有三十二根獨(dú)立的無槽多利斯風(fēng)格的柱子，每根柱子高68英尺，主候車室受到羅馬卡拉皇帝皇家浴室大廳啟發(fā)，該建筑物既是旅行的舒適場所，又是很多美國人眼中美國社會未來理性秩序的范例，代表了美國在20世紀(jì)第一個十年中日益增長的經(jīng)濟(jì)和文化自信心；（2）羅比之家建筑。建于1908-1909年，這是弗蘭克.勞埃德.賴特早期的作品，屬于他所謂的“大草原”風(fēng)格，受到中西部地形平整線條的影響。房屋向外伸展的懸臂屋頂（具有內(nèi)部鋼制橫梁）使得屋內(nèi)生活空間直接與屋外的平臺連為一體，這些房屋的格狀規(guī)劃繼承了郊區(qū)街道復(fù)雜的格狀布局。

2.歐洲的建筑。汽輪機(jī)工廠： 該工廠由彼得·貝倫斯于1908-1909年建成，對于貝倫斯而言，20世紀(jì)第一個十年德國工業(yè)的迅速發(fā)展是新德意志帝國命運(yùn)的一部分。工廠正面的中心部位，屋頂由輕型鋼結(jié)構(gòu)支撐，向兩面延伸。整個建筑非常整潔、非常明亮，可以提高內(nèi)部的工作效率。通過這些簡單的方式，貝倫斯向人們表明，這座建筑蘊(yùn)藏著強(qiáng)大的但幾乎看不見的能量。這座汽輪機(jī)工廠的復(fù)雜表明了工業(yè)生產(chǎn)的特點(diǎn)及其在現(xiàn)代生活中的地位。

二、西方繪畫

1.歐洲的繪畫。野獸派：野獸派一般被看作20世紀(jì)最早的主要先鋒派風(fēng)格，而且存在的時間較短，只從1904年持續(xù)到1907年，之后便不復(fù)存在，其成員走上了各不相同的道路。野獸派最激進(jìn)的成就不是充滿激情的非自然的色彩調(diào)配，而是對傳統(tǒng)空間概念的破壞。德朗對倫敦的刻畫清楚地證明了這一點(diǎn)，《倫敦的水道》于1906年完成，畫中追求的是流動色彩之間的沖突，不再只追求表現(xiàn)目的，德朗稱之為“蓄意不和諧”。亨利.馬蒂斯是野獸派中繪畫事業(yè)得到長期發(fā)展的唯一一位。他的《馬蒂斯夫人的畫像》于1905年完成，主要展示通過顏色進(jìn)行畫像創(chuàng)作這種新方法的可能性。野獸派的出現(xiàn)是一次重要突破，正如馬蒂斯本人所說：“野獸派的繪畫作品不代表一切，但卻是一切的基礎(chǔ)。”

2.美術(shù)的繪畫。垃圾箱畫派：20世紀(jì)初的美術(shù)藝術(shù)比當(dāng)時歐洲的藝術(shù)更為保守。美國當(dāng)時處于領(lǐng)袖地位的進(jìn)步藝術(shù)家是一群現(xiàn)實(shí)生活者，后來被稱做“垃圾箱畫派”——這一稱呼來自1934年。該畫派的主題是城市生活，而且常常是冷酷的現(xiàn)實(shí)。領(lǐng)袖人物是羅伯特.亨利，19世紀(jì)美國偉大的現(xiàn)實(shí)主義者托馬斯.伊肯斯的直接繼承人。《約翰·斯隆》是1904年完成的一幅作品，現(xiàn)藏于華盛頓科倫美術(shù)館。垃圾箱畫派畫家約翰·斯隆作品《理發(fā)師的窗戶》，威廉·格萊肯斯作品《謝茲·穆坎》，都生動描述城市生活的不同側(cè)面。對當(dāng)時美國的繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了一定的影響。

三、西方攝影

1.藝術(shù)攝影。促進(jìn)攝影藝術(shù)發(fā)展，并在此過程中改變攝影特點(diǎn)的人是美國的阿爾弗雷德.斯蒂格萊茨，他創(chuàng)立了“脫離派攝影社”，這是攝影界中富有戰(zhàn)斗精神的名流組織。并出版他的漂亮雜志《攝影作品》（創(chuàng)辦于1903年1月）。特魯?shù)?卡瑟比爾作品《母性的遺產(chǎn)》展示了藝術(shù)攝影地位的優(yōu)缺點(diǎn)。

2.藝術(shù)攝影的其他形式。有一些業(yè)余攝影家，他們不屬于任何團(tuán)體，但能熟練、自由地使用相機(jī)記錄日常生活。著名的一位是雅克.亨利.拉蒂格，他的作品是兒童時代拍攝的，展示了巴黎上層資產(chǎn)階級生活的歡樂場面。還有美國的劉易斯.海因，記錄了工廠對兒童的剝削。作品《佐治亞州奧古斯塔夫紡織廠的小小織布廠》，記錄特別是窮苦人和財產(chǎn)被剝奪的人們的生活狀況。這些作品旨在喚起觀眾心中的感情共鳴。

四、結(jié)語

自1900年以來，藝術(shù)發(fā)生了很多的變化，20世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的一個突出特點(diǎn)是，藝術(shù)家找到了越來越多的創(chuàng)作方式，使用能獲得的各種最新技術(shù)，藝術(shù)風(fēng)格在變化，但沒有固定的數(shù)量；本文從西方建筑、繪畫、雕塑、攝影四方面論述了20世紀(jì)初視覺藝術(shù)上發(fā)生的重大變化，對今后西方視覺藝術(shù)產(chǎn)生了一定的影響，在此之后的藝術(shù)發(fā)展更加發(fā)生了巨大的變化。藝術(shù)中是充滿著美學(xué)不定數(shù)、經(jīng)濟(jì)不定數(shù)、社會不定數(shù)以及有時候是政治不定數(shù)的復(fù)雜體系中的另一個不定數(shù)。當(dāng)今，藝術(shù)的地位已不斷提升，與1900年相比已相距甚遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]奚傳績.設(shè)計藝術(shù)經(jīng)典論著選讀[M].南京：東南大學(xué)出版社，2002.