劉欣

摘 要：國畫是博大精深的，講究的是意境，要求氣韻生動(dòng)。中國畫是一個(gè)具有深厚文化底蘊(yùn)的畫種，講究的就是意境，一幅沒有靈魂的作品就等同于廢紙，而國畫中的技法更是琳瑯滿目。而國畫山水李唐的繪畫更是技藝高超，李唐南渡前的作品充滿了古意，《萬壑松風(fēng)圖》便是這一時(shí)期的代表，是其典型，剛中帶剛，情緒是剛猛的，所以在他筆下的是剛性的線條，猛烈的大斧劈皴，強(qiáng)烈的筆觸。

關(guān)鍵詞：意境；技法；筆觸

一、李唐的時(shí)代背景與繪畫藝術(shù)

李唐自幼便勤于學(xué)習(xí)詩書，尤其擅長畫畫，早年在年輕的時(shí)候就很有名氣，宋徽宗時(shí)期，李唐就進(jìn)入了畫院，但是由于金人的入侵，北宋王朝就此覆滅，李唐也被金人押往北國。北高宗繼位后，為了躲避金人的追捕南渡，李唐冒死從金營逃出，一路南下逃至臨安，但是由于種種原因畫院無法恢復(fù)，而且他的畫并不被當(dāng)時(shí)的人所賞識(shí)，待南宋王朝穩(wěn)定了之后，李唐再次進(jìn)入了畫院，憑借高超的畫技聲名顯赫，深受高宗的喜愛，南宋畫院畫家都以臨摹李唐的作品為主，可見李唐當(dāng)時(shí)在畫院的地位。

二、《萬壑松風(fēng)圖》內(nèi)容的分析

（一）《萬壑松風(fēng)圖》是宋畫三大精品之一

縱188.7厘米，橫139.8厘米，現(xiàn)藏于臺(tái)北“故宮博物院”。該圖與《早春圖》《溪山行旅圖》，歷來被稱作宋畫之三大精品，但與其他兩幅畫相比，李唐的《萬壑松風(fēng)圖》稍顯沉悶，帶著一絲絲苦澀，似乎讓人體味北宋末年戰(zhàn)火紛飛，干戈寥落的苦難時(shí)代。

（二）《萬壑松風(fēng)圖》的繪畫內(nèi)容解讀

《萬壑松風(fēng)圖》給人的第一印象是奇峰聳峙，山石堅(jiān)硬，雄偉壯觀，此畫采取全景式構(gòu)圖。在高近兩米的巨大畫幅上，主峰突兀其中，萬壑松風(fēng)，高嶺飛泉。主峰之下的石巖上的松樹的松針繁茂，層次分明，著力表現(xiàn)出萬壑長松迎風(fēng)蕩谷的神姿。松樹在這幅畫中占了很大的比重，也是這幅畫中最能表現(xiàn)意境的地方，在這幅畫中近中遠(yuǎn)景的樹的繪畫技法也是不同的，但是遠(yuǎn)處的樹干畫的比較簡約，用挺拔的直線勾干，注意長短疏密的關(guān)系。松針的組合有一個(gè)基本的程式單元，但是這種重復(fù)不是機(jī)械的重復(fù)，而是一種有機(jī)的規(guī)律。這幅畫山勢雄偉敦厚，石質(zhì)堅(jiān)硬，多用小斧劈皴，皴擦點(diǎn)染并用，顯示了山石的棱角銳利，整體上也顯得剛勁。皴法變化多端，雨點(diǎn)、馬牙、條子皴，豆瓣兼有，尤其是獨(dú)具特色的小斧劈皴，融合了李成、范寬、郭熙諸家技法，用不同的皴法表現(xiàn)出不同的石質(zhì)。到處是峭壁堅(jiān)巖，滿山畫上巨大雄渾的主峰傲然屹立，周圍有數(shù)座沖天向上的險(xiǎn)峰環(huán)抱，似乎烘托出主峰的博大、堅(jiān)實(shí)、雄強(qiáng)。

山間白云繚繞似乎在輕輕飄動(dòng)，打破了寧靜的世界。云用留白的方法襯出，在此同時(shí)注意云霧的形狀，云霧邊緣與山石交接處皴染要自然，云霧前的山石和樹木畫的比較實(shí)，云霧后的山石則比較虛，這樣虛實(shí)相間顯示出云氣質(zhì)感。

水在這幅畫中也起到了重要的作用，水包括瀑布，水口，溪水。兩掛山泉飛流而下更增加主峰的幽深和靜穆。還有細(xì)長的瀑布，從石縫間飛流而落；清澈的泉水，從亂石中噴涌而出，打破了深山的寂靜，使大自然充滿著無限生機(jī)。

在用墨上，墨色雖然深重但在感覺上卻不是漆黑一片，而是在統(tǒng)一和諧中顯現(xiàn)出一種五彩斑斕的韻味。幾株松樹是作品的核心，樹干用中鋒勾出，背部的松鱗刻畫得細(xì)膩傳神，松針使用細(xì)筆，筆筆挺拔利落，樹葉用大面積的濃墨渲染，又破以淡墨，使人感覺滿目蒼綠，郁郁蔥蔥，又有各種姿態(tài)的小枝穿插其間，不僅避免了大塊墨色容易造成。染水時(shí)基本以墨為主，稍有花青。山石的暈染基本上是凹處用花青墨分染，凸處用赭石墨皴染，個(gè)別的山石再用花青或赭石墨罩染。在這幅沉郁凝重，雄渾壯美的山水畫卷中有一座尖聳的遠(yuǎn)峰上題有：“皇宋宣和甲辰春，河陽李唐筆”的隸書落款。隸書淡墨題于遠(yuǎn)處的山石壁上，此款安排的十分巧妙，較符合宋代畫款的題法，即所謂藏款，題款不顯露于畫面中的空白或顯要之處，以使畫面景物完整和諧。

三、《萬壑松風(fēng)圖》的影響

李唐在筆法上存在著剛?cè)嵯酀?jì)的效果，在中國古代畫史上尤其在南宋宮廷山水畫的畫史上有著不可替代的影響。山水畫的發(fā)展簡單的說從五代，隋唐，兩宋，元，明，清一路走來，繼承與發(fā)展并駕齊驅(qū)，秉承傳統(tǒng)的同時(shí)富含時(shí)代精神。馬遠(yuǎn)又把李唐山水畫中出現(xiàn)的剛性線條發(fā)展到最大限度?？傊钐频睦L畫藝術(shù)對(duì)后世的影響巨大。

總之，今觀李唐《萬壑松風(fēng)圖》，明顯可見其通過書寫性之用筆，師法自然，再現(xiàn)生活。今天，中國畫趨于向多意、多向、多層次的方向發(fā)展，人們對(duì)于它的領(lǐng)悟與心得也是難以窮盡的。特別是近代，受西方思想的沖擊，中國畫的傳統(tǒng)顯得極為單薄，甚至有割斷中國傳統(tǒng)之流弊?；诖?，我們將李唐繪畫作為個(gè)案進(jìn)行研究，其作品對(duì)后世繪者以及對(duì)時(shí)下中國畫發(fā)展的價(jià)值取向都有深遠(yuǎn)的影響。如何繼承傳統(tǒng)，傳統(tǒng)在新的時(shí)代中如何折射出新的光輝而使中國畫永葆傳統(tǒng)之特色等可從李唐繪畫中得到啟示。當(dāng)然李唐對(duì)我的影響也是極其的大。當(dāng)我第一眼看到《萬壑松風(fēng)圖》就被那壯觀的全景式構(gòu)圖所震撼，之后在茅老師的帶領(lǐng)下開始臨摹，在臨摹的過程中受益良多，感受頗多。

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