吉澤民

摘 ? 要：在文藝復興之后的時期里，涌現(xiàn)了許多著名的藝術家，其中以巴洛克藝術的主要畫家魯本斯為代表。魯本斯以其高超的繪畫技巧和寫實功底為我們展現(xiàn)了一幅幅的繪畫精品，本文先敘述當時的歷史背景然后以魯本斯的繪畫經(jīng)典作品之一《上下十字架》組畫為論述對象依次從繪畫題材，畫面人物，畫面構(gòu)圖，繪畫技法等四個方面來進行簡要分析，從而體現(xiàn)出著名藝術家魯本斯在歐洲乃至世界繪畫史上的重要的歷史地位。

關鍵詞：魯本斯;《上十字架》;《下十字架》

中圖分類號：K835.64 ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2017）02-0079-01

一、繪畫題材

在繪畫題材上，魯本斯選取了基督教神話故事即耶穌下葬的場景，從而很好的迎合了當時的教會的要求也就是披上了一層神圣的外衣，從而更加有利于藝術家表現(xiàn)其內(nèi)心真實的情感和創(chuàng)作意圖。

二、畫面人物

在畫面人物上，在《上下十字架》組畫中出現(xiàn)了許多畫面人物，其中在《上十字架》作品中畫面出現(xiàn)了捆綁在十字架上的耶穌，宮廷侍衛(wèi)，行刑衛(wèi)士等形象然而在《下十字架》作品中畫面也是出現(xiàn)了釘在十字架上的耶穌與《上十字架》作品顯不同的是，畫家則是出現(xiàn)了耶穌的許多門徒以及一些好心的 市民們，在畫面中人們正在小心翼翼地將耶穌的遺體從十字架上緩緩地往下移動，在十字架的頂端有兩位門徒在努力將耶穌從十字架上放下來。

三、畫面構(gòu)圖

在畫面構(gòu)圖上，其中《上十字架》作品中，魯本斯以畫面中矛盾沖突和運動的動態(tài)造型為畫面的基礎，設計一個從畫面的左側(cè)到畫面的右側(cè)展開的對角線構(gòu)圖，畫面中光亮從畫面的右下方逐漸散發(fā)出來，然而宮廷侍衛(wèi)們卻出現(xiàn)在與光亮相反的方向。在《下十字架》作品中，則是出現(xiàn)了一種倒立的三角形的構(gòu)圖方式，整個畫面以在十字架最頂端的兩位和藹的門徒為畫面中的兩個點，因而又以畫面中左側(cè)的最下端的女門徒為一個支點從而構(gòu)成一種倒立三角形的構(gòu)圖方式，這種構(gòu)圖方式從而更加使得畫面富有立體感和運動感，從而體現(xiàn)出了藝術家那種一般常人所不同的繪畫天賦和獨特的思維方式。

四、畫面技法

在畫面的技法方面，在藝術家的《上十字架》作品中，作者采用及其蒼白的顏色并且加上一些少許的青色用來描繪和表現(xiàn)耶穌那極其脆弱的身軀，而這與畫面中右側(cè)出現(xiàn)的身著鮮紅色服裝的行刑侍衛(wèi)形成又一極其鮮明的對比，使得畫面更加的充滿悲壯感與一種發(fā)人深思的悲劇感， 在《下十字架》作品中藝術家也同樣使用了這一手法，而與《上十字架》所不同的是藝術家在畫面中不僅將畫面中的耶穌的身軀放在畫面的亮部而且也將畫面中的門徒們和一些好心的市民們的人物形象的人物表情也處理到了畫面中的亮部，同時將畫面中的四周全部變成暗部，從而更進一步地表達了藝術家對于正義和光明的執(zhí)著追求和無比的向往，此外畫面中的暗部則使得這幅作品顯得莊重肅穆進而表達了人們對于耶穌離去的悲痛和深深的惋惜之情。

五、結(jié)語

綜上所述，藝術家魯本斯的主要藝術特征為充分利用大自然的美使畫面具有潮氣蓬勃的氛圍，從而散發(fā)著生命和活力。這是對生活賦予美的表現(xiàn)，用豐富的人體來贊美人體人類的偉大，在作品中表現(xiàn)出了廣闊的充滿豐富變化的空間感，使人們深深地沉浸到富于想象力的畫面中去。構(gòu)圖復雜充滿動態(tài)的節(jié)奏感，往往采用透視法，明暗法來描繪畫面中的人物，并且廣泛運用對比手法。此外在他的繪畫作品中表現(xiàn)出了多種繪畫的藝術風格同時并存的痕跡。

藝術家魯本斯在《上下十字架》組畫中完美地體現(xiàn)了魯本斯的繪畫風格和藝術特色，畫面中的對折線式的構(gòu)圖，色彩的鮮明對比，人物的神情以及人物的動態(tài)等一系列體現(xiàn)出了魯本斯作為17世紀巴洛克藝術的繪畫大師無論是在顏料技法的創(chuàng)新還是宗教題材繪畫上都使人感到驚嘆不已。這都體現(xiàn)出魯本斯的繪畫藝術風格是獨樹一幟的，是別具匠心的，是一種獨特的藝術手法和藝術表現(xiàn)力。魯本斯的繪畫成就是巨大的，他的繪畫作品及藝術創(chuàng)作對歐洲繪畫藝術的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。以他獨特的繪畫技法和他對繪畫顏料上的創(chuàng)新影響了之后的許多藝術家，例如后來的倫勃朗等都從他的繪畫創(chuàng)作中吸取營養(yǎng)成分。尤其是對后來的法國浪漫主義產(chǎn)生了重要的影響，例如，對德拉克洛瓦的影響。當人們想到魯本斯這位藝術巨匠時人們不難想到他的作品中總是充滿了強烈的動態(tài)感，強勁有力的造型，宏大的場面和情節(jié)的戲劇性等藝術效果，其在繪畫上的地位堪稱“繪畫史上的莎士比亞”。因此當代的藝術家們應該廣泛吸收其中的營養(yǎng)成分并通過個人的勤奮努力最終取得在繪畫史上取得卓越的成就！

參考文獻：

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[3]董雙葉.魯本斯油畫色彩專論[J].新美術，2010（0l）.