簡璞

中國當(dāng)代女性題材的影視作品雖較多，但卻缺乏一部專門針對女性青春期的成長陣痛、女性意識、女性青春迷茫等加以深度挖掘與融合的影視作品?！逗谔幱惺裁础肥且徊考鲜鋈哂谝簧淼膬?yōu)秀影視藝術(shù)作品。在這部作品中，能看到一個可以說既近在咫尺，又似曾相識的青春期少女的鮮活且立體的形象。這位有著一個法醫(yī)父親的少女曲靖，親眼目睹了數(shù)起針對女性的兇殺案件，這些案件為她的青春成長，帶來了不可謂不強(qiáng)烈的擾動，并在其青春期中烙下了沉痛的記憶，同時，亦成為其成長過程中的一種永久的鈐記。

一、 青春故事與黑色暴力深度融合的成長陣痛

（一）青春織體與黑色暴力的深度融合

《黑處有什么》開篇即由一張時而清晰時而模糊的視力表揭開序幕，這張視力表實質(zhì)上是將黑處有什么作為一個問題拋給了觀眾。這種開篇的深層含意恰恰是告訴觀眾，在絕大多數(shù)時候，黑處的東西是一種力所不及的視而不見，因為，它就在那里，你之所以看不到，那是你的視力有所不及而已。[1]《黑處有什么》的影片標(biāo)題特別耐人尋味，一方面其以稚氣未脫的粉筆字書寫；另一方面在用色上，以黑白進(jìn)行強(qiáng)烈對比，同時，更以血色撞黑的的色彩組合式設(shè)計，凸顯了整部影片的主旨與內(nèi)涵。雖然血色撞黑的影片標(biāo)題已經(jīng)帶給了觀眾一種心理暗示，但是，影片大幕甫一揭開，即撲面而來的血淋淋的活雞宰殺的場景，還是會令觀眾不忍卒睹。拼命掙扎著的被割斷了喉嚨的雞，和雞血滴入青花瓷碗中的場景固然較為血腥，但卻也將那種與暴力美學(xué)異曲同工的禁斷之美烘托得淋漓盡致。

（二）奸殺案件與青春期唯美對比

《黑處有什么》一片以滿布血腥式的開場白，和曲法醫(yī)的死亡鑒定本領(lǐng)，在豬肉鮮活度鑒定方面的高級示范應(yīng)用的鋪墊下展開。人工湖發(fā)現(xiàn)的一具裸體女尸，以令人觸目驚心的案情，而成為這一影視段落的視點。而這一視點與開篇的血腥劇情，同樣都是基于曲法醫(yī)女兒曲靖的視角與曲靖同學(xué)張雪的視角，這兩位女性的視角以疊加式進(jìn)行了并行化展現(xiàn)，用青春期的稚嫩之美，凸顯了針對女性奸殺犯案兇手的丑惡與可怖。這具女尸顯然引起了軒然大波，在同學(xué)們議論紛紛的時候，影片中的曲靖則在大詞典中檢索著強(qiáng)奸一詞，不僅如此，曲靖還進(jìn)入法醫(yī)父親的暗室，仔細(xì)查看那具女尸的特寫照片，這一系列的青春期稚嫩表現(xiàn)，與兇殺現(xiàn)實的高反差與強(qiáng)對比，更成為了這部影片的藝術(shù)價值所在。影片中為塑造青春期少女的美，更以時代為背景，大量有機(jī)地植入了時代歌曲，在這些歌曲的襯托下，青春期少女的美的觀感亦迅速豐滿起來。[2]

（三）青春期的多維陣痛與女性意識的萌芽

《黑處有什么》這部影片中的曲靖，和許許多多成長過程中的女孩同樣，都有著成長過程中所不可或缺的十足的好奇與懵懂，其好奇不僅表現(xiàn)在，以天真無邪的視角問警察父親打沒打過人，槍放在何處；而且還在于她在情竇初開的狀況之下，在青春期的騷動之下，對于性知識等方面的獵奇式探索上。這部影片不僅表現(xiàn)了曲靖對于青春成長的主動性探索，而且更加難能可貴的是，還為其青春成長進(jìn)行了被動方式的探索，諸如曲靖在敬老院中的尷尬遭遇等。曲靖的這些主動式與被動式的探索融合在一起，才真正地建構(gòu)起了一個完整的女性青春成長過程中的更加立體的、有血有肉的、更加鮮活的人生。同時，曲靖也在成長過程中在經(jīng)歷了這些成長陣痛后，迅速地變得成熟起來，事實上，其對于自身與外界事件等的主動性探索已經(jīng)成為其女性意識萌芽的一種開端。

二、 青春故事與女性成長深度融合的女性意識

（一）女性意識下的青春迷茫

每個女性在其青春期都會遭遇到另一種陣痛，那就是青春期的迷茫，《黑處有什么》一片也不例外。在這部影片將黑處的東西一一揭示出來的同時，亦將青春期迷茫，這種女性的敏感的潛意識也一并呈現(xiàn)了出來。從影片中，我們能夠看到，在那個年代的青春少女，在家庭中的地位仍未完全擺脫舊社會的傳統(tǒng)歧視，少女曲靖的媽媽動輒打罵，少女曲靖的爸爸甚至將其與一只小狗類比，這樣的打罵行為與類比雖然不乏親昵的行為意識。但無論如何，這樣的打罵行為與類比意識顯然為少女曲靖的少女意識的自發(fā)、自覺的成長，帶來了巨大的、幾乎是難以抗拒的壓力。與曲靖的骨子里的特立獨(dú)行有所不同的是，影片中的張雪，表面上更加地特立獨(dú)行，這兩個少女的青春期的高反差與高對比式處理，更將女性潛意識下的那種青春期的迷茫以家常的形式表達(dá)了出來。

（二）女性意識下的青春疼痛

少女在青春期的生理與心理表現(xiàn)，相比男性而言都更為復(fù)雜。因此，女性視角的青春期的疼痛刺激與疼痛體驗也更為微妙且更加微膩?！逗谔幱惺裁础愤@部影片中所建構(gòu)的女性成長過程中的青春期陣痛，不僅包括了表象上的，而且亦包含了思想上、意識上、心理上等諸多方面。少女曲靖在影片的后半部分，隨著年齡的長大，心智的成熟，以及女性意識的逐漸完形，意然有過一次去看錄像的經(jīng)歷。針對這次看錄像經(jīng)歷的描寫，給了曲靖一種青春期的疼痛的釋然解脫。而屢次發(fā)生的女性被奸殺的事件，則無疑成為了曲靖這個青春期少女成長過程中的一種強(qiáng)烈的沖擊，尤其是曲靖的同桌張雪的離奇失蹤與疑似被奸殺，更是給曲靖帶來了強(qiáng)烈的青春期的擾動。而與曲靖同桌張雪事件一道來襲的，還包含著由家庭蔓延至社會的一重重的壓力，當(dāng)然，這些壓力在為曲靖帶來青春期疼楚的同時，也成為了其青春成長與女性意識覺醒的一種動力。

（三）女性意識下的青春沉醒

《黑處有什么》一片，不僅聚焦于其他影視藝術(shù)作品難以觸及與難以啟齒的黑處，而且，更以隱性線索對于女性意識進(jìn)行了有意識的關(guān)注。例如，影片中反復(fù)地以藝術(shù)化視角呈現(xiàn)了曲靖在廢棄工廠廠房頂上那個“露天大舞臺”上的演歌，以及她與那個不知名的男孩子的那個年代里的那段純潔的愛情。事實上，曲靖的有意識的演歌已經(jīng)成為其青春期一步步成長的證明，而曲靖的青春也恰似這些歌曲中的內(nèi)容一樣，成為一曲曲女性意識不斷覺醒的青春禮贊。但從另外的視角觀察，我們就會看到，這種演歌的方式，恰恰是對于曲靖這樣一位單純稚萌的少女的過于殘酷的成長的一種藝術(shù)化消解，這樣的一張一弛與一正一反的節(jié)奏，反而為整部影片帶來了難得的韻律感，在這種消解殘酷的韻律感中，觀眾看到了一個面對殘酷仍然不失陽光的女性，更難能可貴的是，如愿看到了一個女性意識正在覺醒的少女曲靖。

三、 中國當(dāng)代女性題材電影

（一）懷舊式演繹與女性意識自梳

中國當(dāng)代女性題材電影較多，而縱觀這些女性題材電影，我們看到，其普遍更傾向于關(guān)注女性的生存狀態(tài)，更傾向于對于這些女性的生存狀態(tài)的細(xì)節(jié)描摹。顯然，與這些女性題材電影有著較大的不同的是，《黑處有什么》這部影片針對的是相對而言，更加稚嫩的女性，并且將關(guān)注的目光注視在這些稚嫩女性的青春期上，圍繞著青春期這一階段，進(jìn)行了由時代故事所演繹的懷舊式書寫。同時，這部影片更加關(guān)注于青春期女性的被動壓力下的因應(yīng)成長，以及自我意識不斷覺醒下的快速成長。這部影片雖然有其鮮明的時代指向性，但是，對于現(xiàn)代女性而言，本片亦有著較為強(qiáng)烈的女性意識規(guī)訓(xùn)性與參照性，不僅如此，這部影片亦有著對于現(xiàn)代女性的現(xiàn)實消解意義與現(xiàn)實積極意義。事實上，女性意識的覺醒重在女性良好的自我梳解與自我釋放，從這種意義而言，影片中的青春期事件的頻密交織顯然是一種對于女性意識的異動式消解。[3]

（二）女性意識的自覺覺他式覺醒

女性題材影片為女性意識的時代復(fù)甦與覺醒提供了最佳的中介作用，不僅我們所處的這個時代，在任何時代，女性都不應(yīng)該被視為第二“性”或者是特殊“性”，更不應(yīng)針對女性施以任何形式的以性別為特質(zhì)的限制。事實上，《黑處有什么》這部影片中的女性意識仍然僅僅只是一種懵懂的女性意識。究其本質(zhì)，女性意識不僅是一種主動式的自我覺醒，而且更應(yīng)是一種自覺覺他式的群體有意識覺醒，顯然，這部影片中未能針對女性群體意識覺醒加以升華。而女性意識與女權(quán)主義的成敗也恰恰在于女性群體本身，從《女權(quán)辯護(hù)》中，我們看到其思想義旨的不朽之處，即在于其為女性建構(gòu)起了一個正確的女性意識的自覺覺他式教育。而這種女性意識的自覺覺他式教育，從某種程度上，恰恰與《黑處有什么》中的曲靖的充滿陽光的自主女性意識覺醒有著某種相似之處。

（三）由女性意識到女性主義的升華

許多女性即便是置身于現(xiàn)代社會，仍然不知道所謂的女性意識與女性主義真正需要的是什么。其實無論是女性意識還是升華了的女權(quán)主義，需要的僅僅只是一種社會理性與社會情感的真正意義上的沒有束縛、沒有限制、沒有差別、沒有壁壘的公平，而不是一視同仁意義上的簡單式平等或機(jī)械式對等。恰如影片《黑處有什么》中的曲靖一樣，擁有智慧思索與獨(dú)立思想，并開始有意識地自覺覺他才是真正的女性意識覺醒，而力求在女性意識覺醒基礎(chǔ)之上實現(xiàn)整個社會對于女性的一體化尊重與認(rèn)同才是真正意義上的女權(quán)主義。曾幾何時，艾瑪·沃岑在拒絕了王子求婚后的那句名言，“女孩子不是只有嫁給王子才能當(dāng)公主”，也與這部影片中的曲靖的獨(dú)立思索與獨(dú)立探索一樣，一并成為青春期女性成長的可法良規(guī)。[4]而實際上的女性主義并非傳統(tǒng)認(rèn)知意義上的女性崛起，以及女性的絕對強(qiáng)勢主導(dǎo)，女性主義的根本訴求恰恰在于突破性別的對立格局。

結(jié)語

《黑處有什么》是一部以描繪青春成長過程與成長色彩渲染為主的影片，這部影片中的黑處既指在現(xiàn)實中諱莫如深，而在影片中被以影視藝術(shù)技法，一點點扒開的女性青春成長過程中的那些難言之隱；又指女性青春成長過程中的各種突發(fā)事件，諸如像影片中所表現(xiàn)的那樣被毫無人性地奸殺，同時，更指女性成長過程中，所遭遇到的來自家庭社會等各方面的隱性壓力。這些三重黑處顯然并未使得影片中曲靖的心靈被黑暗所占據(jù)，相反，她由這些陣疼中一點點成長起來，完成了青春女性的自我意識覺醒。