王竹青　劉秀梅

電影《萬箭穿心》由王競執(zhí)導(dǎo)，改編自著名作家方方的同名小說，獲得華表獎優(yōu)秀故事片獎項。一位母親為生計奔波十年，卻被兒子放逐于家庭核心之外，透過女主角李寶莉的悲劇，我們能夠清晰的感受到時代裂變所產(chǎn)生的陣痛。在中國當下的電影市場中，如《萬箭穿心》般直白的現(xiàn)實主義佳作并不多見，導(dǎo)演沒有刻意隱去瘡疤，而是為社會底層和民生問題奔走呼號，試圖喚起大眾對時代變遷的清醒認識。

一、 新現(xiàn)實主義下的社會解構(gòu)

（一）變動的時代與階級符號

《萬箭穿心》的故事發(fā)生在武漢，這個溝通中西部經(jīng)濟的重要樞紐城市，在王競的鏡頭下，它有著一種屈原式的悲情氣質(zhì)。導(dǎo)演在意象選擇方面經(jīng)驗非常豐富，從時間和空間兩個角度入手，抓住了武漢這座城市最具代表性的時代符號，從而形成了恰當?shù)恼w氛圍。

李寶莉（顏丙燕飾）一家的故事發(fā)生在20世紀90年代，因為丈夫馬學(xué)武（焦剛飾）的升職，一家三口搬入了夢寐以求的新房。然而一系列的悲劇就此發(fā)生，丈夫外遇、下崗、跳江自殺，李寶莉為了生計，毅然成為一名“女扁擔”，用汗水挑起了全家的重擔。為了烘托情節(jié)的悲劇性，影片的色調(diào)整體偏冷，景物顯得黯淡而壓抑，似乎在向觀眾暗示著，這是一個關(guān)于社會底層的故事。

工人住宅區(qū)和漢口全景，這兩個鏡頭在本片中多次出現(xiàn)，他們分別從微觀和宏觀兩方面，概括了李寶莉的生活。擁擠而密集的筒子樓，具有高度統(tǒng)一的外觀，正是工人聚居區(qū)的典型特點，這間居室，曾是李寶莉生活的希望，卻也帶給了她最深的絕望。漢口全景同樣給人這樣的感覺，沉郁壯闊的江水，層層疊疊的樓房，橫空而起的大橋，通過眾多景物的有序排列組合，一幅寥廓的圖景鋪展開來，帶給人無盡的現(xiàn)實思考。導(dǎo)演從未直接點明故事背景，而是添加了許多武漢獨特的元素，任由觀眾自行理解與發(fā)現(xiàn)。馬學(xué)武工廠上下班的自行車流，已經(jīng)足以證實了他們所屬的階層，再加上一些細節(jié)的捕捉，例如等車時狼吞虎咽吃早的情景，工人們的生活被刻畫得如此生動細膩。李寶莉所處的漢正街，更是90年代武漢的地標，小商品交易的興起，從側(cè)面反映了市場經(jīng)濟興旺的大背景，一個個面容疲憊的扁擔，正在尋找需要拉貨的老板，他們吃著地攤上的炒面，住在簡陋的屋村里。這些真實的場景，在《萬箭穿心》中都有著直觀的展現(xiàn)，扁擔們代表著社會底層人群，他們貧窮而富有市井氣息的生活，也是本片想要表現(xiàn)的重要內(nèi)容之一。

許多國產(chǎn)影片都會選擇一個獨特的城市作為劇情依托，《陽光燦爛的日子》有北京，《瘋狂的石頭》有重慶，而《萬箭穿心》有武漢。在這個城市中，平漢粵漢兩條鐵路交匯，長江漢江兩條水道并流，武漢處于中西部的平衡點上，更站在市場經(jīng)濟發(fā)展的風(fēng)口浪尖，儼然另一個“萬箭穿心”。導(dǎo)演王競借李寶莉一家的故事，全面的展現(xiàn)了大時代的變遷，讓每個人物的快樂與傷痛，找到了現(xiàn)實生活中的依歸。

（二）中國式的家庭悲劇

正如片名“萬箭穿心”，本片所要講述的故事充滿了矛盾沖突與悲情色彩，幻想與浪漫在這里很難找到落腳點，現(xiàn)實的無奈感充斥在每一分鐘里。導(dǎo)演王競曾在自述中提到，“我的電影只為百姓發(fā)聲”，在這個使命的驅(qū)使下，他創(chuàng)作出了《一年到頭》等一系列反應(yīng)普通人生活的優(yōu)秀影片。而《萬箭穿心》這部作品，體現(xiàn)的不是春運等熱點話題，而是跳躍性地記錄了一個女扁擔的十年，換言之，導(dǎo)演想要呈現(xiàn)的是生活的本來面目，殘酷、溫情、平淡，真正的生活是這些特質(zhì)的融合。

全家人搬入新房，本應(yīng)是值得慶賀的喜事，卻成為了一切悲劇的開端。其原因并不是萬小景（趙倩飾）所說的風(fēng)水問題，而是這個家庭內(nèi)部的分崩離析。導(dǎo)演借萬小景之口道出了李家的真正癥結(jié)：李寶莉與馬學(xué)武之間階層的轉(zhuǎn)換。十年前的李寶莉美麗而潑辣，下崗后在漢正街賣小商品，而馬學(xué)武剛剛升職，成功進入工廠的行政層，脫離了工人階級。而李寶莉依然保持著自己本地人的優(yōu)越感，視丈夫為“鄉(xiāng)下人”，馬學(xué)武在家中毫無地位和自尊可言。因此，當他在周芬（王沫溪飾）面前大談行政理論時，情人崇拜的目光帶來了久違的心理滿足，馬學(xué)武這才下定決心徹底擺脫對自己呼來喚去的李寶莉。二人的婚姻本就建立在現(xiàn)實的基礎(chǔ)上，馬學(xué)武看中李寶莉的城市戶口，李寶莉則傾向于選擇一個高學(xué)歷的丈夫，他們的等價交換，維持著這段婚姻的平衡。一旦社會階層發(fā)生變動，隱忍已久的丈夫，極力尋找著情緒的突破口，卻沒料到妻子竟會作出報警的過激舉動，擊碎了自己的前程和希望。

10年后，李寶莉的風(fēng)情和鋒芒都已不再，她成了一名衣著邋遢的老扁擔，黝黑的臉龐上刻滿了風(fēng)霜，辛苦的工作讓她學(xué)會了逆來順受，而馬學(xué)武早已自沉江濤，一切來得都太遲了。這樣的陰差陽錯，在突出戲劇矛盾的同時，著重表現(xiàn)了生活的殘酷與真實。主人公一家的悲劇，并非來自虛無的真空，而是深深根植于社會階層問題中，有著強烈的現(xiàn)實性。

（三）影片對民生問題的關(guān)注

雖然《萬箭穿心》的鏡頭聚焦的是李寶莉一家，但主人公的代表性及眾多配角的命運，在很大程度上揭露出了社會底層的冰山一角。他們從事著最辛苦的工作，卻只能擁有最低層次的物質(zhì)享受，在全速發(fā)展的時代面前，無力把握自己的命運。住房商品化、國企改革、物流發(fā)展，這些陌生的名詞，沖擊著“扁擔”們的生活，在市場經(jīng)濟加足馬力的情況下，他們又將何去何從？

20世紀90年代的國企改革，導(dǎo)致國企大批裁員，馬學(xué)武因為聲譽問題成為首批下崗員工，這個情節(jié)巧妙地將大事件與小人物連接在一起，體現(xiàn)了人物在潮流沖刷下的無奈感。與此同時，住房商品化進程也在逐漸展開，房子的概念被越來越多家庭提上日程，成為安身立命的重要標準，正是這間新房，導(dǎo)致了馬學(xué)武與李寶莉無可挽回的疏離。作為中國經(jīng)濟市場化的重要標志，住房問題能夠引起絕大部分觀眾的共鳴，讓李寶莉的痛苦，真正走入觀眾心中。此外，李寶莉挑扁擔的鏡頭在影片中出現(xiàn)了多次，從最初搖搖晃晃得艱難行走，到輕車熟路，快步行進，麻利地解開繩索，為了搶客戶不惜一切代價，她經(jīng)歷了整整十年。與之相對的人物是萬小景，她與李寶莉從小相識，嫁給了一位富商，盡管婚姻名存實亡，她卻瀟灑得意，二人的衣著打扮和面容，可以明顯看出階級的差距。十年光陰為李寶莉增添了許多皺紋，萬小景卻依然白皙美麗，殘酷的對比展現(xiàn)出貧富分化問題的嚴重性，值得觀眾進行進一步思考。

對民生問題的關(guān)注，是王競電影中不變的主題，《萬箭穿心》幾乎囊括了中國家庭所能經(jīng)歷的全部苦難，而導(dǎo)演卻始終保持著一份冷靜，他不在意風(fēng)格上的獨特，而是用平穩(wěn)推進來渲染苦難的過程。這份漠然的平和，展現(xiàn)出底層社會的普遍氛圍，那些人們具有強大的阿Q精神，進行著長達數(shù)十年的自我麻醉。在青春偶像劇席卷院線的當今，這樣一部真實的作品可謂難得，《萬箭穿心》以最直觀的視角，展現(xiàn)了底層民眾生活的方方面面，試圖喚醒人們對苦難的關(guān)注與體悟。

二、 改編過程的部分局限性

作為武漢籍著名作家方方的代表作之一，《萬箭穿心》在文學(xué)藍本方面占據(jù)了相當?shù)母叨?，?yōu)秀的原著為影片提供了故事線索，也增加了電影改編的挑戰(zhàn)性。由于電影的片長限制，本片將十年的變遷濃縮在120分鐘的影像里，刪去了許多劇情與人物，總體上保留了故事的完整性，然而在細節(jié)方面，仍有許多地方值得進一步斟酌。

通過人物的重塑，導(dǎo)演基本完成了劇情的架構(gòu)，李寶莉的家庭背景被完全省略，她的父母、妹妹至始至終都沒有出現(xiàn)過，這一舉措主要是為了突出女主人公的孤獨與悲劇色彩，也是為影片的篇幅著想。周芬和建建這兩個人物的改編也比較成功，導(dǎo)演將周芬的身份換為了閑散的工會人員，也為建建（陳剛飾）增添了許多正面特點，讓他成為一個具有江湖豪氣的仗義男人，這二人身份及性格的變動，沒有過多影響劇情走向，卻讓整個故事更加貼近現(xiàn)實生活，完全建立在伸手可觸的范圍內(nèi)。

然而縱觀整部影片，難免有一種頭重腳輕的錯位感。前期的家庭矛盾和人物形象都非常出彩，但是當故事跳轉(zhuǎn)至“十年后”的第二階段，兒子馬文昭這個角色逐漸走入劇情重心，他無比絕情地將母親趕出家門，本應(yīng)是整部影片中最讓人心痛的一段，卻由于缺乏鋪墊，顯得非常突兀。馬文昭受父親的早逝的影響，在家中得不到關(guān)愛、交流，與母親一直隔閡頗深，特別是當他知道父親的真實死因后，更加排斥李寶莉，他將母親趕走的舉動，確實在劇情需要的范圍內(nèi)。然而，電影刪去了許多馬家人的劇情，使得馬學(xué)武的人物設(shè)定比較平庸，奶奶（何明蘭飾）更是趨于流水化，他們難以與李寶莉形成直接的對立關(guān)系。這個家庭的矛盾，更像是一本陳年老賬，而不是處處積怨，無法支撐起馬文昭最后的情感爆發(fā)。好在導(dǎo)演設(shè)置了一場成功的外景戲，挽回了部分劇情。痛苦的李寶莉走上大橋，卻無意間遇上一群快樂的中學(xué)生。他們?nèi)挤艧熁?，為同學(xué)慶祝生日，絢麗的光芒讓李寶莉決然頓悟，她終于感受到了兒子的內(nèi)心世界，他本應(yīng)單純快樂，卻因為自己的舉動，在青春期壓抑了整整十年。這個處處流動著溫情的鏡頭，讓觀眾單方面理解了李寶莉的做法，卻依舊難以理解兒子的舉動。此外，馬文昭尋找父親情人的情節(jié)，顯得不太符合邏輯，時間已隔十年之久，僅憑一張照片很難再找到已經(jīng)離職多年的周芬。以及馬文昭在橋上哭泣的鏡頭，使用了大量閃回，將父親自殺與兒子哭喊串聯(lián)在一起，這個技巧的運用，與本片一貫的寫實手法不相符合，難免有牽強附會之感。

總體而言，《萬箭穿心》在改編過程中的不足之處主要集中于兒子馬文昭這個角色的塑造上，驅(qū)趕母親的冷酷無情，讓他在道德上無法獲得觀眾的理解，因此需要更加充分的鋪墊和烘托，才能讓最后的結(jié)局變得合理。

結(jié)語

10年光陰似箭，穿透了這個家庭脆弱的心房，也穿透了生活平靜的表象。一場分崩離析的婚姻背后，是市場經(jīng)濟和住房商品化的巨大浪潮。影片《萬箭穿心》用最真實的鏡頭，記錄下李寶莉的扁擔生涯，作為中國底層民眾的一個縮影，她的喜怒哀樂，無不具有震撼人心的現(xiàn)實力量。導(dǎo)演王競始終秉承“為百姓發(fā)聲”的創(chuàng)作理念，在時代變遷中，保持著一份冷靜與清醒，致力于謳歌那些卑微而堅韌的小人物。