聶崇正

故宮博物院研究館員，學(xué)術(shù)專長為清代宮廷繪畫研究

郎世寧、金廷標(biāo)合畫的《火雞圖》

聶崇正

故宮博物院研究館員，學(xué)術(shù)專長為清代宮廷繪畫研究

「雞雞羊羊」，「吉吉祥祥」。

據(jù)檔案記載，地處大內(nèi)西苑北海東岸的「畫舫齋」內(nèi)，曾經(jīng)張貼著一式兩幅的《火雞圖》與《青羊圖》。而長久以來，原本成雙成對(duì)的畫作一直散落四方。如今，一幅新近現(xiàn)世的《火雞圖》，使我們得以再度欣賞宮廷畫家技藝，品讀塵封的歷史，探尋畫作背后蘊(yùn)藏的乾隆皇帝對(duì)大清朝世代平安吉祥的祝福與期盼。

先說《火雞圖》

二〇一五年六月中旬一位友人給

筆者發(fā)來的電子郵件稱，有一件新出現(xiàn)的郎世寧、金廷標(biāo)合作的火雞圖貼落畫，想請(qǐng)我看看。隨后又傳來了相關(guān)的圖像資料。從圖像資料來看，大致符合所說。不過不看原作仍然放心不下，不幾日即看到了畫幅的原件。經(jīng)過目驗(yàn)確認(rèn)，的確是清宮舊物，而且應(yīng)當(dāng)是宮廷畫家郎世寧與金廷標(biāo)合作完成的（雖然畫上只有金廷標(biāo)一人的署款）。

畫為絹本設(shè)色，縱一百九十四厘米、橫二百一十七厘米，張幅甚大，一度鑲貼于玻璃鏡框內(nèi)，現(xiàn)在已經(jīng)過重新裝裱，恢復(fù)為清宮貼落畫的樣式。圖畫略呈方形，繪山石林木間的兩只「火雞」，也就是錦雞，一只站立在巨石上，一只在水溪邊；畫幅的右上角有于敏中（一七一四年～一七七九年）書寫的乾隆皇帝《火雞詩》；畫幅的左下角有「臣金廷標(biāo)恭畫」楷書款，并鈐「廷標(biāo)」白文印一方。

畫上沒有寫繪制的年份，亦沒有郎世寧的名款。從繪畫的風(fēng)格、水平及背景中的山石林木來看，畫者非金廷標(biāo)（？～一七六七年）莫屬，顯示出他典型的繪畫面貌。而畫中的動(dòng)物，歐洲風(fēng)味濃厚，具有立體效果，羽毛富有光感和質(zhì)感，應(yīng)當(dāng)出自意大利畫家郎世寧（一六八八年～一七六六年）之手。可見此幅畫作屬于清宮中常見的合筆性質(zhì)的作品。

清 畫舫齋燙樣故宮博物院藏

清 郎世寧、金廷標(biāo)合繪 火雞圖軸 絹本設(shè)色 縱一九四厘米 橫二一七厘米

畫幅右上部于敏中書乾隆皇帝御制《火雞詩》

畫幅左下的楷書款與白文印

經(jīng)查，在乾隆二十四年（一七五九年）、二十五年（一七六〇年）的內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案中，提到了郎世寧與金廷標(biāo)合作的「火雞」、「青羊」圖的記載。下面轉(zhuǎn)引內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案資料如下：

乾隆二十四年：「九月二十五日傳旨：著郎世寧畫《和雞》大畫一幅。欽此。」（《內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計(jì)清檔·如意館》）

乾隆二十四年：「十月二十日接得庫掌德魁押帖一件，內(nèi)開本月九日太監(jiān)胡世杰傳旨：﹃畫舫齋﹄著郎世寧照《霍雞》尺寸□白絹畫《青羊》一幅，補(bǔ)景著方琮畫。欽此?！?/p>

乾隆二十五年：「九月初九接得員外郎安泰、金輝押帖一件，內(nèi)開八月十七日太監(jiān)胡世杰傳旨：﹃萬方安和﹄殿內(nèi)著郎世寧畫《黑猿》大畫一幅，樹石著金廷標(biāo)畫。欽此。高一丈二尺四寸、寬五尺。十一月三日畫得《黑猿》絹畫一張，九月初九日內(nèi)開八月十七日胡世杰傳旨：﹃同樂園﹄殿內(nèi)著郎世寧照洋猴畫畫一幅，樹石著金廷標(biāo)畫。欽此。高三尺五寸、寬三尺。十月二十三日胡世杰交《萬國來朝》畫一張，郎世寧畫《青羊》、《霍雞》畫二張，傳旨：著交如意館各托紙一層，其《青羊》、《霍雞》畫裱掛軸。欽此?！梗ā秲?nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計(jì)清檔·如意館》）

乾隆二十五年：「十一月二十日郎中白世秀、員外郎金輝來說太監(jiān)胡世秀傳旨：將郎世寧所畫《青羊》、《霍雞》，著造辦處急（即）刻取來在﹃畫舫齋﹄原處貼去。欽此。于本日交舒明阿貼去訖?！梗ā秲?nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計(jì)清檔·如意館》）

檔案文字中所寫的「霍雞」、「和雞」即「火雞」之筆誤，因?yàn)闀鴮憴n案者多為太監(jiān)，文化水平并不很高，書寫中經(jīng)常會(huì)有些同音的錯(cuò)別字出現(xiàn)。

按照檔案資料的記述，我們得知：一、當(dāng)初與《火雞圖》同時(shí)繪制的還有《青羊圖》，而且均為一式兩幅；二、參與繪制的畫家是郎世寧和金廷標(biāo)二人；三、畫幅繪制始于乾隆二十四年九月，完成于次年十月，歷時(shí)整整一年有余；四、一式兩幅的畫作，其中一幅裱成掛軸、另外一幅托紙；五、《火雞圖》和《青羊圖》各有一幅張貼或懸掛于「畫舫齋」內(nèi)墻上。

參與此《火雞圖》繪制的郎世寧，知名度相當(dāng)高。郎世寧，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)（Giuseppe Castiglione），一六八八年七月十九日生于意大利北部的城市米蘭。年輕時(shí)的朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)曾經(jīng)受到過良好繪畫基本功的訓(xùn)練。成年后他加入了屬于羅馬教廷的宗教組織—耶穌會(huì)，畫過一些宗教題材的繪畫作品。一七一四年五月四日，年僅二十六歲的他由耶穌會(huì)的葡萄牙傳道部派遣，坐船從歐洲出發(fā)，經(jīng)由大西洋，繞過非洲南端的好望角，進(jìn)入印度洋，中途在印度西海岸的果阿（當(dāng)時(shí)為葡萄牙占據(jù)）稍作停留休整，于第二年（一七一五年）的八月十七日抵達(dá)此時(shí)已為葡萄牙占據(jù)的澳門。與其乘船一同來華的，還有意大利外科醫(yī)生朱塞佩·科斯塔（Giuseppe Costa，漢名羅懷中）。這些到達(dá)中國的歐洲傳教士，按照取漢名的習(xí)慣做法，朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)遂取名為郎世寧。從此，他就以這個(gè)名字開始了在中國長達(dá)數(shù)十年之久的宮廷畫師的生涯。

清 郎世寧 花鳥冊(cè)（十開之十）絹本設(shè)色 本幅縱三二·六厘米 橫二八·六厘米故宮博物院藏

清 郎世寧 花鳥軸絹本設(shè)色 縱六三·五厘米 橫三二·五厘米故宮博物院藏

清 郎世寧 嵩獻(xiàn)英芝圖軸絹本設(shè)色 本幅縱二四二·三厘米 橫一五七·一厘米故宮博物院藏

另一位與郎世寧合作的金廷標(biāo)，也是清宮中的知名畫家。胡敬所著的《國朝院畫錄》一書中寫道：「金廷標(biāo)，字士揆，烏程人，工人物花卉，高廟南巡，恭進(jìn)白描羅漢冊(cè)，命入畫院祗候。數(shù)年，卒于都中?！龟P(guān)于畫家金廷標(biāo)的生卒年，向來未見記載，到目前為止，我們也只知其去世的時(shí)間。其他諸如何年進(jìn)入宮廷供職，他在宮中的工作狀況等等，在民間的畫史內(nèi)均無詳細(xì)的記述，而恰恰在清宮內(nèi)務(wù)府的檔案里可以找到相關(guān)的記載，以補(bǔ)充畫史記述之不足。

清 金廷標(biāo) 羅漢圖軸紙本設(shè)色 縱九九?七厘米 橫五三?四厘米故宮博物院藏

乾隆二十二年（一七五七年）：「六月初九日，接得援（員）外郎郎正培、催總德魁押帖一件，內(nèi)開本月初七日太監(jiān)如意傳旨：如意館新來畫畫人金廷標(biāo)著畫《十八學(xué)士登瀛洲》手卷一卷，往細(xì)致畫。欽此。」以上這則檔案中明確記載，畫家金廷標(biāo)是于乾隆二十二年六月進(jìn)入宮廷供職的。畫家一進(jìn)入宮廷馬上就領(lǐng)受到繪制《十八學(xué)士登瀛洲》手卷的任務(wù)，幾乎沒有看到金廷標(biāo)有一般人都有的試用期。該年乾隆皇帝第二次南巡，「高廟南巡，恭進(jìn)白描羅漢冊(cè)，命入畫院祗候」?？磥砬』实蹖?duì)于金廷標(biāo)的畫藝已經(jīng)有了較深的印象。

金廷標(biāo)供職宮廷期間，他曾經(jīng)回到南方去奔父喪，此事也見于檔案記載。乾隆二十八年（一七六三年）：「四月初九日，接得員外郎安泰、李文照押帖一件，內(nèi)開本月初二日畫畫人金廷標(biāo)因丁父憂告假回南。奉旨：金廷標(biāo)所食錢糧著加恩照舊賞給。欽此。」由于金廷標(biāo)是乾隆皇帝的「愛將」，所以他此行并沒有被扣發(fā)其所食錢糧銀，「加恩照舊賞給」。金廷標(biāo)的父親《讀畫輯略》一書中名「金泓」，而《清代畫史增編》一書中稱其為「金鴻」，音同字不同，不知孰是。

畫家金廷標(biāo)的生卒年過去一直沒有見到記載，現(xiàn)在其生年仍然無從考查，但是其去世的時(shí)間已然從清內(nèi)務(wù)府的檔案里獲悉。乾隆三十二年（一七六七年）：「四月十七日，接得員外郎安太等押帖一件，內(nèi)開四月初四日太監(jiān)胡世杰傳旨：如意館行走、七品官金廷標(biāo)病故，其柩著杭州織造西寧家人便差帶回原籍，將伊父母之柩查明，一并埋葬。欽此?！乖撃隇橐黄吡吣?，金廷標(biāo)只比他父親多活了四年。金廷標(biāo)自己也只在宮中供職了十年。

按照《讀畫輯略》一書記載：「金廷標(biāo)，字士揆，浙江烏程人。善人物，供奉內(nèi)廷。其父金泓，善米家山水?！菇鹜?biāo)的父親擅長作「米家山水」，應(yīng)當(dāng)屬于文人繪畫的面貌，不過從金廷標(biāo)的作品上來看，顯然手段要比父親寬泛得多，這樣的「多面手」畫家，特別適合在宮廷中供職。

畫家金廷標(biāo)在宮中與歐洲畫家郎世寧有過多次合作，現(xiàn)藏故宮博物院的《乾隆宮中行樂圖》，橫幅，絹本設(shè)色，縱一百六十七點(diǎn)四厘米、橫三百二十厘米，張幅極大，當(dāng)為宮中之「貼落畫」。畫面左下邊沿款字為：「臣金廷標(biāo)奉敕敬繪」。雖然畫上只署了金廷標(biāo)一人的姓名，但是圖中所有人物的頭像和兩只鹿，都應(yīng)當(dāng)出自意大利畫家郎世寧之手。其中在涼亭內(nèi)坐著的是乾隆皇帝，其他在木橋上緩緩而行的是嬪妃和內(nèi)官，肖像特征明確，應(yīng)當(dāng)是畫家對(duì)著真人寫生而成；其他山石的皴法、樹木的造型等，都顯示出了金廷標(biāo)的特點(diǎn)。所以這幅作品實(shí)際上是兩位中外畫家合作完成的。畫幅的上端也有乾隆皇帝「癸未新春」（乾隆二十八年，一七六三年自）題一段。該年郎世寧已然七十五歲高齡了，而再過三年金廷標(biāo)也將不在人世了。從郎世寧所畫人物肖像年齡來看，似乎應(yīng)當(dāng)是圖完成于前，皇帝題寫在后。

清 金廷標(biāo) 乾隆宮中行樂圖卷及局部絹本設(shè)色 縱一六七.四厘米 橫三二〇厘米故宮博物院藏

再說《青羊圖》

關(guān)于《青羊圖》，筆者曾經(jīng)在《繪畫作品中的雙胞胎現(xiàn)象》（《收藏家》一九九七年第四期）一文中做過探討與介紹。名為《青羊圖》的作品，現(xiàn)在同時(shí)有兩幅存世。其中一幅現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院，該圖為 絹本設(shè)色畫，縱二百四十三厘米，橫二百一十四厘米。圖中繪兩只青灰色的山羊在山間跳躍，一只的羊頭為完全正視的角度，向左方躍起；另一只羊頭部微向后扭，朝右方跳下。兩只山羊畫得都十分生動(dòng)，尤其注重對(duì)皮毛質(zhì)感的描繪，具有極為濃厚的歐洲畫法的特點(diǎn)。畫面的左下角有「臣郎世寧恭繪」款一行。畫幅上端有大臣梁詩正（一六九七年～一七六三年）書寫乾隆皇帝的御制《青羊詩》一首。從畫面來看，圖中的兩只山羊是出自郎世寧的手筆，而山石則是由中國的宮廷畫家補(bǔ)繪的。

另一幅《青羊圖》一度由美國的一位收藏家所保存，據(jù)說現(xiàn)已為一南美洲藏家所有。該圖也是絹本設(shè)色畫，縱二百一十七點(diǎn)六厘米，橫一百九十一點(diǎn)八厘米，畫面左下角處作者署款作「臣金廷標(biāo)恭畫」，鈐「廷標(biāo)」白文印一方。兩幅畫的構(gòu)圖相仿，尤其是圖中的兩只山羊，幾乎一模一樣。從畫法來看無疑都應(yīng)當(dāng)是郎世寧所畫，唯山石的畫法有所不同。圖的上端仍有乾隆皇帝所作的《青羊詩》，文字內(nèi)容相同，只是書寫者為大臣于敏中。

筆者在《繪畫作品中的雙胞胎現(xiàn)象》一文中曾經(jīng)認(rèn)為，第一幅《青羊圖》中的山石背景應(yīng)當(dāng)是由中國宮廷畫家張宗蒼補(bǔ)畫的，而第二幅《青羊圖》中的山石背景就是署款者中國宮廷畫家金廷標(biāo)畫的。雖然第二幅《青羊圖》上僅署金廷標(biāo)一人之名款，但是從繪畫風(fēng)格來看，它顯然是由中國畫家金廷標(biāo)和歐洲畫家郎世寧合作完成的。在乾隆二十四年的檔案文字中清清楚楚地記載著，《青羊圖》中的背景是由畫家方琮補(bǔ)繪的，筆者若干年前曾經(jīng)推測，可能出自畫家張宗蒼之手的說法有誤，在此應(yīng)當(dāng)予以修正。兩幅畫上均沒有明確的繪制的年代，而其中的青羊都出自意大利畫家郎世寧之手，山石背景分別由方琮、金廷標(biāo)完成。

方琮，是清朝乾隆時(shí)期的宮廷畫家，生卒年不詳，其姓名見于畫史記載，如胡敬所著之《國朝院畫錄》卷下云：「方琮，字黃山，張宗蒼弟子，工山水?！妒分浰氖邪?。」佚名的《讀畫輯略》一書云：「方琮，字友璜，號(hào)石顛，浙江人。善山水，從學(xué)于張宗蒼，筆致能相似，深得其傳，供奉內(nèi)廷。」一般來說，畫史上對(duì)于宮廷職業(yè)畫家的文字記述都是十分簡略的，方琮也同樣如此。不過從方琮的作品被《石渠寶笈》著錄的數(shù)量來看，他還是宮廷中一位比較重要的畫家。即便是這樣，我們?cè)诋嬍飞先匀坏貌坏椒界呛螘r(shí)進(jìn)入宮廷供職等重要的信息，好在清朝內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案內(nèi)，多少有些這方面的線索，可供探尋。

清 方琮、郎世寧合繪 青羊圖軸絹本設(shè)色 縱二四三厘米 橫二一四厘米

乾隆十六年（一七五一年）六月的一則檔案記載：「六月二十六日接得員外郎郎正培、催總德魁押帖一件，內(nèi)開六月初三日太監(jiān)胡世杰傳旨：張宗蒼所帶徒弟方琮，著內(nèi)大臣海望、承恩公德保問伊愿在內(nèi)廷行走？并驗(yàn)看其人如何。欽此。于本月十五日內(nèi)大臣海望、承恩公德保聞奉旨：準(zhǔn)其內(nèi)廷行走。欽此。于七月初四日內(nèi)大臣海望、承恩公德保擬得方琮在內(nèi)廷行走，每月給錢糧銀三兩、工食銀三兩，可否之處繕摺員外郎白世秀持進(jìn)交太監(jiān)胡世杰轉(zhuǎn)。奉旨：知道了。欽此。」

畫史和檔案中都說方琮是畫家張宗蒼的學(xué)生。乾隆十六年七月十二日的內(nèi)務(wù)府造辦處《各作成做活計(jì)清檔·如意館》中記載：「閏五月初四日員外郎白世秀、催總德魁將大學(xué)士高斌送來畫畫人張宗蒼摺片一件，并畫得畫一張，持進(jìn)交太監(jiān)胡世杰轉(zhuǎn)奏。奉旨：準(zhǔn)在如意館行走，其畫留下。欽此?！雇炅硪粍t檔案中記載：「副催總佛保持來員外郎郎正培、催總德魁押帖一件，內(nèi)開為六月初二日員外郎郎正培奉旨：畫畫人張宗蒼、徐揚(yáng)每月錢糧公費(fèi)照余省、丁觀鵬一樣賞給，于六月起。欽此。」

據(jù)此可以知道，張宗蒼到達(dá)北京的確切時(shí)間是乾隆十六年的五月底、六月初。同樣還可以知道，師傅張宗蒼和徒弟方琮幾乎是同時(shí)前后腳進(jìn)的宮，顯然在張宗蒼、方琮二人進(jìn)宮供奉之前，他們就應(yīng)當(dāng)已經(jīng)是師徒關(guān)系了，而不是進(jìn)了宮之后方琮再向張宗蒼學(xué)畫請(qǐng)教畫藝的。所以張宗蒼與方琮二人繪畫的風(fēng)格非常接近，畫史上說「筆致能相似，深得其傳」，故而筆者當(dāng)初將方琮的筆墨誤判為張宗蒼，也可以說是事出有因。

張宗蒼于乾隆十六年進(jìn)入宮廷供職，金廷標(biāo)于乾隆二十二年進(jìn)入宮廷供職，所以這兩幅繪畫的創(chuàng)作年代可以大致推定，應(yīng)當(dāng)畫于乾隆十六年至乾隆三十一年（一七五一年～一七六六年）間。從內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案中顯示，更為準(zhǔn)確的時(shí)間是乾隆二十四年至乾隆二十五年（一七五九年～一七六〇年），與各種史料中所敘述畫幅的繪制時(shí)間榫卯吻合。

另，按照內(nèi)務(wù)府造辦處檔案中所記，當(dāng)初《青羊圖》和《火雞圖》均一式畫了兩幅，現(xiàn)在所見《青羊圖》就有兩幅存世，如此看來《火雞圖》現(xiàn)在有一幅已然現(xiàn)身了，或許另外一幅《火雞圖》也尚在人間吧，但愿如此！而且按照《青羊圖》來看，另外一幅《火雞圖》上，應(yīng)當(dāng)有梁詩正書寫的御制詩，背景中的山石林木的補(bǔ)繪者或許也是方琮。

清 張宗蒼 林下攜笻圖軸縱一三三·二厘米 橫五九厘米 故宮博物院藏

根據(jù)檔案所言，《青羊圖》和《火雞圖》當(dāng)初畫畢，其中各有一幅張貼或懸掛在「畫舫齋」內(nèi)，「畫舫齋」地處大內(nèi)西苑「三海」的「北?！箹|岸，其建筑今尚存。晚清光緒二十六年（一九〇〇年）「八國聯(lián)軍」占據(jù)京師時(shí)，此處似乎屬于德國軍隊(duì)的控制區(qū)域，這兩幅張貼于「畫舫齋」內(nèi)的圖畫，極有可能是那時(shí)離開原地丟失的，它們或許最早是從德國流散出來而進(jìn)入市場的。

張貼《火雞圖》和《青羊圖》的含義

至于乾隆皇帝為什么把《火雞圖》和《青羊圖》成雙成對(duì)來畫？活計(jì)檔中「霍雞青羊」為什么多次一起出現(xiàn)在乾隆皇帝的口諭中？其中必定有乾隆皇帝內(nèi)心的所思所想。

《說文解字·羊部》云：「羊，祥也。」?jié)h代銅器上就已經(jīng)有「吉羊」、「大吉羊」的文字裝飾。雞為六畜之首，自古被視為能辟邪的吉祥物。漢代畫像石、畫像磚中多畫有雞形，取大吉大利之意。清代至今畫雞以喻大吉的更是比比皆是。乾隆帝把「火雞」和「青羊」放在一起，寓意應(yīng)當(dāng)是「大吉，祥和」?！富痣u」和「青羊」各為兩只，便是「吉吉祥祥」。

北海內(nèi)的「畫舫齋」建于乾隆二十二年，曾經(jīng)作為接待會(huì)見外來使節(jié)的場所，也是乾隆皇帝在西苑內(nèi)靜修怡情的所在。畫舫齋建成不久即張貼懸掛《火雞圖》和《青羊圖》，不僅彰顯了大清朝地大物博，珍禽異獸無所不有，更有乾隆皇帝對(duì)大清朝世代平安吉祥的祝福與期盼。

清 方琮 天保九如圖軸縱一四六?四厘米 橫五〇?五厘米故宮博物院藏